关于《起风了》，记录一点感受
用最善良纯真的人去展现最残酷的场景，用最大的纯真表现最痛的伤害。
整部影片里的人物都是那么的善良，美好。而在这些善良的人物周围，是最残酷的蔓蔓战火。作为主人公的掘越二郎似乎是最单薄的一个形象。在他的身上永远都是理性的，善良的，积极的，美好的品质，即使是最明显的情绪波动（听闻菜穗子病重）也表达的十分克制。相比而言，一些甚至没有结局的人物性格反而更加丰富，矛盾，例如严厉又可爱的黑川先生，冲动且善良的加代，骄傲且努力的本庄，甚至是一贯风趣绅士的卡普罗尼先生都在试飞失败后表现出瞬间的狂躁愤怒。但二郎没有，在他身上只有优秀，天分，隐忍，努力等一切美好象征，出乎意料的是，这个天使般的形象竟与残酷的战争关系密切。这种以善写恶的表达，最终在我看来仿佛变成了一个“冷血少年爱追梦”的讲述。
那些感性的，性格矛盾丰富的人物都成为被风吹走的过客，只有理性的二郎努力生存下来。
在旅馆的露台上，二郎与卡斯特鲁普先生偶遇，卡斯特鲁普先生说“这是德国烟，不过是最后一支，真是伤感。“二郎回应“我能理解你，因为我曾感同身受。”两人的语言，表情很客气，或者说是平淡，却将”故国的最后一支烟“这个主题渲染的十分动人。这是全片我最喜欢的场景。
以梦写梦。
看过两遍电影后，印象最深的是影片中刻意被加快或者放慢的时间感，以及前三分之一段中大量的梦境与错觉。比较直观的是比对每个场景的速度感和时间。片头对于室内和二郎安睡时采用细腻缓慢的镜头，随后梦中飞行时场景速度明显加快，飞机坠落这一本是加速度的场景速度却突然减慢，进而逐一呈现爆炸的细节（近视造成的变形，雲的移动，田野行进上的火车）。整体的叙事结构亦是如此，前半段的刻苦的求学时光与后期艰难的设计生涯都是快节奏的表达，但中间与菜穗子的相识，离别，重逢，相爱，却表达的那样轻柔，缓慢。与爱人一起的日子，似乎都是晴天，彩虹，微风。正是这样的柔，才会有最后的悲。最大的痛感出现的地方，反而是用最轻柔的表达，也就是结尾时，短短的一段谈话，远远的一阵清风。
最轻质的表达描写最重的伤痛。看起来，真是冷血。
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磨磨蹭蹭两个月之后，终于在我几乎要忘光剧情之前马虎写完。我原以为这会是一篇很长很长的观后感，没想到写出来后却这么贫瘠。
整部影片里的人物都是那么的善良，美好。而在这些善良的人物周围，是最残酷的蔓蔓战火。作为主人公的掘越二郎似乎是最单薄的一个形象。在他的身上永远都是理性的，善良的，积极的，美好的品质，即使是最明显的情绪波动（听闻菜穗子病重）也表达的十分克制。相比而言，一些甚至没有结局的人物性格反而更加丰富，矛盾，例如严厉又可爱的黑川先生，冲动且善良的加代，骄傲且努力的本庄，甚至是一贯风趣绅士的卡普罗尼先生都在试飞失败后表现出瞬间的狂躁愤怒。但二郎没有，在他身上只有优秀，天分，隐忍，努力等一切美好象征，出乎意料的是，这个天使般的形象竟与残酷的战争关系密切。这种以善写恶的表达，最终在我看来仿佛变成了一个“冷血少年爱追梦”的讲述。
那些感性的，性格矛盾丰富的人物都成为被风吹走的过客，只有理性的二郎努力生存下来。
在旅馆的露台上，二郎与卡斯特鲁普先生偶遇，卡斯特鲁普先生说“这是德国烟，不过是最后一支，真是伤感。“二郎回应“我能理解你，因为我曾感同身受。”两人的语言，表情很客气，或者说是平淡，却将”故国的最后一支烟“这个主题渲染的十分动人。这是全片我最喜欢的场景。
以梦写梦。
看过两遍电影后，印象最深的是影片中刻意被加快或者放慢的时间感，以及前三分之一段中大量的梦境与错觉。比较直观的是比对每个场景的速度感和时间。片头对于室内和二郎安睡时采用细腻缓慢的镜头，随后梦中飞行时场景速度明显加快，飞机坠落这一本是加速度的场景速度却突然减慢，进而逐一呈现爆炸的细节（近视造成的变形，雲的移动，田野行进上的火车）。整体的叙事结构亦是如此，前半段的刻苦的求学时光与后期艰难的设计生涯都是快节奏的表达，但中间与菜穗子的相识，离别，重逢，相爱，却表达的那样轻柔，缓慢。与爱人一起的日子，似乎都是晴天，彩虹，微风。正是这样的柔，才会有最后的悲。最大的痛感出现的地方，反而是用最轻柔的表达，也就是结尾时，短短的一段谈话，远远的一阵清风。
最轻质的表达描写最重的伤痛。看起来，真是冷血。
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磨磨蹭蹭两个月之后，终于在我几乎要忘光剧情之前马虎写完。我原以为这会是一篇很长很长的观后感，没想到写出来后却这么贫瘠。
