话剧《长恨歌》观后杂感
1月25日下午，《长恨歌》，上海话剧艺术中心艺术剧院。
虽然原作小说是当代国内文坛相当有影响的作品，但之前无论小说还是改编的电影电视剧我和小子都没看过。
这部戏小子很喜欢，尤其是对其史诗般的剧情，以及作者独具一格的女性视角印象颇深，并且认为有必要再把电影找来看看。
而我个人的感觉是第一幕的剧情比较老套，而对第二幕和第三幕则缺乏“共情”。比如第二幕的剧情，我实在想不明白康明逊为什么不能光明正大与王琦瑶结婚，于是回家特地在网上看了原作小说，还是没想明白……看小说的内容似乎原因无非是两点：第一是他的庶出独子身份，第二是因为他的无业。这两条原因虽然也站得住脚，可是在我看来就是矫情和做作。一方面彼时婚姻自主已经轰轰烈烈力倡了十余年，另一方面彼时劳动最光荣也大力宣传了十余年，二者在当时都已是深入人脑的（是否深入人心且不说）。一个男人如果心爱一个女人又不愿意违父母愿、又不肯想法自食其力进而养家糊口，特别是在那样的大背景下，这种桥段在我感觉就是矫情。而第三幕老克腊对王琦瑶的“始乱始弃”（我觉得都算不上始乱终弃）的原因和心理基础，我也同样是戏里没看明白，小说也没看明白……
不知为何，我对古今中外作品中男男女女的感情故事，除了对《少年维特之烦恼》、《傲慢与偏见》、以及斯蒂芬茨威格的大部分作品等等为数不多的故事有共情之外，对很多作品中的感情桥段似乎都难以产生共情。小子说我可以是过于理性，而我其实是一个相当感性（有时候甚至感情用事）的人，比如一曲《黄水谣》，我每听一遍感动一遍；前几年一段小小的电视公益广告《Family》，我几乎是每次看都热泪盈眶；包括后面会讲到的话剧《大哥》，我在看第二幕和第三幕的时候也是眼泪止不住地流……但为什么对其他许多煽情作品我难以产生共情呢？也许是因为我太不喜欢矫情和死作？
从剧本的人物塑造方面来说，除严师母形象比较鲜明，甚至比原作更加戏剧化之外，关键人物康明逊、老克腊都不如小说生动丰满，蒋丽莉、程先生等形象更是逊色，而吴佩珍在话剧中简直就像是个脸谱……
表演方面，除第一幕感觉王、蒋二人的戏有些夸张之外，其他的表演都还是相当不错的。话剧中心总经理杨绍林的形象与表演都比较贴切。女主张璐十二年前年纪轻轻就挑大梁主演，今年再次担纲，演技还是不错的，但是长相似乎与上海小姐有一些差距，尤其是小说中王琦瑶与吴佩珍是一美一丑的形象，在此剧中实在区别不开（个人观点似觉饰演吴佩珍的丁美婷反而更耐看一些）。野芒演技本来就好，而康明逊这类角色又可以说是他的擅长（前些年曾有网友询问大家，如果现在再组织一班人给电影《蝴蝶梦》配音，谁配德温特先生合适，我当时就说野芒是第一人选）。贺坪前程后“克”的表演也相当不错。宋忆宁的严师母，一方面是剧本台词本身就比较出彩，再加上她超群的演技，正像我家小子说的，简直就是抢戏，在一部凝重的史诗剧中显得过于出挑了（恐怕多数观众最喜欢看的也是有她的这一幕戏）……
至于剧本添加的一位来请王给生病孩子去打针，看见麻将牌便不顾家中尚有病儿迫不及待要参与麻战的桥段，个人感觉完全是博观众一笑的媚俗败笔，其闹剧风格与整个剧情格格不入。
本剧的制作我和小子都略感失望，似乎与这样的大戏有些不配套，除了各幕启之前的石库门设计比较不错，其他舞美布景和道具都显得简单了些，且看不出多少四十年代、五十年代和八十年代的上海风格……服化设计也只能说是差强人意，第一幕中王、吴、蒋等人看上去比十七八岁的中学生要大出许多；第二幕中王、康看上去也比二十七八岁的年纪显老，而第三幕中王又比接近六十岁的年纪显得太年轻……
另外一点此剧演员身上都戴了麦，但不知为何地上还安装了三个地麦，在第三幕最后阴暗舞台的高逆光下，当中一个地麦的阴影特别突出，严重破坏了灯光的效果……
虽然原作小说是当代国内文坛相当有影响的作品，但之前无论小说还是改编的电影电视剧我和小子都没看过。
这部戏小子很喜欢，尤其是对其史诗般的剧情，以及作者独具一格的女性视角印象颇深，并且认为有必要再把电影找来看看。
而我个人的感觉是第一幕的剧情比较老套，而对第二幕和第三幕则缺乏“共情”。比如第二幕的剧情，我实在想不明白康明逊为什么不能光明正大与王琦瑶结婚，于是回家特地在网上看了原作小说，还是没想明白……看小说的内容似乎原因无非是两点：第一是他的庶出独子身份，第二是因为他的无业。这两条原因虽然也站得住脚，可是在我看来就是矫情和做作。一方面彼时婚姻自主已经轰轰烈烈力倡了十余年，另一方面彼时劳动最光荣也大力宣传了十余年，二者在当时都已是深入人脑的（是否深入人心且不说）。一个男人如果心爱一个女人又不愿意违父母愿、又不肯想法自食其力进而养家糊口，特别是在那样的大背景下，这种桥段在我感觉就是矫情。而第三幕老克腊对王琦瑶的“始乱始弃”（我觉得都算不上始乱终弃）的原因和心理基础，我也同样是戏里没看明白，小说也没看明白……
不知为何，我对古今中外作品中男男女女的感情故事，除了对《少年维特之烦恼》、《傲慢与偏见》、以及斯蒂芬茨威格的大部分作品等等为数不多的故事有共情之外，对很多作品中的感情桥段似乎都难以产生共情。小子说我可以是过于理性，而我其实是一个相当感性（有时候甚至感情用事）的人，比如一曲《黄水谣》，我每听一遍感动一遍；前几年一段小小的电视公益广告《Family》，我几乎是每次看都热泪盈眶；包括后面会讲到的话剧《大哥》，我在看第二幕和第三幕的时候也是眼泪止不住地流……但为什么对其他许多煽情作品我难以产生共情呢？也许是因为我太不喜欢矫情和死作？
从剧本的人物塑造方面来说，除严师母形象比较鲜明，甚至比原作更加戏剧化之外，关键人物康明逊、老克腊都不如小说生动丰满，蒋丽莉、程先生等形象更是逊色，而吴佩珍在话剧中简直就像是个脸谱……
表演方面，除第一幕感觉王、蒋二人的戏有些夸张之外，其他的表演都还是相当不错的。话剧中心总经理杨绍林的形象与表演都比较贴切。女主张璐十二年前年纪轻轻就挑大梁主演，今年再次担纲，演技还是不错的，但是长相似乎与上海小姐有一些差距，尤其是小说中王琦瑶与吴佩珍是一美一丑的形象，在此剧中实在区别不开（个人观点似觉饰演吴佩珍的丁美婷反而更耐看一些）。野芒演技本来就好，而康明逊这类角色又可以说是他的擅长（前些年曾有网友询问大家，如果现在再组织一班人给电影《蝴蝶梦》配音，谁配德温特先生合适，我当时就说野芒是第一人选）。贺坪前程后“克”的表演也相当不错。宋忆宁的严师母，一方面是剧本台词本身就比较出彩，再加上她超群的演技，正像我家小子说的，简直就是抢戏，在一部凝重的史诗剧中显得过于出挑了（恐怕多数观众最喜欢看的也是有她的这一幕戏）……
至于剧本添加的一位来请王给生病孩子去打针，看见麻将牌便不顾家中尚有病儿迫不及待要参与麻战的桥段，个人感觉完全是博观众一笑的媚俗败笔，其闹剧风格与整个剧情格格不入。
本剧的制作我和小子都略感失望，似乎与这样的大戏有些不配套，除了各幕启之前的石库门设计比较不错，其他舞美布景和道具都显得简单了些，且看不出多少四十年代、五十年代和八十年代的上海风格……服化设计也只能说是差强人意，第一幕中王、吴、蒋等人看上去比十七八岁的中学生要大出许多；第二幕中王、康看上去也比二十七八岁的年纪显老，而第三幕中王又比接近六十岁的年纪显得太年轻……
另外一点此剧演员身上都戴了麦，但不知为何地上还安装了三个地麦，在第三幕最后阴暗舞台的高逆光下，当中一个地麦的阴影特别突出，严重破坏了灯光的效果……