2013一季度最佳
从月度变成季度，就这还迟到两个月，我真勤劳。
闲话不说，2013年头三个月共读书28本，最佳三黄蛋：《呼兰河传》、《海伯利安》、《终结的感觉》。
好的女作家，是那种不靠观点的标新立异，不依赖女性身份的刻意彰显，既能在现有话语环境中硬生生杀出血路，又能教人读出文字个性的无可替代。萧红就是这样的女性作者。一部《呼兰河传》在私人化的童稚、天真与想象之上，用冷静、克制甚至淡漠的笔触将一派世俗安宁景象下的触目惊心拖出来示众。但作者并未因此而登上审判席，而是与这派场景保持着暧昧甚至温润的亲密。且不说文笔上的清爽，就这种态度，够甩假装决绝的革命青年们几条大街了。
《海伯利安》的形式是向《坎特伯雷故事集》致敬，每个人的故事只是一条线，拼在一起构筑了这个庞大架空世界的方方面面，单是世界观设置就非常了不起。写法几乎一个故事换一个套路，通俗小说的故事性和宏大架构下的终极思索都非常出色。唯一的问题是——略坑。
《终结的感觉》电影感很浓，无论是颇似闪回的开头，还是多面化的零切碎剪，故事体量和选择的切入口都不大，内容和形态都是一部独立小制作的样子，但巴恩斯的好处是他手法上的灵巧是埋在叙事的流畅之下的，你可以感觉到他在玩，但丝毫不影响整本书的走向，阅读快感和写作技巧都很棒，这点尤为可贵。
头三个月观影剧37部，最佳给三部电影一部电视剧。
电视剧是Mildred Pierce，托德·海恩斯翻拍作。现世若有人能将尤金·奥尼尔的《更庄严的大厦》搬上银幕，恐非托德·海恩斯莫属。他对美国“年代剧”形态的把握，对会客厅悲剧的拿捏，对女性特别是中年家庭妇女心态的了解都恰到好处，古朴而沉稳地将性格和命运共同编织的悲剧一步步推向高潮。肥温可以自豪地说：我生来就是歇斯底里的。不管哪种角色，肥温演绎后都会沾染这层气质，放到本作中倒是恰到好处。ps：开句玩笑，本作可以当成是美国版《万箭穿心》。
三部电影是：
《林肯》：头二十分钟的铺陈我还以为是偏严谨考证的年代档案戏，但经过前面不厌其烦的铺垫，后面戏剧味道开始慢慢散发出来。打动我的不是这片中令自由派潮吹的xx精神，而是本作严谨、古典、张弛有度的舞台气质。剧本写作更是证明了什么叫重剑无锋，把同时代纯靠技巧取胜的那些远远甩在了身后，好比打仗，任你闪击战术诡谲多变，这边一颗原子弹直接把你送上天，大体就是这种感觉。这片的缺点在于，憋了全场的气，到结尾泄了。本来一直这样内敛，纯靠舞台上的力量推动，到结尾却突然要升华，没旁白但恶果不亚于旁白。片头轮背葛底斯堡演讲虽然有讨巧嫌疑，但勉强还能带人入戏，结尾的繁冗实在不能忍。其实投票通过时、林肯拒绝小牛皮手套消失在楼梯尽头时、剧场大幕落下时都可以收尾，最次最次有人跑出大喊总统遇刺时也该收尾。可是……也算白璧微瑕吧。
《月升王国》：这部我是四星改五星。无他，好玩。原来虽然我也认可慰安的才华，但他的调调跟我总是不搭，哪怕是狐狸爸爸，我觉得它好，但还是有层隔膜。但这部不同，从头欢乐到结尾，色彩好得不得了，原声也是。这部片我得留着给我家娃看。
《听说桐岛要退部》：这片似乎也是喜欢的人喜欢得不得了，讨厌的人讨厌得不得了。我是前者。天台大战戏码不说了，这段喜欢的人太多了，但我要讲的是这片远不止这么一点，甚至哪怕没有这一段，采用更平和内敛的方式，我也能接受。我对这片的喜爱，公私方面都有：于公，先是构架层面，把学校少年如成人社会般壁垒森严的阶层描绘得淋漓尽致，而且尽可能地避免了过于激烈的表达——不是每个人的青春都残酷，但这种人群分隔的状况，尽管国情不同，表现形式可能不一样，但想必多数人都经历过。再是多面体的表现角度，虽则这样玩入戏容易慢，但一个角色都不放过，没有废人物，每个角色都尽可能地立起来。于私，这就是我的青春，不是其中任何一个角色，都每个人身上都有一点。它不是一百分钟的故事，而是创造了一个镜像世界，给你挑了其中的一百分钟。
沉浸其中的感觉，真好。
闲话不说，2013年头三个月共读书28本，最佳三黄蛋：《呼兰河传》、《海伯利安》、《终结的感觉》。
好的女作家，是那种不靠观点的标新立异，不依赖女性身份的刻意彰显，既能在现有话语环境中硬生生杀出血路，又能教人读出文字个性的无可替代。萧红就是这样的女性作者。一部《呼兰河传》在私人化的童稚、天真与想象之上，用冷静、克制甚至淡漠的笔触将一派世俗安宁景象下的触目惊心拖出来示众。但作者并未因此而登上审判席，而是与这派场景保持着暧昧甚至温润的亲密。且不说文笔上的清爽，就这种态度，够甩假装决绝的革命青年们几条大街了。
《海伯利安》的形式是向《坎特伯雷故事集》致敬，每个人的故事只是一条线，拼在一起构筑了这个庞大架空世界的方方面面，单是世界观设置就非常了不起。写法几乎一个故事换一个套路，通俗小说的故事性和宏大架构下的终极思索都非常出色。唯一的问题是——略坑。
《终结的感觉》电影感很浓，无论是颇似闪回的开头，还是多面化的零切碎剪，故事体量和选择的切入口都不大，内容和形态都是一部独立小制作的样子，但巴恩斯的好处是他手法上的灵巧是埋在叙事的流畅之下的，你可以感觉到他在玩，但丝毫不影响整本书的走向，阅读快感和写作技巧都很棒，这点尤为可贵。
头三个月观影剧37部，最佳给三部电影一部电视剧。
电视剧是Mildred Pierce，托德·海恩斯翻拍作。现世若有人能将尤金·奥尼尔的《更庄严的大厦》搬上银幕，恐非托德·海恩斯莫属。他对美国“年代剧”形态的把握，对会客厅悲剧的拿捏，对女性特别是中年家庭妇女心态的了解都恰到好处，古朴而沉稳地将性格和命运共同编织的悲剧一步步推向高潮。肥温可以自豪地说：我生来就是歇斯底里的。不管哪种角色，肥温演绎后都会沾染这层气质，放到本作中倒是恰到好处。ps：开句玩笑，本作可以当成是美国版《万箭穿心》。
三部电影是：
《林肯》：头二十分钟的铺陈我还以为是偏严谨考证的年代档案戏，但经过前面不厌其烦的铺垫，后面戏剧味道开始慢慢散发出来。打动我的不是这片中令自由派潮吹的xx精神，而是本作严谨、古典、张弛有度的舞台气质。剧本写作更是证明了什么叫重剑无锋，把同时代纯靠技巧取胜的那些远远甩在了身后，好比打仗，任你闪击战术诡谲多变，这边一颗原子弹直接把你送上天，大体就是这种感觉。这片的缺点在于，憋了全场的气，到结尾泄了。本来一直这样内敛，纯靠舞台上的力量推动，到结尾却突然要升华，没旁白但恶果不亚于旁白。片头轮背葛底斯堡演讲虽然有讨巧嫌疑，但勉强还能带人入戏，结尾的繁冗实在不能忍。其实投票通过时、林肯拒绝小牛皮手套消失在楼梯尽头时、剧场大幕落下时都可以收尾，最次最次有人跑出大喊总统遇刺时也该收尾。可是……也算白璧微瑕吧。
《月升王国》：这部我是四星改五星。无他，好玩。原来虽然我也认可慰安的才华，但他的调调跟我总是不搭，哪怕是狐狸爸爸，我觉得它好，但还是有层隔膜。但这部不同，从头欢乐到结尾，色彩好得不得了，原声也是。这部片我得留着给我家娃看。
《听说桐岛要退部》：这片似乎也是喜欢的人喜欢得不得了，讨厌的人讨厌得不得了。我是前者。天台大战戏码不说了，这段喜欢的人太多了，但我要讲的是这片远不止这么一点，甚至哪怕没有这一段，采用更平和内敛的方式，我也能接受。我对这片的喜爱，公私方面都有：于公，先是构架层面，把学校少年如成人社会般壁垒森严的阶层描绘得淋漓尽致，而且尽可能地避免了过于激烈的表达——不是每个人的青春都残酷，但这种人群分隔的状况，尽管国情不同，表现形式可能不一样，但想必多数人都经历过。再是多面体的表现角度，虽则这样玩入戏容易慢，但一个角色都不放过，没有废人物，每个角色都尽可能地立起来。于私，这就是我的青春，不是其中任何一个角色，都每个人身上都有一点。它不是一百分钟的故事，而是创造了一个镜像世界，给你挑了其中的一百分钟。
 |
沉浸其中的感觉，真好。
