《恋恋笔记本》

                
                
如果，你经历了一个已经消失在记忆当中的故事，而恰恰这个故事的主人公正是自己，你会以什么样的方式让它继续存在下去。我会去寻找曾经一起创造故事的那个人，如果刚好这是个爱情故事，如果刚好你也不记得他是谁了·······
    故事的开篇是从讲故事开始的，倾听者是忘掉记忆的老太太，不知道曾经发生过什么，更不清楚自己是否走进过观众们想要知道的整个故事。
     影片开始的镜头推进已经告诉所有观众，情节的发展节奏是平缓的，而整个画面的基调却迅速的将情绪带入叙述者的思想中，我们随着他轻松愉快的讲述进入到在整个被称为“夏日恋情”的片段中，导演几乎是无压力的宣泄上学时光的无忧无虑，而这种年龄少年的恋爱是疯狂而没有节制的，生活在他们眼中是模糊的代名词，不用选择，也不需要担心，只要决定喜欢或者不喜欢，但是生活的真谛总是不期而至，生活喜欢做任何人的老师，并且称职的想尽方法让人知道她的存在，当影片中艾丽第一次去拜访诺亚的父亲时，敏感的观众就已经猜到，诺亚最终也同样需要走进艾丽的家庭，而面临来自艾丽从小生活的富有家庭的质疑也如约而来，这些矛盾的种子从千金小姐和木料工人在摩天轮上的较量就已经开始了，预示着最终会面临分别。
    这并不是个新鲜的故事，导演用两个青春期孩子的执拗冲动来表达分别的必然场面，远远胜过展示苦情所带来的共鸣，增添很多源于生活的真实感，在两地相隔的过程中，虽然中间出现很多比如隐藏信件这种耳熟能详的手段阻碍恋情的发展，但是大家更期待的诺亚在珍珠港战役中退伍后可以功成名就的片段却始终没有出现，反而是一个可以被称之为“大众情人”的“钻石王老五”替代了诺亚的位置，不置可否，艾丽迅速陷入情网，当大家排斥这段恋情的同时，却抵挡不住朗恩这个完美男人，矛盾出现了，导演不以设置坏人出现的方式来诠释人在爱情面前的惯式选择，艾丽同时爱着两个男人，这是事实，也是导演放在观众面前的问题，当艾丽第一次出现在依旧落魄的诺亚面前时，虽然两人的开始呆滞机械的交谈，但我们依然可以看到重燃的爱情火花，这恰恰是导演希望带给观众最重要的一点，艾丽的心是向往自由还是责任，其实导演已经给了一部分观众一个剧情的发展，就是艾丽的妈妈这个看似可以掌握艾丽选择的女人，观众没有想到，在她年轻的时候居然有着艾丽一样的痛苦，一个同样的选择，而最终她放弃了像诺亚一样的那个曾经深爱的男人，但放弃不等于不幸福，艾丽的妈妈选择的是部分观众心中那个安定的部分。
                
                
    艾丽的选择会不会同他的妈妈一样，我们也开始怀疑，怀疑讲故事的男人是朗恩而不是诺亚，爱情与责任，观众的选择已经开始有了分别。不过当观众看到提着行李的艾丽出现在温莎城堡前的时候，观众明白，这就是一个赞美爱情的故事，这份爱，罕见的深刻，并且真实，足以支撑几年后诺亚将已患了老年痴呆的艾丽仍然像热恋时期那么疯狂和执着，不同的是诺亚只能孤独的回忆，儿艾丽却已经完全忘记了。
   “世界上最远的距离不是生与死的距离，而是我站在你面前，你却不知道我爱你”，这句话是足以令单恋着奉其一生的名言，可是当你遇见两个相恋一生的人，却只能相对而望，却不记得我爱你，这需要多大的勇气让存在记忆的人承受孤独的回忆，这种勇气存在的唯一理由就是爱，责任出于爱，爱出于责任，影片到这个时候，已经没有过多的界限来讨论选择的问题，选择已经不重要了，重要的是这份爱可以支撑起将这属于他们俩的故事日复一日，年复一年的讲给她听，然后继续忘记，因为艾丽曾经说，“只要你讲给我听，我就回到你身边。”
      如果诺亚和艾丽的故事，你也经历过，如果你的身边刚好一直有一个讲故事给你听的人，请一定让自己爱上他，因为他深爱着你······