文珍文珍，其文也珍
文珍文珍，其文也珍
早就见过《十一味爱》这本书，是在本地一家主营教辅书的书店里，它被搁在新书推荐的一角里，从装帧到书名都透着股浓浓的文艺味。封面的推荐语里写着“十一味爱，即十一段抵死绵绵”，我猜想，这肯定是本特文艺的书，不是我的菜，于是捡起来又放下了。
后来，在豆瓣阅读又见到了这个叫“文珍”的作者，有本《安翔路情事》评分还挺高。我抱着反正不要钱读读看的态度，下了一个看。
一看就着了迷。小说写的是卖麻辣烫的小玉和卖灌饼的小胡之间的情事，没有跌宕起伏的情节，只是写寻常男女的寻常爱情，偏偏却写得引人入胜。作家们写底层人民的生活容易想当然，一不小心就会露出文青气质来，我见过很多类似的故事，一个卖豆腐的冷不丁出口成章，让人误以为是知识分子过去卧底体验生活的。
《安翔路情事》却完全没有这样的毛病，开头还有点涩，写到后来越来越渐入佳境，小玉和小胡的面目栩栩如生，手法是纯文艺的工笔细描，人物却很接地气。其实剥去男女主角的身份，故事的内核仍然是很文学化的，他们分手，归根结底是由于价值观的不同，小玉明显比小胡心气高，不甘心就这样庸碌过一生。
特别喜欢小说结尾处他们去圆明园看荷花的一幕，具体句子我已经记不清了，只记得写得特别美，毫无伧俗之感。在中国，写小说的人往往容易迈向两个极端，要么土得掉渣，要么凌空虚蹈，很难得见到有文珍这样的作者，一直试图贴着地面去写，却没有一丝土气。
自那以后，我便把豆瓣阅读上所有有关文珍的电子书都买了下来，看后觉得不过瘾，还是买了纸本书，才觉得解馋。看过书上的作者介绍，我这才知道，原来文珍是北大文学研究与创作硕士，以一部小说获得硕士学位的。
关于她的小说，她的导师曹文轩说得最好：中国不缺乡土小说，缺的是好的城市小说。也许还可以补充一句，最缺的是描绘都市白领乃至中产阶层的小说。这正是文珍致力描绘的群体，她笔下的人物，大多受过良好教育，有一定的文艺素养，如果还要挖掘共性的话，会发现他们大多内敛怯懦，善于隐忍和克制。
所以文珍最擅长描绘的情感状态，就是隐忍不发的阶段。她笔下的男女像是活在中世纪，总是要用很长一段时间来慢慢试探、慢慢靠拢，即使分开后也要用很长一段时间去慢慢平复、慢慢遗忘。比如《北京爱情故事》事实上只是爱情故事的一段序曲而已，男女主角太过小心翼翼，最后却难免错过。
收入集子中的十一个故事，时间跨度很大，从中可以看到文珍的写作轨迹。她一直在成长，早期的《果子酱》明显可以看得到黄碧云的影子，后来这层影子越来越淡，到《安翔路情事》时终于形成了文珍自己的风格，以细节取胜，绵密细腻而无冗长之感。
其实我最喜欢的是《第八日》，虽然这部作品从文字和技巧上来说不如《安翔路情事》圆熟。《第八日》说的是一个失眠症患者顾采采的故事，从顾采采身上，我们可以看到，一个敏感怯懦的人在这个坚硬的世界上是如何处处碰壁，最终走向崩溃。我总觉得，我们大部分人的心中，都埋藏着一个顾采采，表面再坚强的人，也许都会有怯懦的一面。
读这些小说的一个意外收获是，我居然认识文珍了。某天，有人给我发豆邮，自我介绍说我是文珍，当时我真是吓了一跳。想必，她是看见我老在豆瓣广播里表扬她，有感于一个普通读者的痴心，所以决定现身让我惊喜一下。
后来，我们就成了很好的网友，在网上几乎无话不谈。第一次聊天时聊的是粤语歌，我们居然都喜欢关淑怡。当然，聊得最多的还是写作，在这一点上，文珍和黄碧云有点像，她们都在一个喧嚣的时代沉默地写作着，写得少而慢，正是这样，几乎每一篇作品都保持了较高的水准。在这个年代，还能坚持写小说的人是了不起的，写小说的人都知道，这是一件多么寂寞的事。
文珍是她的真名。这个名字像是为她量身定做的。她下笔极为珍重，对待笔下的每一个字都不肯懈怠。
黄碧云说过，不需要太多的读者。文珍也说，只希望作品能够遇到该遇到的读者就好。但是对于我这样的读者来说，真心希望她们能够写出更多的作品来。
文珍是我们湖南人，我为此骄傲。
早就见过《十一味爱》这本书，是在本地一家主营教辅书的书店里，它被搁在新书推荐的一角里，从装帧到书名都透着股浓浓的文艺味。封面的推荐语里写着“十一味爱，即十一段抵死绵绵”，我猜想，这肯定是本特文艺的书，不是我的菜，于是捡起来又放下了。
后来，在豆瓣阅读又见到了这个叫“文珍”的作者，有本《安翔路情事》评分还挺高。我抱着反正不要钱读读看的态度，下了一个看。
一看就着了迷。小说写的是卖麻辣烫的小玉和卖灌饼的小胡之间的情事，没有跌宕起伏的情节，只是写寻常男女的寻常爱情，偏偏却写得引人入胜。作家们写底层人民的生活容易想当然，一不小心就会露出文青气质来，我见过很多类似的故事，一个卖豆腐的冷不丁出口成章，让人误以为是知识分子过去卧底体验生活的。
《安翔路情事》却完全没有这样的毛病，开头还有点涩，写到后来越来越渐入佳境，小玉和小胡的面目栩栩如生，手法是纯文艺的工笔细描，人物却很接地气。其实剥去男女主角的身份，故事的内核仍然是很文学化的，他们分手，归根结底是由于价值观的不同，小玉明显比小胡心气高，不甘心就这样庸碌过一生。
特别喜欢小说结尾处他们去圆明园看荷花的一幕，具体句子我已经记不清了，只记得写得特别美，毫无伧俗之感。在中国，写小说的人往往容易迈向两个极端，要么土得掉渣，要么凌空虚蹈，很难得见到有文珍这样的作者，一直试图贴着地面去写，却没有一丝土气。
自那以后，我便把豆瓣阅读上所有有关文珍的电子书都买了下来，看后觉得不过瘾，还是买了纸本书，才觉得解馋。看过书上的作者介绍，我这才知道，原来文珍是北大文学研究与创作硕士，以一部小说获得硕士学位的。
关于她的小说，她的导师曹文轩说得最好：中国不缺乡土小说，缺的是好的城市小说。也许还可以补充一句，最缺的是描绘都市白领乃至中产阶层的小说。这正是文珍致力描绘的群体，她笔下的人物，大多受过良好教育，有一定的文艺素养，如果还要挖掘共性的话，会发现他们大多内敛怯懦，善于隐忍和克制。
所以文珍最擅长描绘的情感状态，就是隐忍不发的阶段。她笔下的男女像是活在中世纪，总是要用很长一段时间来慢慢试探、慢慢靠拢，即使分开后也要用很长一段时间去慢慢平复、慢慢遗忘。比如《北京爱情故事》事实上只是爱情故事的一段序曲而已，男女主角太过小心翼翼，最后却难免错过。
收入集子中的十一个故事，时间跨度很大，从中可以看到文珍的写作轨迹。她一直在成长，早期的《果子酱》明显可以看得到黄碧云的影子，后来这层影子越来越淡，到《安翔路情事》时终于形成了文珍自己的风格，以细节取胜，绵密细腻而无冗长之感。
其实我最喜欢的是《第八日》，虽然这部作品从文字和技巧上来说不如《安翔路情事》圆熟。《第八日》说的是一个失眠症患者顾采采的故事，从顾采采身上，我们可以看到，一个敏感怯懦的人在这个坚硬的世界上是如何处处碰壁，最终走向崩溃。我总觉得，我们大部分人的心中，都埋藏着一个顾采采，表面再坚强的人，也许都会有怯懦的一面。
读这些小说的一个意外收获是，我居然认识文珍了。某天，有人给我发豆邮，自我介绍说我是文珍，当时我真是吓了一跳。想必，她是看见我老在豆瓣广播里表扬她，有感于一个普通读者的痴心，所以决定现身让我惊喜一下。
后来，我们就成了很好的网友，在网上几乎无话不谈。第一次聊天时聊的是粤语歌，我们居然都喜欢关淑怡。当然，聊得最多的还是写作，在这一点上，文珍和黄碧云有点像，她们都在一个喧嚣的时代沉默地写作着，写得少而慢，正是这样，几乎每一篇作品都保持了较高的水准。在这个年代，还能坚持写小说的人是了不起的，写小说的人都知道，这是一件多么寂寞的事。
文珍是她的真名。这个名字像是为她量身定做的。她下笔极为珍重，对待笔下的每一个字都不肯懈怠。
黄碧云说过，不需要太多的读者。文珍也说，只希望作品能够遇到该遇到的读者就好。但是对于我这样的读者来说，真心希望她们能够写出更多的作品来。
文珍是我们湖南人，我为此骄傲。
