上博
上博，从商店进去果然快捷。不过看外面排着的长队，心中有愧，还是买点儿零碎东西的好。零卖的明信片还是以前那些品种，《高逸图》的色调却更加发红。谢稚柳展除了画册，有一套明信片台历可买，15块钱，图是一套加了彩的山水册页，却不是我更喜欢的仿古水墨，如果邮寄，纸也嫌薄，不过是聊胜于无。珂罗版复制画里看到一幅弘仁的水墨牧牛图还算可爱，本想买了送人，但又想想，还是算了。何况，珂罗版虽比木刻水印更忠实于原作，却总还是有种如隔云雾的模糊感。
哥伦比亚的黄金展就在一层，雕塑馆的旁边。没看一会儿，就凑上来一个挂着牌子的中学生小记者要拿我练习采访，问些从何处得知这个展览、哪件展品印象最深之类的问题。他们就像老掉牙的单机游戏里的老怪一样，一关一关地等着我……遇到第四个的时候，除了拒绝，还能怎样？
金灿灿的黄金展，印象最深的还是那些酸橙粉瓶盖，盖子的顶端有着不同的造型装饰，动物、人物之类，下部则伸出长长的细棍，用于蘸取，大概和鼻烟壶的塞子是近亲吧。只是这些展品普遍发白，缺少印象中黄金器皿所应具有的柔和而又灿烂的光芒。顺道看了看青铜馆，只是蜻蜓点水的浏览，也还是花了不少时间。
终于上了二楼，电梯口便是谢稚柳展。在印象中谢主要还是以书画鉴定闻名，亲笔的作品只在中国美术馆的综合类展览中见过一两件，南宋院体的花鸟之类。此次展览，涵盖了不同时期不同题材，应该算是全面。人物作品，与张大千得自敦煌壁画的面貌多少有些相仿，花鸟来自南宋画院，而山水则是对郭熙、王诜的追摹。40年代的作品虽是拟古，却还有些意思，尤其是那些不着色的山水册页。而再往后，山水想要走向泼彩却又止步，花鸟则是越来越多的大头鸟，人物更消失不见。或许是想走出自己的道路，却似乎变法未成，只能墨戏而已。
为了与谢展配合，绘画馆一开头换上了徐熙、郭熙和王诜的三件作品：雪竹图、幽谷图和烟江叠嶂图。昏暗中的雪竹，逼真，以至于感受不到所谓的“野逸”，或许只是文人画远未诞生之时的相对而言吧。烟江叠嶂并不是图像更为常见的那一卷，画面中部的一排树，倒让人想起华灯侍宴图。左下角枝干曲折的树丛，才更有印象中固有的王诜面貌，如同移自渔村小雪图。但与后者相比，还是显得有些粗疏。
正在绘画馆里徘徊，先后接到了z和Z的电话，于是只有离开。晚饭照例是在新疆饭馆，之后是好乐迪，点歌系统虽然没有钱柜笨拙，音响效果却也不如钱柜好，再加上酒足饭饱，唱着着实费劲。
第二天到达上博，已经接近中午。临时起意进了书法馆，却想起已经太久不来，以前在这里看过什么都已经忘记。又细看了玉器馆，发现一件与早期中国展上类似的刻符玉璧，只是雕刻的位置不同，而鸟的形象更为具象。
一旁的小展厅里，是荷兰人捐赠的外销瓷展。两个背倚相连并伸出细嘴的卵形瓷瓶算是最引人注目的展品。一系列青花瓷盘，画着西厢记的故事，同样的情节，却有着多多少少的差异，有些意思。
再次浏览一遍谢稚柳展之后，下一楼看了看雕塑馆，没什么变化，却发现，每次来，都习惯逆时针走，与展品的时间顺序相反。不知是我的习惯不对，还是博物馆的布展有问题。类似的问题在哥伦比亚黄金展上也有——转过第一件展品所在的展柜，差不多有一半的观众会直接走向距离自己更近的展览末尾，而不是沿着大幅度转向的预设展线前进，以至于在观展的进程中，不但要冲破小记者们的阻拦盘问，更要面对三五成群与自己方向相反的观众。
犹豫一番，想想还要在地下步行许久才能到达的地铁二号线，还是去坐博物馆近旁的925更方便些。不堵车的时候，还挺快。路过上海展览馆，看窗外的招贴，十一届全国美展的中国画部分正在展出。上一次好像是更为热闹的书展。还看到正在复建的静安寺，高楼丛中，金碧辉煌的巨大体量，颇有些仿古影视城的味道。
不知是不是为了迎接世博会，虹桥机场的安检远比北京细致繁琐，上上下下扫个遍。进去看到墙上的信箱，才想起因为没来得及买邮票，谢稚柳展的明信片还没有寄。问一家店铺的售货员，邮票自然是没有，却告诉我B9登机口对面有邮局。去看时，虽然挂的牌子是中国电信，倒是真有邮票可买。
哥伦比亚的黄金展就在一层，雕塑馆的旁边。没看一会儿，就凑上来一个挂着牌子的中学生小记者要拿我练习采访，问些从何处得知这个展览、哪件展品印象最深之类的问题。他们就像老掉牙的单机游戏里的老怪一样，一关一关地等着我……遇到第四个的时候，除了拒绝，还能怎样？
金灿灿的黄金展，印象最深的还是那些酸橙粉瓶盖，盖子的顶端有着不同的造型装饰，动物、人物之类，下部则伸出长长的细棍，用于蘸取，大概和鼻烟壶的塞子是近亲吧。只是这些展品普遍发白，缺少印象中黄金器皿所应具有的柔和而又灿烂的光芒。顺道看了看青铜馆，只是蜻蜓点水的浏览，也还是花了不少时间。
终于上了二楼，电梯口便是谢稚柳展。在印象中谢主要还是以书画鉴定闻名，亲笔的作品只在中国美术馆的综合类展览中见过一两件，南宋院体的花鸟之类。此次展览，涵盖了不同时期不同题材，应该算是全面。人物作品，与张大千得自敦煌壁画的面貌多少有些相仿，花鸟来自南宋画院，而山水则是对郭熙、王诜的追摹。40年代的作品虽是拟古，却还有些意思，尤其是那些不着色的山水册页。而再往后，山水想要走向泼彩却又止步，花鸟则是越来越多的大头鸟，人物更消失不见。或许是想走出自己的道路，却似乎变法未成，只能墨戏而已。
为了与谢展配合，绘画馆一开头换上了徐熙、郭熙和王诜的三件作品：雪竹图、幽谷图和烟江叠嶂图。昏暗中的雪竹，逼真，以至于感受不到所谓的“野逸”，或许只是文人画远未诞生之时的相对而言吧。烟江叠嶂并不是图像更为常见的那一卷，画面中部的一排树，倒让人想起华灯侍宴图。左下角枝干曲折的树丛，才更有印象中固有的王诜面貌，如同移自渔村小雪图。但与后者相比，还是显得有些粗疏。
正在绘画馆里徘徊，先后接到了z和Z的电话，于是只有离开。晚饭照例是在新疆饭馆，之后是好乐迪，点歌系统虽然没有钱柜笨拙，音响效果却也不如钱柜好，再加上酒足饭饱，唱着着实费劲。
第二天到达上博，已经接近中午。临时起意进了书法馆，却想起已经太久不来，以前在这里看过什么都已经忘记。又细看了玉器馆，发现一件与早期中国展上类似的刻符玉璧，只是雕刻的位置不同，而鸟的形象更为具象。
一旁的小展厅里，是荷兰人捐赠的外销瓷展。两个背倚相连并伸出细嘴的卵形瓷瓶算是最引人注目的展品。一系列青花瓷盘，画着西厢记的故事，同样的情节，却有着多多少少的差异，有些意思。
再次浏览一遍谢稚柳展之后，下一楼看了看雕塑馆，没什么变化，却发现，每次来，都习惯逆时针走，与展品的时间顺序相反。不知是我的习惯不对，还是博物馆的布展有问题。类似的问题在哥伦比亚黄金展上也有——转过第一件展品所在的展柜，差不多有一半的观众会直接走向距离自己更近的展览末尾，而不是沿着大幅度转向的预设展线前进，以至于在观展的进程中，不但要冲破小记者们的阻拦盘问，更要面对三五成群与自己方向相反的观众。
犹豫一番，想想还要在地下步行许久才能到达的地铁二号线，还是去坐博物馆近旁的925更方便些。不堵车的时候，还挺快。路过上海展览馆，看窗外的招贴，十一届全国美展的中国画部分正在展出。上一次好像是更为热闹的书展。还看到正在复建的静安寺，高楼丛中，金碧辉煌的巨大体量，颇有些仿古影视城的味道。
不知是不是为了迎接世博会，虹桥机场的安检远比北京细致繁琐，上上下下扫个遍。进去看到墙上的信箱，才想起因为没来得及买邮票，谢稚柳展的明信片还没有寄。问一家店铺的售货员，邮票自然是没有，却告诉我B9登机口对面有邮局。去看时，虽然挂的牌子是中国电信，倒是真有邮票可买。
