威尼斯的流浪汉——丁托列托

【艺匠阁】西方认为的“本世纪最伟大的哲人”“半个世纪的精神导师”——法国当代著名作家，哲学家，存在主义代表人物之一萨特（1905-1980）在其作品《萨特论艺术》中第一个描述的就是丁托列托，认为其是“阶级矛盾的产物，走投无路，必须用欺诈手段才能得到自我证明”。萨特的看法也仅是一家之言，但丁托列托却的确有众多可圈可点之处。
                
                
       熟悉艺术史的人看到丁托列托的作品时，会敏感地觉察到：文艺复兴已经走到尽头，风格主义和巴洛克的影子已隐约可见：丰腴到油腻的身体，明亮的色彩对比，夸张地动作和愈加复杂的装饰组合，以及更加明显的肉欲都让我们觉得，人性解放开始逐渐走向对肉欲的耽溺，佛罗伦萨“三杰”的大气磅礴和对世界﹑人性的哲学性的思考已逐渐消失。两种不同风格的分化即将产生——风格主义（图2左）和巴洛克（图2右）
                
                
1. 做一个满分的学生
       生于威尼斯的丁托列托（Tintoretto，1518-1594）的父亲是染匠，于是给他取名的意思也是“小染匠”。可是从小就有艺术天赋的他并没有子承父业，而是选择了绘画。被送到提香画室的他仅十天就被“遣返回家”（一说提香妒其才华；一说是提香认为他技艺已经很棒，不用学习即可成为大师），此后丁托列托就开始自学生涯。老师有两位（图3）：
l 提香的色彩和构图
l 米开朗基罗的设计和雕塑性质的绘画风格。
                
                
2. 创造自己的世界
       丁托列托虽艺从两位巨匠，但却以自己的方式走了融合，他的作品从来不是提香那种暖暖有点暧昧的颜色，素描也不是米开朗基罗的大气宏伟。相对于提香，他的作品更加动态，激情也更加引发人的欲望；相对于米开朗基罗，他的作品装饰性更加强烈，细节更多，更能满足商人阶级而不是教会的需求。
l 图4：和提香对比，重点看颜色和构图：
                
                
l 图5：和米开朗基罗，看素描的整体视觉感觉：
                
                
       总体来看，丁托列托创造的世界更加富有戏剧性，可看性更强；整个画面色彩瑰丽神奇，充满幻想；光线闪动不定，人物动作夸张，比例拉大，给人一种舞台效果。对于这种对“古典美”的打破，瓦萨里一直嗤之以鼻，虽羡慕他的技巧，但鄙视他那种强烈的表现主义和“低俗”的欲望，说丁托列托简直将艺术当玩笑。
                
                
3. 作品欣赏