海嘉禾2014春拍呈现出林风眠系列佳作
《江舟夜泊》具有十分典型的“林风眠格体”特征，曾属於原上海美协主席沈柔坚先生的旧藏，为二十世纪五六十年代林风眠“黑色山水”的代表作。该画采取方纸构图，这是林风眠由二十世纪三十年代起逐渐形成，并且经数十年不变的经典章法。他曾说过，采用方纸构图是出自宋画，南宋“小品”和后来发展起来的册页中，确实不乏方形画面，但传统的中国画最普遍而典型的形式还是立轴和横卷。林风眠放弃立轴和横卷而选择方正的册页形式，不仅与其寻找个性，欲与传统规范和习惯拉开距离的意识有关，更是与他的艺术转折和心态变化有某种内在联系。林风眠在三十年代中期以后渐渐追求的心理宁静和平衡，在方形的静态视觉框架中最容易得到体现，而他所求取的单纯、明朗、果断且中心突出的造型，亦都和方形构图相宜。
对於风景的描绘，林风眠常常采用平远式结构，通常总是把主要景物置於前景或中景，远处层层平远。传统山水画即有平远法，倪云林就以擅长平远景色著称。平远风景的特色是沉静、淡远、平和，林风眠处理这类构图，极注重平远中的直线、斜线、弧线和圆形的交错，以及动势和色彩变化，给平和沉静的气氛以活力。如此幅《江舟夜泊》画中，河面、云天、远山，以及浅滩用近於平行的墨色挥染，平远的处置给构图以总势的平衡，但平远中又有斜线穿插，远景山峦的粗犷与纷乱同近景渔船的恬淡与静寂所形成的对比，又给平衡带来对抗和适度的倾斜，使画幅具有生命与情绪的颤动感。这一特质，突出地显示出林风眠绘画的现代情境。
《江舟夜泊》创作於二十世纪五十年代，林风眠刚刚辞去杭州中央美术学院华东分院教授之职，如一只离群的孤雁般独居於上海南昌路的小屋中。苦行僧般的生活，修炼了他的心境，纵观他这一时期的作品，虽偶有不乏轻快、明丽、辉煌的色调和情境，但总是笼罩着一层孤独寂寞的薄雾。只不过作品中的寂寞孤独感是一种宁静而优美的诗意化孤独，似是无意中的情感流露，实则诚於中而形之外，既来自林风眠对自然对象的亲切和谐关系，又深植於他的性格气质、文化素养和人生际遇。
对於风景的描绘，林风眠常常采用平远式结构，通常总是把主要景物置於前景或中景，远处层层平远。传统山水画即有平远法，倪云林就以擅长平远景色著称。平远风景的特色是沉静、淡远、平和，林风眠处理这类构图，极注重平远中的直线、斜线、弧线和圆形的交错，以及动势和色彩变化，给平和沉静的气氛以活力。如此幅《江舟夜泊》画中，河面、云天、远山，以及浅滩用近於平行的墨色挥染，平远的处置给构图以总势的平衡，但平远中又有斜线穿插，远景山峦的粗犷与纷乱同近景渔船的恬淡与静寂所形成的对比，又给平衡带来对抗和适度的倾斜，使画幅具有生命与情绪的颤动感。这一特质，突出地显示出林风眠绘画的现代情境。
《江舟夜泊》创作於二十世纪五十年代，林风眠刚刚辞去杭州中央美术学院华东分院教授之职，如一只离群的孤雁般独居於上海南昌路的小屋中。苦行僧般的生活，修炼了他的心境，纵观他这一时期的作品，虽偶有不乏轻快、明丽、辉煌的色调和情境，但总是笼罩着一层孤独寂寞的薄雾。只不过作品中的寂寞孤独感是一种宁静而优美的诗意化孤独，似是无意中的情感流露，实则诚於中而形之外，既来自林风眠对自然对象的亲切和谐关系，又深植於他的性格气质、文化素养和人生际遇。
