新日漫谈（七：阿吉娅、卓莲达和多尔卡丝）
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谈谈我个人对于《新日之书》中几个女性角色的理解。
剧透慎入。
首先要说，这书是一个直男在上个世纪80年代写的，各位看官就甭指望他有多强的女权意识了。这就是一个男性视角写的故事，塑造的女性角色也都是男性眼中的女人，大男子主义是在所难免的。
（说句实话，同样是政治坐标偏保守的科幻作家，比起拉里·尼文等人，吉恩·沃尔夫对女性已经相当友善相当尊重了。）
阿吉娅
【她有着穷人的既乐观又绝望的勇气，这也许是最具吸引力的人类品质。】卷一第174页。
这是全书中第一句真正打动我的句子，我是看到这里才爱上这本书的。
阿吉娅长得并不算好看，宽脸小眼睛，我脑补出的是蒙古人种，比如《杀死比尔》里的刘玉玲。阿吉娅的气质也不行，不如特格拉和希娅高雅，不如多尔卡丝温柔，不如卓莲达性感妖媚。但她身上有一股不顾一切、没有底线的疯狂活力。这种活力的根源，依我看，是恨。
如此聪明干练的阿吉娅是赤贫的，她没有父母，自小与哥哥相依为命，甚至连温饱都有问题。她痛恨腐烂不堪的社会，甚至痛恨生命中遭遇到的每一个人，她可以把自己的爱情和身体当作复仇的工具。如果要为阿吉娅找一首主题曲，大概就是歌剧《魔笛》中的那段花腔女高音《复仇的火焰在我心中燃烧》。阿吉娅的美是毁灭性的，像卡门，像莎乐美，不过比她们还要阴郁，还要凶狠。
在第四卷，阿吉娅完全有机会对塞万里安下手以报血海深仇，但是她没有，她救了塞万里安一命。我并不认为她是爱上了塞万里安（阿吉娅这辈子只爱一个人，那就是她的双胞胎哥哥阿吉拉斯，书中甚至有兄妹乱伦的暗示），她饶了塞万里安是因为她不能忍受自己欠别人人情。在阿吉娅的眼里，全世界都亏欠她一个人的，这是她恨意的前提和生存的动力。一旦承认自己欠了别人，她那朵充满毒液的生命之花就会立刻枯萎。
Robert Borski在Solar Labyrinth一书里提出，阿吉娅兄妹的恶毒是遗传自他们的母亲。我不太同意这种观点。诚然，并不是每一个穷人都像阿吉娅一样，但这与个人的野心和智力有很大关系。阿吉娅自认有运筹帷幄决胜千里的才干，却被命运困在街边小店里卖烂布头，怎能没有怨气？还好，作者给她安排了一个不错的结局，阿吉娅终于实现了自己反抗全世界的梦想。虽然换个角度看，她也只是大局里的一颗棋子，可不管怎样，她这辈子过得那么精彩，值了。
卓莲达
【我能让每个男人都硬起来，让每个女人都发痒。】卷二第198页，卓莲达这样评价自己。
卓莲达这个角色写得很生动，但是并不复杂。这个“天下第一美人”懒惰至极、蛮横无礼、虚荣透顶。她最大的特点是愚蠢，简直猪脑子，要论智商，卓莲达和阿吉娅是两个极端。这个角色一身臭毛病，但她并不招人（我）讨厌，因为她本质并不坏，她只是蠢而已。
卓莲达的美是一种黏糊糊湿漉漉的美，她一出场，书中的每一个文字仿佛都带着淫靡的气息。她就像一个情欲黑洞，没人能摆脱这种引力。这本是她的优势，但她完全不会利用，只知道洋洋得意地享受这一切，炫耀这一切，竟从来没想过给自己留一条后路。
卓莲达的美是畸形的。舞台上艳光四射的大明星在台下根本无法离开药物的支持，那具沉重的肉身只是魔法般的整容手术和心理暗示的产物。她的命运完全掌控在“经纪人”泰勒斯医生的手里。卓莲达死得很凄惨，但是我并不同情她。她只要稍微有一点点头脑，就不会是这样一个下场。
那些想出名的小明星和想嫁入豪门的姑娘都应该先去测个智商。如果只有青春美貌却没有头脑，免不了要步卓莲达的后尘。
多尔卡丝
【“我好害怕，塞万里安，”她说，“我总是噩梦连连。”】卷二189页。
多尔卡丝是书里最耐人寻味的女性角色，我要多说几句。
最初我觉得多尔卡丝就是个温柔可爱的娇妻角色，平淡无趣，没什么特点。
然后我渐渐感觉这个女人表面天真，其实精明得很。她会跟男人撒娇，会使小性子，会吵架冷战抹眼泪，会要钱，把男人踹了还能让男人觉得是自己不对。站在塞万里安的角度看，这个女人有时候特别“作”。所以有一段时间我很不喜欢多尔卡丝。
后来再仔细想想，虽然我还是不喜欢她那种有话憋着不说非要男人来猜的腔调，但我不得不佩服多尔卡丝的勇气，她是一个真正独立的女性。
在那样一个社会里，女性几乎必须依附于男人才能生活。特格拉依附独裁官以保持锦衣玉食的社会地位；希娅依附沃达勒斯，这是一次风险巨大的政治投机；卓莲达依附泰勒斯医生，否则就不能维持美貌，而美貌是她唯一的资本。女巫、妓女和女祭司不依附男人，但依附于所属的组织。阿吉娅倒是也不依附男人，但她的人格已经几近扭曲了，只是一个没有代表性的特例。
再看多尔卡丝，她出场时孤孤单单，举目无亲还失去了记忆。她执着地跟着塞万里安，可能是潜意识里觉得塞万里安与她的丈夫长得很像。她后来与塞万里安发生了性关系，而塞万里安也给她提供了物质保障（给她买衣服），这容易让人误以为她依附于塞万里安，其实并非如此。出身于菁英阶级——相当于今天的中产阶级，多尔卡丝非常在意自己的经济状况，她有经济独立的准备，有理财的意识。
多尔卡丝也具备独立生存的能力，这一点往往被忽视。在第一卷的结尾，多尔卡丝和塞万里安走散了，之后的很长一段时间里，她靠在剧团打工为生。注意，剧团的三个成员（鲍丹德斯、泰勒斯、卓莲达）内部有紧密的、不可分割的关系，而多尔卡丝完全是一个不相干的外人，她是借塞万里安的面子才进剧团的，缺了她剧团照样演出。走散之后没有哪个男人为她出头说话，她为什么没有被冷淡刻薄的泰勒斯轰走？这段时间里剧团发生了什么书里根本没提，但是我们可以从其他章节中发现，多尔卡丝要给剧团画幕布背景，还要承担各种杂役，比如提着水桶去给懒惰的卓莲达打水（多尔卡丝是特别害怕水的）。
多尔卡丝跟着塞万里安一路奔波吃了那么多苦，她都毫无怨言，可是在第三卷，塞万里安有了稳定的工作和收入，多尔卡丝反而主动提出分手。哪一个只求蹭长期饭票的女人会这样选择？她提出分手一方面是因为对塞万里安的工作性质不满意，但更主要的原因是她找回了丢失的记忆，她知道这个男人并不是生活的全部，她知道自己是自由的，没有必要把生命跟这个男人时时刻刻绑在一起。
多尔卡丝超强的生存能力再次得到了证明，她只身一人纵贯大半个共和国，从特拉克丝返回了涅索斯。我相信多尔卡丝是打算了却前尘旧事之后继续跟塞万里安浪迹天涯的，只是，这段孽缘根本不可能有结局。
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谈谈我个人对于《新日之书》中几个女性角色的理解。
剧透慎入。
首先要说，这书是一个直男在上个世纪80年代写的，各位看官就甭指望他有多强的女权意识了。这就是一个男性视角写的故事，塑造的女性角色也都是男性眼中的女人，大男子主义是在所难免的。
（说句实话，同样是政治坐标偏保守的科幻作家，比起拉里·尼文等人，吉恩·沃尔夫对女性已经相当友善相当尊重了。）
阿吉娅
【她有着穷人的既乐观又绝望的勇气，这也许是最具吸引力的人类品质。】卷一第174页。
这是全书中第一句真正打动我的句子，我是看到这里才爱上这本书的。
阿吉娅长得并不算好看，宽脸小眼睛，我脑补出的是蒙古人种，比如《杀死比尔》里的刘玉玲。阿吉娅的气质也不行，不如特格拉和希娅高雅，不如多尔卡丝温柔，不如卓莲达性感妖媚。但她身上有一股不顾一切、没有底线的疯狂活力。这种活力的根源，依我看，是恨。
如此聪明干练的阿吉娅是赤贫的，她没有父母，自小与哥哥相依为命，甚至连温饱都有问题。她痛恨腐烂不堪的社会，甚至痛恨生命中遭遇到的每一个人，她可以把自己的爱情和身体当作复仇的工具。如果要为阿吉娅找一首主题曲，大概就是歌剧《魔笛》中的那段花腔女高音《复仇的火焰在我心中燃烧》。阿吉娅的美是毁灭性的，像卡门，像莎乐美，不过比她们还要阴郁，还要凶狠。
在第四卷，阿吉娅完全有机会对塞万里安下手以报血海深仇，但是她没有，她救了塞万里安一命。我并不认为她是爱上了塞万里安（阿吉娅这辈子只爱一个人，那就是她的双胞胎哥哥阿吉拉斯，书中甚至有兄妹乱伦的暗示），她饶了塞万里安是因为她不能忍受自己欠别人人情。在阿吉娅的眼里，全世界都亏欠她一个人的，这是她恨意的前提和生存的动力。一旦承认自己欠了别人，她那朵充满毒液的生命之花就会立刻枯萎。
Robert Borski在Solar Labyrinth一书里提出，阿吉娅兄妹的恶毒是遗传自他们的母亲。我不太同意这种观点。诚然，并不是每一个穷人都像阿吉娅一样，但这与个人的野心和智力有很大关系。阿吉娅自认有运筹帷幄决胜千里的才干，却被命运困在街边小店里卖烂布头，怎能没有怨气？还好，作者给她安排了一个不错的结局，阿吉娅终于实现了自己反抗全世界的梦想。虽然换个角度看，她也只是大局里的一颗棋子，可不管怎样，她这辈子过得那么精彩，值了。
卓莲达
【我能让每个男人都硬起来，让每个女人都发痒。】卷二第198页，卓莲达这样评价自己。
卓莲达这个角色写得很生动，但是并不复杂。这个“天下第一美人”懒惰至极、蛮横无礼、虚荣透顶。她最大的特点是愚蠢，简直猪脑子，要论智商，卓莲达和阿吉娅是两个极端。这个角色一身臭毛病，但她并不招人（我）讨厌，因为她本质并不坏，她只是蠢而已。
卓莲达的美是一种黏糊糊湿漉漉的美，她一出场，书中的每一个文字仿佛都带着淫靡的气息。她就像一个情欲黑洞，没人能摆脱这种引力。这本是她的优势，但她完全不会利用，只知道洋洋得意地享受这一切，炫耀这一切，竟从来没想过给自己留一条后路。
卓莲达的美是畸形的。舞台上艳光四射的大明星在台下根本无法离开药物的支持，那具沉重的肉身只是魔法般的整容手术和心理暗示的产物。她的命运完全掌控在“经纪人”泰勒斯医生的手里。卓莲达死得很凄惨，但是我并不同情她。她只要稍微有一点点头脑，就不会是这样一个下场。
那些想出名的小明星和想嫁入豪门的姑娘都应该先去测个智商。如果只有青春美貌却没有头脑，免不了要步卓莲达的后尘。
多尔卡丝
【“我好害怕，塞万里安，”她说，“我总是噩梦连连。”】卷二189页。
多尔卡丝是书里最耐人寻味的女性角色，我要多说几句。
最初我觉得多尔卡丝就是个温柔可爱的娇妻角色，平淡无趣，没什么特点。
然后我渐渐感觉这个女人表面天真，其实精明得很。她会跟男人撒娇，会使小性子，会吵架冷战抹眼泪，会要钱，把男人踹了还能让男人觉得是自己不对。站在塞万里安的角度看，这个女人有时候特别“作”。所以有一段时间我很不喜欢多尔卡丝。
后来再仔细想想，虽然我还是不喜欢她那种有话憋着不说非要男人来猜的腔调，但我不得不佩服多尔卡丝的勇气，她是一个真正独立的女性。
在那样一个社会里，女性几乎必须依附于男人才能生活。特格拉依附独裁官以保持锦衣玉食的社会地位；希娅依附沃达勒斯，这是一次风险巨大的政治投机；卓莲达依附泰勒斯医生，否则就不能维持美貌，而美貌是她唯一的资本。女巫、妓女和女祭司不依附男人，但依附于所属的组织。阿吉娅倒是也不依附男人，但她的人格已经几近扭曲了，只是一个没有代表性的特例。
再看多尔卡丝，她出场时孤孤单单，举目无亲还失去了记忆。她执着地跟着塞万里安，可能是潜意识里觉得塞万里安与她的丈夫长得很像。她后来与塞万里安发生了性关系，而塞万里安也给她提供了物质保障（给她买衣服），这容易让人误以为她依附于塞万里安，其实并非如此。出身于菁英阶级——相当于今天的中产阶级，多尔卡丝非常在意自己的经济状况，她有经济独立的准备，有理财的意识。
多尔卡丝也具备独立生存的能力，这一点往往被忽视。在第一卷的结尾，多尔卡丝和塞万里安走散了，之后的很长一段时间里，她靠在剧团打工为生。注意，剧团的三个成员（鲍丹德斯、泰勒斯、卓莲达）内部有紧密的、不可分割的关系，而多尔卡丝完全是一个不相干的外人，她是借塞万里安的面子才进剧团的，缺了她剧团照样演出。走散之后没有哪个男人为她出头说话，她为什么没有被冷淡刻薄的泰勒斯轰走？这段时间里剧团发生了什么书里根本没提，但是我们可以从其他章节中发现，多尔卡丝要给剧团画幕布背景，还要承担各种杂役，比如提着水桶去给懒惰的卓莲达打水（多尔卡丝是特别害怕水的）。
多尔卡丝跟着塞万里安一路奔波吃了那么多苦，她都毫无怨言，可是在第三卷，塞万里安有了稳定的工作和收入，多尔卡丝反而主动提出分手。哪一个只求蹭长期饭票的女人会这样选择？她提出分手一方面是因为对塞万里安的工作性质不满意，但更主要的原因是她找回了丢失的记忆，她知道这个男人并不是生活的全部，她知道自己是自由的，没有必要把生命跟这个男人时时刻刻绑在一起。
多尔卡丝超强的生存能力再次得到了证明，她只身一人纵贯大半个共和国，从特拉克丝返回了涅索斯。我相信多尔卡丝是打算了却前尘旧事之后继续跟塞万里安浪迹天涯的，只是，这段孽缘根本不可能有结局。
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