寇德卡答问
“你问我从吉普赛人身上学到了什么？你不需要太多东西，你就可以活着。” 在美国夏洛茨维尔召开的LOOK3摄影节上，寇德卡现身演讲大厅，人们起身站立为他鼓掌，这位很少在公开场面露面的摄影师，其实并不是很情愿在这里出现，他说自己不善言辞，然后又诚恳地说，对于今天的访问，他肯定会有问必答。 现场放映了寇德卡摄影生涯的几部重要作品，甚至包括他早年在布拉克当剧院摄影师所拍摄的作品。本届摄影节的策展人Anne Wilkes Tucker就这些做了对谈寇德卡做了对谈，随后是观众的自由提问。 访谈的整个内容已经在PDN上发表，下面我就摘录我感兴趣的一些片段分享给大家。
提问：关于吉普赛人拍摄过程中是否遇到沟通的问题。 寇德卡：在8年里，我访问过不同的村庄，最为对我有帮助的是，因为我喜欢吉普赛音乐，喜欢乡村音乐，所以我随身带着一个非常古老的磁带录音机，我录了很多歌，我想，这大概是我获得他们信任的一个原因，因为他们了解到我也喜欢音乐。我喜欢的东西其实很多，跟他们相处真的不难，而且当然，我还会把我拍的照片送给他们。（悦评：很想听寇德卡的录音啊，如果这个做出来，那些什么有声幻灯片都弱爆了。） 提问：关于Invasion, 1968，你的生活因为这部作品发生了巨大的转折。 寇德卡：我离开捷克斯洛伐，是因为我不是一个勇敢的男人，我知道他们肯定会找到我，但我真的没有足够的勇气去蹲监狱。 你能想象我最后坐在离开飞机时候的心情么，在最后一刻他们还在飞机上往下赶人，当飞机起飞的时候，那种感觉，你真的无法想象。 提问：关于《流放，1971-1987》，这些照片是你大概30年各地周游的作品，你一直在旅行之中。 寇德卡：我一直在旅行，当下也依然。43年了，我记得有人问过我，你是否曾在某地停留过超过三个月的时间？我想我没有。 那16年，我没有付过任何房租，没有做过任何工作，唯一的工作是女儿出生之前，我觉得需要一些钱。我是一个始终需要旅行的摄影师，如果在一个地方停留太久，我觉得我会瞎了。
提问：关于Chaos, 1986-1997，你为什么会使用宽幅相机？ 对我来说，这全都是偶然，我一开始要拍风景，但我对自己的作品一直不满。当时我用一台禄来6×6，我就把我不要的画面都剪裁掉。我最开始学习构图就是通过剪裁，把6×6裁成不同的画幅，这就是我对构图的理解。所以当我听有摄影师说照片不能剪裁，我觉得这个人疯了。 然后我忽然发现了宽幅相机，我对它特别满意，因为它帮我实现了我从来没有办到的事，做一些不同的。我觉得摄影师的生涯是非常短暂的，很多人的创造力在40岁就消失殆尽，但我已经75岁了，兴许快死了，可我仍旧在拍照片。 提问：似乎从来没有人问过你关于捷克摄影师Josef Sudek,他也拍宽幅，你对他的作品有什么看法。 寇德卡：我的生命里从来都没有其他英雄，摄影也一样。我不看其他人的作品。有人给我一些书，即使是罗伯特弗兰克，对我也没有任何意义，给我看布勒松，我也不激动。 我和布勒松的友谊，和其他马格南以及马格南之外的摄影师不一样。并不是因为摄影的缘故。事实上他的一些照片我很不喜欢，我会直接告诉他，大概他也会因此不乐意，然后他可能会说：“你干嘛要拍这种意大利面条一样的宽幅照片，这些是无意义的摄影。”嗯，就是这样，但非常好。 所以，关于Sudek，我看到过一些他的照片，让我痛恨极了，那种没有焦点的画意摄影，对于我这种用25毫米镜头，希望一切都在焦点之内的摄影师是不能接受的。我认为他是一个伟大的摄影师，和布勒松一样，罗伯特弗兰克也是好摄影师，但我没有遇到过他，可我也丝毫没有感到任何需要和他相认的理由。
提问：关于你的新作 Vestiges, 1991至今，你现在的又一个大的改变是开始用数码。 寇德卡：这个改变是有很大现实意义的，我不再需要找人来赞助我的旅行，我不需要人来付费给我冲胶卷，做小样。现在最棒的是我可以拿起数码相机就出门，我可以买了机票我就走。 有人曾问我，你30年来都在拍宽幅？不，我其实一直都在拍35mm，没人看到过这些照片，因为我不想去处理这些照片，我不想浪费我生命里的这些时间，我要拍照。我知道也许我很快就不能拍照，这种情况任何时候都能发生，所以，我一定要拍。我当然也仍旧希望能够有一天，可以坐下来仔细看看这些年，我换了一台相机所拍到的这些东西。 本次访谈，寇德卡最后引用了罗马的图拉真皇帝的一句话： “虽然我在每一个国家都被看作是外国人，但我在任何地方都不曾觉得自己是个陌生人。”（Even though I was thought ［of］ as a foreigner in every country, I didn’t feel like a stranger in any place.）
