【翻译计划】Modern Architecture之十----Modernisme in Barcelona
现代主义的第一个信号----正如新艺术运动在加泰罗尼亚地区的称呼——看起来比比利时的运动要早几年，并且加泰罗尼亚地区的运动看起来是受Viollet-le-Duc出版物和艺术与手工艺运动所独立影响。相比法国和比利时的新艺术运动，现代主义与十九世纪的折衷传统联系更加密切。1888年，早起现代主义最重要的建筑师之一Lluis Domenech i Montaner（1850-1923）发表了一篇名为“In Search of a National Architecture”的文章。这边文章透露着这次运动折衷主义的意图：“让我们公开地应用那些最近所经历并且需要强加于我们的形式，并通过自然的灵感和各时期建筑艺术的装饰财富来使它们更加丰富。”
十九世纪下半叶，巴塞罗那的发展速度甚至超过了布鲁塞尔。加泰罗尼亚新兴工业背景下的中产阶级——像Eusebio Guell和Marques de Comillas----将现代主义视为国家发展进程中的城市的符号，正如比利时新艺术运动的赞助人。但与之不同的是，在比利时运动是和反天主教的国际性的社会主义紧密相关，而在加泰罗尼亚，它则隶属于天主教的，国家主义的，并且在政治上是保守的。
在运动早起的作品中，摩尔人的图案被用来显示当地特性。这些在Antoni Gaudi i Cornet（1852-1926）的作品Casa Vicens（1878-85）和Fransesco Berenguer（1852-1914）的作品Bodegas Guell（1888）中得以体现。两者将新的结构体系与历史的“发明”混合，例如暴露的铁梁和catenary vaults(一种拱，http://www.earth-auroville.com/maintenance/uploaded_pics/7-catenary-vault-en.pdf，Gaudi在Sagrada Familia中也使用过)。
加泰罗尼亚现代主义被Gaudi的作品所统领，他的作品变化多端，看起来是基于两种前提：首先，起源于Viollet-le-Duc，建筑学的研究必须从建筑的建构状况（mechanical conditions，不懂）开始；第二，建筑师的想象力是一种基于所有传统风格的自由。Gaudi的作品常常与动物、植物或者与地质相关的形式形成自然的联系，从而形成自己的独特性。于巴塞罗那的Colonia Guell（1898-1914）的教堂地下室，它的结构模仿树或者蜘蛛网的不规则形式，并无意之中以理性收尾。在未完成的教堂Sagrada Familia，也在巴塞罗那（1883-），立面看起来像是被风化了千年，或是被酸侵蚀，使得它看起来像是用被遗忘的语言所写下的难以捉摸的痕迹。Gaudi的建筑所展示的对文化与个人主义的深深的渴求，在二十世纪三十年代迷住了一批超现实主义家。在其他时期，没有一个像他的那些建筑一样具有暗示性、主观性而成为一个具有国家识别性的符号。（这句话感觉挺重要，但是说不太好，At no other time could such an intimate, subjective architecture have become a populr symbol of national identity.）
十九世纪下半叶，巴塞罗那的发展速度甚至超过了布鲁塞尔。加泰罗尼亚新兴工业背景下的中产阶级——像Eusebio Guell和Marques de Comillas----将现代主义视为国家发展进程中的城市的符号，正如比利时新艺术运动的赞助人。但与之不同的是，在比利时运动是和反天主教的国际性的社会主义紧密相关，而在加泰罗尼亚，它则隶属于天主教的，国家主义的，并且在政治上是保守的。
在运动早起的作品中，摩尔人的图案被用来显示当地特性。这些在Antoni Gaudi i Cornet（1852-1926）的作品Casa Vicens（1878-85）和Fransesco Berenguer（1852-1914）的作品Bodegas Guell（1888）中得以体现。两者将新的结构体系与历史的“发明”混合，例如暴露的铁梁和catenary vaults(一种拱，http://www.earth-auroville.com/maintenance/uploaded_pics/7-catenary-vault-en.pdf，Gaudi在Sagrada Familia中也使用过)。
加泰罗尼亚现代主义被Gaudi的作品所统领，他的作品变化多端，看起来是基于两种前提：首先，起源于Viollet-le-Duc，建筑学的研究必须从建筑的建构状况（mechanical conditions，不懂）开始；第二，建筑师的想象力是一种基于所有传统风格的自由。Gaudi的作品常常与动物、植物或者与地质相关的形式形成自然的联系，从而形成自己的独特性。于巴塞罗那的Colonia Guell（1898-1914）的教堂地下室，它的结构模仿树或者蜘蛛网的不规则形式，并无意之中以理性收尾。在未完成的教堂Sagrada Familia，也在巴塞罗那（1883-），立面看起来像是被风化了千年，或是被酸侵蚀，使得它看起来像是用被遗忘的语言所写下的难以捉摸的痕迹。Gaudi的建筑所展示的对文化与个人主义的深深的渴求，在二十世纪三十年代迷住了一批超现实主义家。在其他时期，没有一个像他的那些建筑一样具有暗示性、主观性而成为一个具有国家识别性的符号。（这句话感觉挺重要，但是说不太好，At no other time could such an intimate, subjective architecture have become a populr symbol of national identity.）
