也说冯唐
之前在别人的一片长贴里回复了一个长贴，
http://www.douban.com/note/289652480/?start=300#comments
很久没写什么东西了，所以先贴在这里，也算是个作业。
文如其人，冯唐老师是典型北京胡同串子，天子脚下下出生，见过繁华，引车贩浆之流里厮混，学了事故。穷过，渴望过，注定此生追求功名利禄，酒色财气，都要包揽。
情怀什么的，他并没有太多。史书读了不少，读出了一肚子的经营算计，和对沧海桑田的看惯。管他洪水滔天，爷要大房子大权力。社会进步是过于宏大的主题，宏大到虚无。个人生活才是永恒的。这是他的立身之本。
此人文风仿佛一碗小肠陈卤煮，来历低，东西杂，味道重，做工也算繁复，每次吃都是精彩叫绝，吃多了又犯离心，人生漫长而宽阔的流水席里，这只是一味而已。
你喜欢这样枝繁叶茂，又不嫌腥气太重的款，就喜欢。喜欢清水白菜的人，不爱这个也自然。一定坚持说他毫无文采的人，ok，我觉得个人审美和总体定义是两个问题。比方说一个姑娘，眼如铜铃，鼻宽口扩，你说你不喜欢，但是她身材妖娆，让好多人流鼻血做春梦，你也不能说这不成立不科学，喜欢这种女孩子的，你们都是性饥渴吧。楼主举得那个喝大酒的细节，很多人喜欢。你要是说喜欢这种段子的都是文学上的门外汉，那要定义文学上的度，雨果那代人开章要写几十页背景介绍，一棵树也要写十页，也是一种写法。的确不是一种现代的写法，不cool。但是也得允许它存在。
而喜欢王小波的，喜欢李海鹏的，都有各自的口味。我也很喜欢王小波，李海鹏。喜欢到过一段时间要出来再度一下，被王小波的纯洁和智慧的灵性洗涤一下。但是冯唐我也喜欢。
话说回来，我觉得冯唐的书是应该有所批判的。
谈到节制文字，这是中国一代作家中相当一部分人的集体病症。莫言也不节制文字。现在他得了诺奖，我也不是说他是顶尖的作家了。这也是中文写作现在面临的整体困境。坦白说王小波也非常不节制。中国当代作家沉迷文字，宣泄荷尔蒙的多，打磨作品，为了作品的整体力量甘于删繁就简的少。大家还处在一个创作焦虑的氛围里，要写大书，年年有作品就很难。一不小心就枯竭掉。作家收入低，群体小，本来像样作品每年出来也有限，稍微大点的东西，都不舍得批评了。
谈结构，我记得冯唐似乎也谈过，中文写作，长于千字以内。长篇不适合中文写作。仔细想想，中国作家长于小说结构的均匀和立意的高妙的，似乎很少。大多长于辞藻，长于意向。这也是一个整替困境。
谈小说主题，这里我要长叹息。 莫言，余华，王安忆，50,60 年代出生，那一代人，一种人，是经历过血雨腥风，大起大落的，对于这个民族过去的追往，有直接的体验和感怀。素材和体会，都具备。
而冯唐这代人这种人是最不出大作家的，不知道大家注意到没有。70年代初出生的人的核心命题，无关他们懂事之前的大起大落，都是社会巨变，财富膨胀的背景下，小人物在城市生活里的挤压和焦虑。 你读他的书，这种挤压和挣扎，处处都有，虽然有一种安然，但也是刻意的摆出的架子。北京人说人倒架子不倒。 比如他说他说很多年他都不懂麦当劳为什么是垃圾食品，27岁以前都舍不得汉堡和奶昔一起买。比如说他们大学时代无处不在甩脱不开的饥饿感，比如大学时代学校楼下就是东单的十丈繁华与他无关，只管闭门读书，其实这对一个成长的青少年的刺激和影响，几乎不言而喻。你对着这样的巍峨的城都，不由得要升起一股生当为人杰的气概来，一口气扎进世俗里，要搏个出身。你不焦虑，不想显贵，都不是爷们。 他的文字，还是江湖好汉的文字，好比黄巢在喝高了在墙上写，我花开尽百花杀。
所以你可以说他的写作，缺了很多东西。他永远也放不下的自我，为文立意上念经似的徘徊不前，说的再俗一些，没有悲天悯人，让他永远成不了上庙堂的文豪。可他是具体的，他为这个最平庸的和平年代，商品社会的崛起，为了这个二十年的红尘滚滚的京城，做了一个侧面的，生动的志了。
http://www.douban.com/note/289652480/?start=300#comments
很久没写什么东西了，所以先贴在这里，也算是个作业。
文如其人，冯唐老师是典型北京胡同串子，天子脚下下出生，见过繁华，引车贩浆之流里厮混，学了事故。穷过，渴望过，注定此生追求功名利禄，酒色财气，都要包揽。
情怀什么的，他并没有太多。史书读了不少，读出了一肚子的经营算计，和对沧海桑田的看惯。管他洪水滔天，爷要大房子大权力。社会进步是过于宏大的主题，宏大到虚无。个人生活才是永恒的。这是他的立身之本。
此人文风仿佛一碗小肠陈卤煮，来历低，东西杂，味道重，做工也算繁复，每次吃都是精彩叫绝，吃多了又犯离心，人生漫长而宽阔的流水席里，这只是一味而已。
你喜欢这样枝繁叶茂，又不嫌腥气太重的款，就喜欢。喜欢清水白菜的人，不爱这个也自然。一定坚持说他毫无文采的人，ok，我觉得个人审美和总体定义是两个问题。比方说一个姑娘，眼如铜铃，鼻宽口扩，你说你不喜欢，但是她身材妖娆，让好多人流鼻血做春梦，你也不能说这不成立不科学，喜欢这种女孩子的，你们都是性饥渴吧。楼主举得那个喝大酒的细节，很多人喜欢。你要是说喜欢这种段子的都是文学上的门外汉，那要定义文学上的度，雨果那代人开章要写几十页背景介绍，一棵树也要写十页，也是一种写法。的确不是一种现代的写法，不cool。但是也得允许它存在。
而喜欢王小波的，喜欢李海鹏的，都有各自的口味。我也很喜欢王小波，李海鹏。喜欢到过一段时间要出来再度一下，被王小波的纯洁和智慧的灵性洗涤一下。但是冯唐我也喜欢。
话说回来，我觉得冯唐的书是应该有所批判的。
谈到节制文字，这是中国一代作家中相当一部分人的集体病症。莫言也不节制文字。现在他得了诺奖，我也不是说他是顶尖的作家了。这也是中文写作现在面临的整体困境。坦白说王小波也非常不节制。中国当代作家沉迷文字，宣泄荷尔蒙的多，打磨作品，为了作品的整体力量甘于删繁就简的少。大家还处在一个创作焦虑的氛围里，要写大书，年年有作品就很难。一不小心就枯竭掉。作家收入低，群体小，本来像样作品每年出来也有限，稍微大点的东西，都不舍得批评了。
谈结构，我记得冯唐似乎也谈过，中文写作，长于千字以内。长篇不适合中文写作。仔细想想，中国作家长于小说结构的均匀和立意的高妙的，似乎很少。大多长于辞藻，长于意向。这也是一个整替困境。
谈小说主题，这里我要长叹息。 莫言，余华，王安忆，50,60 年代出生，那一代人，一种人，是经历过血雨腥风，大起大落的，对于这个民族过去的追往，有直接的体验和感怀。素材和体会，都具备。
而冯唐这代人这种人是最不出大作家的，不知道大家注意到没有。70年代初出生的人的核心命题，无关他们懂事之前的大起大落，都是社会巨变，财富膨胀的背景下，小人物在城市生活里的挤压和焦虑。 你读他的书，这种挤压和挣扎，处处都有，虽然有一种安然，但也是刻意的摆出的架子。北京人说人倒架子不倒。 比如他说他说很多年他都不懂麦当劳为什么是垃圾食品，27岁以前都舍不得汉堡和奶昔一起买。比如说他们大学时代无处不在甩脱不开的饥饿感，比如大学时代学校楼下就是东单的十丈繁华与他无关，只管闭门读书，其实这对一个成长的青少年的刺激和影响，几乎不言而喻。你对着这样的巍峨的城都，不由得要升起一股生当为人杰的气概来，一口气扎进世俗里，要搏个出身。你不焦虑，不想显贵，都不是爷们。 他的文字，还是江湖好汉的文字，好比黄巢在喝高了在墙上写，我花开尽百花杀。
所以你可以说他的写作，缺了很多东西。他永远也放不下的自我，为文立意上念经似的徘徊不前，说的再俗一些，没有悲天悯人，让他永远成不了上庙堂的文豪。可他是具体的，他为这个最平庸的和平年代，商品社会的崛起，为了这个二十年的红尘滚滚的京城，做了一个侧面的，生动的志了。
