菲雅尔塔的春天——2014年阅读记录（一）
“我骤地感到，原来世界充满柔情，围绕于我的乃是一片仁慈，我与一切存在之物间系着甜蜜的纽带。我明白了想从你身上寻觅的欢娱不只是在你身上，还萦绕在我周围，存在于街市的喧哗里……在孕育着雨滴的秋云间；我明白了，这世界并非是一连串的残酷的争斗，而是熠熠闪亮的欢乐。”
2014年的上半年无疑糟糕透顶，3、4月的疯狂加班几乎摧毁意志、丧失信心，加之生活格局的重组和困顿，几乎遗忘了窗外的春天，每天都在梦游中度过，读书和看片成了奢侈，虽然也挤出一点时间，但消化质量堪忧。
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1月：
《繁花》五星
读完仍浸于恍惚，华语文学中独一无二的语境，俗雅兼容；通篇言语，如全知平移镜头横扫群英人物谱系，声音律动，景物白描，心理活动，全在罅隙间，且处处留白，铺陈无数弄堂故事；纵向年轮建国40余年云波诡谲，繁花静叶声色虚空；开头、女性群像、角色串联、遁入虚空，多处名家影子；最感动：李李往事及出家、小毛与银凤，几处长镜头描写几乎落泪，扉页书“上帝不响，像一切全由我定”，是谓念念不忘必有回响。
《耶稣的童年》三星
脱离对殖民地的思考，拥抱新移民的思想，连码头工人都哲学教授附身；刻意模糊的社会政治环境，让这个为嵌套圣经的莫名故事更抓着自己头发远离地面，不明所以；读过库切15本，最好耻、内陆深处、青春，上本《铁器时代》已不适，看来的确该说再见了。
《白夜》四星
“要知道 上帝创造此君 是为了给你的心 作伴于短短的一瞬。”曾被维斯康蒂改编成同名电影；须知小花的产生，是为了在你的心旁逗留一瞬；不同于陀氏其他煌煌巨著，这个故事清新可喜、忧郁动人，一个孤独感伤的梦想家，一个日夜思君的单纯姑娘，共同渡过的四个夜晚，成为生命中难以抹去的刻痕印记。
《幕间》三星半
伍尔夫之天鹅之作，晦涩程度超过以往作品，以双线、复调格式展开最后的、厌倦的心灵探讨；调动声、光、字、形，绘就一副意识图，仅从中文看，只觉诘屈聱牙、隐喻深刻，但仍能感受到原文的文字节奏之美。
《春分之后》四星
笼罩着一层薄薄的抑郁愁苦，恰如无边春雨绵密，与夏目以往笔下的主人公一脉相承地具有精神桎梏；前三分之一貌似平淡，实则暗流涌动，缓慢而不可逆转地朝向悲剧滑去；文字渐臻平淡，结构刻意求新，若干短篇串联，他人转述或书信补充，爱无能滋养了太多故事，只是谁也无法给出解答。
《结局或开始》四星半
献给遇罗克的诗“以太阳的名义/黑暗公开地掠夺”基本就是他早中期的基调，以誓言般的口吻宣布“我不相信！”，始终耿耿于“六月是张黑名单/我提前离席”始终是那个年代理想主义的典型，于是他“重逢 总是比告别少”，尽管时至今日“我回来了——归程”，毕竟“镜中永远是此刻/此刻通向重生之门”。名词堆砌的意象晦涩朦胧，建构了一个纯粹的理想乌托邦。
《京都思路》三星
散淡到几乎如白水，随着老太太一路走来，只觉思路在道路上飘扬，一辈子能这么走下去，非常适合旅途读完；果然我最喜欢的仍是京都。
《草竖琴》三星半
不去探究作者生平或故事背景，也能感觉到南方的味道，小镇畸零人物，生活的激荡与回归平稳，在无数个阴郁的夜晚畅想渴望走出邮票般大小的地方，并发誓不再回来，可怎么都想不到未来踏遍千山也无法释怀，这棵树呼唤着你回来；树屋场景美，果然有同名电影；文字略平淡，结尾不够有力，中间枝桠较分散。
2月：
《明朝那些事儿（1-9）》四星
一个寒假看完，不拘一格拆解历史，虽不无主观，但的确很好看；最喜欢2、3集，万国来朝，文治武功，宫闱权斗，兄弟反目，于谦、王阳明伟立光明；中期妖孽盛行，流派林立，皇帝老儿冷眼旁观群臣斗；后期党同伐异，万象争流，妖人牛人猛人一锅粥，270多年的帝国灰飞烟灭，浪滔滔千古风流人物，尽成烟云；官场如职场，厚黑学从来没消失过！
《伦敦夜行记》四星
伦敦夜行，百“鬼”出没，一个不为人知的、幽冥阴森的帝国之都；狄更斯深入民众体察民生，睹社会万象，曝怪力乱神，这倒与他平时一贯主张的性灵虽不乏黑暗、仍需人心关怀一脉相承；得以窥19世纪中期英国一斑。
《星辰时刻》四星半
隐匿在接近无限虚无背后的作者心声“我写作，因为我在世间无事可做”，因此无论是第几人称叙事，核心一样；剥离具体事件的描绘，几乎真空的魅影，她是寂静的，卑微的，神秘的，喜悦的，词语在她口中潮湿柔软，黄昏在她眼中黯淡深沉；一本美妙诗意的小书，需要细品，需要想像。
《刹那》四星半
在读这些禅意十足、精妙幽深的小诗时，耳畔一直回响着《化城再来人》周公乡音，于是那些晦涩、略有隔阂的遣词造句慢慢溶解，不自觉也开始读“只须于心头一跳一热，微微”；方寸间见天地，格物以致知，万物静观皆自得，守一方孤土；用词偏险，意象枯瘦，冷峻孤绝，此刻即永恒。
《抬高房梁，木匠们；西摩：小传》三星
《抬高房梁，木匠们》还不错，始终未见其人、声东击西的写法，他人转述中隐现的一鳞半爪；《西摩：小传》神经质的絮叨，恕欣赏无能，这么多人高分！
《窥看舞台》四星
之前看过他的几本“窥”系列，已经领教过这位老头细致、风趣、严谨，这本涉及其主业，更彰显独到眼光；舞台历史、道具、装置、灯光、音效、服装，无不娓娓道来，职人/匠人的职业精神真值得我们好生学习；凡人如我，也该脚踏实地，才会怡然自得。
《欢乐之家》五星
一卷跌宕起伏的感情史，一幅衣香鬓影的纽约风情画，一个无法泯灭最终良心的困顿灵魂，一个上流阶层版本的《嘉利妹妹》，又一出美国悲剧。
《欧洲快车》四星
此系列余中先翻译的皆收剧本大纲、剧情梗概、对白剧本、小说提纲。真实/虚拟的界限屡次模糊，包括：创作者和作品人物共济一堂，情节演绎很快突破预设框架，置主创者不顾，获得新的生长点，由此构成剧本强大生命力；作品人物与饰演演员的融合；创作者最终获悉的真实。几个环勾连成圆，玩味结构者，格里耶乃各种翘楚了。
《剑桥的星空》三星半
半星给文字友情分；谈降神异灵、忆二战颠沛、论女性意识、评激情音符，阿姨的读书笔记一如既往踏实丰富；因涉及领域之广，无法保证面面俱到，就解读的切入口和深入性来说，还是颇有营养的；尤其喜欢她物化的、日常的、实在的笔调填满形而上，结结实实地有了生命。
3月：
《已故的帕斯卡尔》四星半
沉重的生死发问和形而上的身份确认，以荒诞喜剧形式表现，正是“不是艺术在模仿生活，而是生活再现了艺术的想象。”人类渴望自由，而一旦达到所谓“自由”状态，仍惊恐发现“存在”即镣铐——终极自由的不可能，通过一次次“消灭”自己达到新生状态，从这点上说，人仍旧是困兽。
《伊利亚随笔》三星半
翻译不畅，读来略有艰涩，原文的幽默优美有所减分；命运多蹇反而造就洞晓世事，以微小之义阐释人生深渊哲理，是谓大家风范。
《第七天》二星半
半星给杨飞和养父之间的感情，许多年前当这个孩子坐在那块石头上苦等父亲来接时，一定不会想到许多年后父亲弥留之际仍苦苦寻觅这块石头，这段很感人；六零代作家转型几乎都失败了，简直面目全非，与时俱进不是时事串联，也不是零散涌现的新名词；此书可与《天注定》媲美！
《小癞子》四星
翻译得极为传神，风俗俚语拿捏有度，幽默中不乏机锋，讽刺处处却不见粗言俗语，信达雅的完美融合；流浪汉小说之鼻祖，底层小人物游走的社会边缘，见一方天地，人情冷暖、人性百态，均在轻轻巧巧的一个个小故事里。
《小辰光》四星
看得无比温馨亲切，童年往事一幕幕重回脑海，现在只知忙碌，只知往前冲，那些深深植根的记忆只会在梦中复现，真让人怅然；看到这样的绘本，一时思绪大动，回忆无穷，忍不住分享到同学群，原来我们已经和记忆捆绑了。
《四季》四星
看侯麦的文字更觉得，洪尚秀的玩味结构师出之处。
《维罗妮卡决定去死》三星
无感
《一次・图片和故事》四星
人不能两次踏进同一条河流，照片静止形态与连拍蒙太奇呈现的动态，构成无限想象的空间；瞬间即永恒，永恒定格于刹那，每一幅照片都关乎生死，每一个静物都有独特表情；多为黑白取景，颓败、荒凉、哀伤，和他的电影倒是一脉相承的。
4月：
《田园之秋》五星
太过美丽的一本书，舍不得读完，随意翻到哪页都能顺畅进入语境，清芬之气立刻扑面而来；敬佩陈先生决然归隐，坚守质朴寡欲田园，对天地万物充满感激，大地为席，日月为衣，山岚洗浴，鸟语盈耳，假如有天国，这就是仙境；参透玄机神游宇宙，孤寂而不孤独，令人心向往之；和伸张交往一段，些许感伤，“将子无死，尚复往来”，真正的君子之交淡如水；愿我也能真正放下包袱和心结，真正成为个体的“自己”。
《三个女人》四星半
以女性之名命名，只见女性背影，但女性隐性的力量无处不在，或实或虚的形象支撑起薄薄一本小书构建的强大精神世界；与之形成有趣对比的是，个体的男性视角代表了人类永恒的处境，自身肉体的永恒孤独，外部宇宙的永恒迷失；哲学思辨略有晦涩，翻译文字非常好，正是我最喜欢的文风；一篇比一篇好，最爱《佟卡》，简直是诗的语言。
《俄亥俄，温斯堡》四星
小镇众生相，独立短篇间互有串联，勾勒出一个类似梦幻的乌有乡；性格殊异，遭际不同，彷徨和孤独让每个人都蒙上一层永远无法抵达彼此心底的面纱；文风细腻，心理描写呼之欲出，读来感同身受；所谓“畸”，乃是我们心中不愿放弃的最后一块、留给自己的净土。
《伦敦塔集雨人》三星
渐行渐远、找回温情的守塔夫妻，拙于表达的暗恋者，地铁失物招领处的奇闻轶事，伦敦塔内暗黑传说和鲜活动物园的对比，这些都足够拍成一部励志片；文风小清新的可以，但还不致于招人厌，只是喝多了鸡汤有点腻味。
《万寿寺》四星
一个完全开放的文本，一个灵性自由的精神世界，活着的人在死去，死去的在重生，记忆被复制，事实在篡改，版图在扩张，人物在繁衍，一切皆有可能，一切皆无定论；失忆的王二在虚构或真实的长安城迷宫里翱翔，醒来刹那发现“一切都在不可挽回地走向庸俗”。
《花街往事》四星
前半部精彩，行进至末三分之一处疲软丛生，结尾稍稍挽回，感觉元气用尽，火候稍差；纵观他四部作品，母题一致，从开始的热血上涌、一气呵成到后来讲究结构、复线叙事，努力是很明显的，但几乎达不到处女作的惊艳了。小城少年的彷徨诗意、光明而卑微的未来、荒凉而盛放的青春、时代的取景，浮翩出许多往事，那些和过去和青春有关的片断像胶片残卷。送给过去时光里的我们，有些人永远在告别，这真是一个漫长的告别。
《苹果笔记本》二星
每次读这种刻意碎片、伤感矫揉的文字，都感觉自己宛如文盲，貌似唯美的独体文字组合在一起，怎么都无法理解作者要表达什么意思！对这种玩味爱之无能、记忆渺远、多角度的短篇集，十分不耐，和“短经典”一样流于恶俗，断不可再碰，不知为何此作者评价甚高，国外的安妮阿姨也遍地都是呀，还不如去看篇童话更有收获。
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目前继续在看普宁全集，心灵静谧的港湾。
五月之后，接下来读书情况会改善，毕竟一定会有不一样的明天，毕竟“晚年惟好静，万事不关心。自顾无长策，空知返旧林。松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。”
2014年的上半年无疑糟糕透顶，3、4月的疯狂加班几乎摧毁意志、丧失信心，加之生活格局的重组和困顿，几乎遗忘了窗外的春天，每天都在梦游中度过，读书和看片成了奢侈，虽然也挤出一点时间，但消化质量堪忧。
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1月：
《繁花》五星
读完仍浸于恍惚，华语文学中独一无二的语境，俗雅兼容；通篇言语，如全知平移镜头横扫群英人物谱系，声音律动，景物白描，心理活动，全在罅隙间，且处处留白，铺陈无数弄堂故事；纵向年轮建国40余年云波诡谲，繁花静叶声色虚空；开头、女性群像、角色串联、遁入虚空，多处名家影子；最感动：李李往事及出家、小毛与银凤，几处长镜头描写几乎落泪，扉页书“上帝不响，像一切全由我定”，是谓念念不忘必有回响。
《耶稣的童年》三星
脱离对殖民地的思考，拥抱新移民的思想，连码头工人都哲学教授附身；刻意模糊的社会政治环境，让这个为嵌套圣经的莫名故事更抓着自己头发远离地面，不明所以；读过库切15本，最好耻、内陆深处、青春，上本《铁器时代》已不适，看来的确该说再见了。
《白夜》四星
“要知道 上帝创造此君 是为了给你的心 作伴于短短的一瞬。”曾被维斯康蒂改编成同名电影；须知小花的产生，是为了在你的心旁逗留一瞬；不同于陀氏其他煌煌巨著，这个故事清新可喜、忧郁动人，一个孤独感伤的梦想家，一个日夜思君的单纯姑娘，共同渡过的四个夜晚，成为生命中难以抹去的刻痕印记。
《幕间》三星半
伍尔夫之天鹅之作，晦涩程度超过以往作品，以双线、复调格式展开最后的、厌倦的心灵探讨；调动声、光、字、形，绘就一副意识图，仅从中文看，只觉诘屈聱牙、隐喻深刻，但仍能感受到原文的文字节奏之美。
《春分之后》四星
笼罩着一层薄薄的抑郁愁苦，恰如无边春雨绵密，与夏目以往笔下的主人公一脉相承地具有精神桎梏；前三分之一貌似平淡，实则暗流涌动，缓慢而不可逆转地朝向悲剧滑去；文字渐臻平淡，结构刻意求新，若干短篇串联，他人转述或书信补充，爱无能滋养了太多故事，只是谁也无法给出解答。
《结局或开始》四星半
献给遇罗克的诗“以太阳的名义/黑暗公开地掠夺”基本就是他早中期的基调，以誓言般的口吻宣布“我不相信！”，始终耿耿于“六月是张黑名单/我提前离席”始终是那个年代理想主义的典型，于是他“重逢 总是比告别少”，尽管时至今日“我回来了——归程”，毕竟“镜中永远是此刻/此刻通向重生之门”。名词堆砌的意象晦涩朦胧，建构了一个纯粹的理想乌托邦。
《京都思路》三星
散淡到几乎如白水，随着老太太一路走来，只觉思路在道路上飘扬，一辈子能这么走下去，非常适合旅途读完；果然我最喜欢的仍是京都。
《草竖琴》三星半
不去探究作者生平或故事背景，也能感觉到南方的味道，小镇畸零人物，生活的激荡与回归平稳，在无数个阴郁的夜晚畅想渴望走出邮票般大小的地方，并发誓不再回来，可怎么都想不到未来踏遍千山也无法释怀，这棵树呼唤着你回来；树屋场景美，果然有同名电影；文字略平淡，结尾不够有力，中间枝桠较分散。
2月：
《明朝那些事儿（1-9）》四星
一个寒假看完，不拘一格拆解历史，虽不无主观，但的确很好看；最喜欢2、3集，万国来朝，文治武功，宫闱权斗，兄弟反目，于谦、王阳明伟立光明；中期妖孽盛行，流派林立，皇帝老儿冷眼旁观群臣斗；后期党同伐异，万象争流，妖人牛人猛人一锅粥，270多年的帝国灰飞烟灭，浪滔滔千古风流人物，尽成烟云；官场如职场，厚黑学从来没消失过！
《伦敦夜行记》四星
伦敦夜行，百“鬼”出没，一个不为人知的、幽冥阴森的帝国之都；狄更斯深入民众体察民生，睹社会万象，曝怪力乱神，这倒与他平时一贯主张的性灵虽不乏黑暗、仍需人心关怀一脉相承；得以窥19世纪中期英国一斑。
《星辰时刻》四星半
隐匿在接近无限虚无背后的作者心声“我写作，因为我在世间无事可做”，因此无论是第几人称叙事，核心一样；剥离具体事件的描绘，几乎真空的魅影，她是寂静的，卑微的，神秘的，喜悦的，词语在她口中潮湿柔软，黄昏在她眼中黯淡深沉；一本美妙诗意的小书，需要细品，需要想像。
《刹那》四星半
在读这些禅意十足、精妙幽深的小诗时，耳畔一直回响着《化城再来人》周公乡音，于是那些晦涩、略有隔阂的遣词造句慢慢溶解，不自觉也开始读“只须于心头一跳一热，微微”；方寸间见天地，格物以致知，万物静观皆自得，守一方孤土；用词偏险，意象枯瘦，冷峻孤绝，此刻即永恒。
《抬高房梁，木匠们；西摩：小传》三星
《抬高房梁，木匠们》还不错，始终未见其人、声东击西的写法，他人转述中隐现的一鳞半爪；《西摩：小传》神经质的絮叨，恕欣赏无能，这么多人高分！
《窥看舞台》四星
之前看过他的几本“窥”系列，已经领教过这位老头细致、风趣、严谨，这本涉及其主业，更彰显独到眼光；舞台历史、道具、装置、灯光、音效、服装，无不娓娓道来，职人/匠人的职业精神真值得我们好生学习；凡人如我，也该脚踏实地，才会怡然自得。
《欢乐之家》五星
一卷跌宕起伏的感情史，一幅衣香鬓影的纽约风情画，一个无法泯灭最终良心的困顿灵魂，一个上流阶层版本的《嘉利妹妹》，又一出美国悲剧。
《欧洲快车》四星
此系列余中先翻译的皆收剧本大纲、剧情梗概、对白剧本、小说提纲。真实/虚拟的界限屡次模糊，包括：创作者和作品人物共济一堂，情节演绎很快突破预设框架，置主创者不顾，获得新的生长点，由此构成剧本强大生命力；作品人物与饰演演员的融合；创作者最终获悉的真实。几个环勾连成圆，玩味结构者，格里耶乃各种翘楚了。
《剑桥的星空》三星半
半星给文字友情分；谈降神异灵、忆二战颠沛、论女性意识、评激情音符，阿姨的读书笔记一如既往踏实丰富；因涉及领域之广，无法保证面面俱到，就解读的切入口和深入性来说，还是颇有营养的；尤其喜欢她物化的、日常的、实在的笔调填满形而上，结结实实地有了生命。
3月：
《已故的帕斯卡尔》四星半
沉重的生死发问和形而上的身份确认，以荒诞喜剧形式表现，正是“不是艺术在模仿生活，而是生活再现了艺术的想象。”人类渴望自由，而一旦达到所谓“自由”状态，仍惊恐发现“存在”即镣铐——终极自由的不可能，通过一次次“消灭”自己达到新生状态，从这点上说，人仍旧是困兽。
《伊利亚随笔》三星半
翻译不畅，读来略有艰涩，原文的幽默优美有所减分；命运多蹇反而造就洞晓世事，以微小之义阐释人生深渊哲理，是谓大家风范。
《第七天》二星半
半星给杨飞和养父之间的感情，许多年前当这个孩子坐在那块石头上苦等父亲来接时，一定不会想到许多年后父亲弥留之际仍苦苦寻觅这块石头，这段很感人；六零代作家转型几乎都失败了，简直面目全非，与时俱进不是时事串联，也不是零散涌现的新名词；此书可与《天注定》媲美！
《小癞子》四星
翻译得极为传神，风俗俚语拿捏有度，幽默中不乏机锋，讽刺处处却不见粗言俗语，信达雅的完美融合；流浪汉小说之鼻祖，底层小人物游走的社会边缘，见一方天地，人情冷暖、人性百态，均在轻轻巧巧的一个个小故事里。
《小辰光》四星
看得无比温馨亲切，童年往事一幕幕重回脑海，现在只知忙碌，只知往前冲，那些深深植根的记忆只会在梦中复现，真让人怅然；看到这样的绘本，一时思绪大动，回忆无穷，忍不住分享到同学群，原来我们已经和记忆捆绑了。
《四季》四星
看侯麦的文字更觉得，洪尚秀的玩味结构师出之处。
《维罗妮卡决定去死》三星
无感
《一次・图片和故事》四星
人不能两次踏进同一条河流，照片静止形态与连拍蒙太奇呈现的动态，构成无限想象的空间；瞬间即永恒，永恒定格于刹那，每一幅照片都关乎生死，每一个静物都有独特表情；多为黑白取景，颓败、荒凉、哀伤，和他的电影倒是一脉相承的。
4月：
《田园之秋》五星
太过美丽的一本书，舍不得读完，随意翻到哪页都能顺畅进入语境，清芬之气立刻扑面而来；敬佩陈先生决然归隐，坚守质朴寡欲田园，对天地万物充满感激，大地为席，日月为衣，山岚洗浴，鸟语盈耳，假如有天国，这就是仙境；参透玄机神游宇宙，孤寂而不孤独，令人心向往之；和伸张交往一段，些许感伤，“将子无死，尚复往来”，真正的君子之交淡如水；愿我也能真正放下包袱和心结，真正成为个体的“自己”。
《三个女人》四星半
以女性之名命名，只见女性背影，但女性隐性的力量无处不在，或实或虚的形象支撑起薄薄一本小书构建的强大精神世界；与之形成有趣对比的是，个体的男性视角代表了人类永恒的处境，自身肉体的永恒孤独，外部宇宙的永恒迷失；哲学思辨略有晦涩，翻译文字非常好，正是我最喜欢的文风；一篇比一篇好，最爱《佟卡》，简直是诗的语言。
《俄亥俄，温斯堡》四星
小镇众生相，独立短篇间互有串联，勾勒出一个类似梦幻的乌有乡；性格殊异，遭际不同，彷徨和孤独让每个人都蒙上一层永远无法抵达彼此心底的面纱；文风细腻，心理描写呼之欲出，读来感同身受；所谓“畸”，乃是我们心中不愿放弃的最后一块、留给自己的净土。
《伦敦塔集雨人》三星
渐行渐远、找回温情的守塔夫妻，拙于表达的暗恋者，地铁失物招领处的奇闻轶事，伦敦塔内暗黑传说和鲜活动物园的对比，这些都足够拍成一部励志片；文风小清新的可以，但还不致于招人厌，只是喝多了鸡汤有点腻味。
《万寿寺》四星
一个完全开放的文本，一个灵性自由的精神世界，活着的人在死去，死去的在重生，记忆被复制，事实在篡改，版图在扩张，人物在繁衍，一切皆有可能，一切皆无定论；失忆的王二在虚构或真实的长安城迷宫里翱翔，醒来刹那发现“一切都在不可挽回地走向庸俗”。
《花街往事》四星
前半部精彩，行进至末三分之一处疲软丛生，结尾稍稍挽回，感觉元气用尽，火候稍差；纵观他四部作品，母题一致，从开始的热血上涌、一气呵成到后来讲究结构、复线叙事，努力是很明显的，但几乎达不到处女作的惊艳了。小城少年的彷徨诗意、光明而卑微的未来、荒凉而盛放的青春、时代的取景，浮翩出许多往事，那些和过去和青春有关的片断像胶片残卷。送给过去时光里的我们，有些人永远在告别，这真是一个漫长的告别。
《苹果笔记本》二星
每次读这种刻意碎片、伤感矫揉的文字，都感觉自己宛如文盲，貌似唯美的独体文字组合在一起，怎么都无法理解作者要表达什么意思！对这种玩味爱之无能、记忆渺远、多角度的短篇集，十分不耐，和“短经典”一样流于恶俗，断不可再碰，不知为何此作者评价甚高，国外的安妮阿姨也遍地都是呀，还不如去看篇童话更有收获。
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目前继续在看普宁全集，心灵静谧的港湾。
五月之后，接下来读书情况会改善，毕竟一定会有不一样的明天，毕竟“晚年惟好静，万事不关心。自顾无长策，空知返旧林。松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。”
