《抽屉》观后

   这段时间，主要是这个周末，在朋友的介绍下看了来自济南的李凝的《抽屉》、来自上海的《问题妈妈》，然后和孙柏邵泽辉在蓬蒿酒吧聊天，期间遇到了李凝合问题妈妈的导演nunu。
  和李凝的交流非常的舒服，喜欢他的身体戏剧，没有语言，以抽屉为主题，如同一个隧道，带着我走进了一个幽深、隐秘的世界，非常丰富，有着文革时期的审讯、有青春时期的爱情，有通往人人心中的那个抽屉——内心世界。
  在演员打开一个又一个锁着抽屉的锁的时候，也打开了尘封的，伪装的，珍藏的、遗忘的世界。舞蹈虽然没有什么明显的故事情节，但是许多肢体语言让我难以忘记，那个胆怯猥琐的小偷，那个受伤的女孩，那个审讯的场景，那个失控的男孩。这是我看过的最好的肢体戏剧，比文慧的舞蹈剧场更感到震撼，早年前看文慧的与民工一起跳舞，还有其他的舞蹈，无法带入他所编导的情景，尽管他们的舞蹈戏剧也试图表达一些共同的经验，或者异质的经验，但是缺少从我们精神根源的叙事，那种深入人心的共鸣，或许是悲凉，或许是被我们遗忘的情感、感受、知觉。
   李凝的抽屉不同，他的演员，他的画外音，他的服装，都给我了如此强大的共鸣，悲伤 暴力、青春、琐碎……那么多的情感都表达的如此的清晰，这是关于寻找的戏剧，有着揭开伤疤般的疼痛。
   在于李凝聊天的时候，我们谈到了身体，我们谈到了身体与社会的关系，也谈到了关于抽屉可能的延伸，我真希望他可以做抽屉系列，做抽屉的纪录片。
   看李凝的表演，有一种天生的雕塑感，他的身体本身就非常有戏剧性。