戏剧：《厨子•戏子•痞子》
与其说《厨子•戏子•痞子》是一部电影，不如说它是一部古典主义色彩浓厚的戏剧。它严格地遵守了戏剧“三一律”，把情节集中在两天时间、一个酒楼内，戏剧冲突围绕一个线索物、六个主要人物展开，故事紧凑，结构严谨、集中，框架有力，层次明晰，幕间切换一目了然，明线暗线明确，出色的结构把握让这个并不复杂的故事充满戏剧张力。
受益于出色的结构，影片叙事节奏感极强，尽管片头夸张凌乱使得观众一时不容易入戏，但入戏之后就能凭借节奏感轻易地抓住观众。镜头利落，取景、切换得宜，影片整体剪接准确精道。除了节奏上的差异，影片也用明快/冷冽的不同影调来表现明线/暗线，后半段主角渐以真实身份出场，暗线转明，影调由明快转为冷冽，光影的运用在这部影片中显得不动声色、水到渠成。这些都显示了导演和主创对整部影片的控制到位。
在人物塑造上，影片利用明线夸张而暗线冷静的差异，巧妙地突破了“三一律”人物性格脸谱化、类型化的桎梏，配合不同节奏、不同影调，令夸张和冷静在整部影片中显得和谐统一。几位主演都贡献出了符合自己声誉和片酬的表演，完美地实现了“演员塑造角色，人物服务于影片”。
众多的优点使得这部影片存在的问题也很突出。三个当地笨蛋那条线一直没能发挥必要作用，在这部连两条鱼都不能少用一条的电影中，忽视了一整条线索，为此片最大败笔。厨子老婆（梁静）明明是主角，戏份不少表演不差，不知为何被宣传和片名给忽略了。日本友人戏份略显生硬，明显为了合拍片凑戏份的。前半部分搞笑戏有点多，厨子老婆告别戏有点过，本片搞笑戏和感情戏都点到为之就好。整个故事尚欠打磨，逻辑还需完善，导致情节推进略显乏力，尤其后段线索情节的处理慌乱，濒临失控边缘但幸好及时结束了。
尽管有着各种毛病和问题，《厨子•戏子•痞子》这部电影，在各种电影表现技巧、技术等方面，依然呈现了近年内地电影少见的高水平。在主旋律的局限之下，能够交出这样作品，令我对中国内地电影人的基本功重拾信心。
《厨子•戏子•痞子》在档期上与票房大鳄《北京遇上西雅图》狭路相逢，虽然胜负未分，但胜算实在不高。毕竟《厨戏痞》是一部需要一定观影经验和理论基础才能看出好处的片子，而一年只进几次电影院的观众们可能会觉得《厨戏痞》年代久远，与现实生活有距离，而《北京遇上西雅图》反映现代社会，更贴近现实。是这样吗？《厨戏痞》在最后用公布主人公姓名、经历、生卒年月的方式给出了自己的回答。而想有钱就有钱、想有爱就有爱的爱情，无论什么年代，都离相貌平平的普罗大众远得很。
受益于出色的结构，影片叙事节奏感极强，尽管片头夸张凌乱使得观众一时不容易入戏，但入戏之后就能凭借节奏感轻易地抓住观众。镜头利落，取景、切换得宜，影片整体剪接准确精道。除了节奏上的差异，影片也用明快/冷冽的不同影调来表现明线/暗线，后半段主角渐以真实身份出场，暗线转明，影调由明快转为冷冽，光影的运用在这部影片中显得不动声色、水到渠成。这些都显示了导演和主创对整部影片的控制到位。
在人物塑造上，影片利用明线夸张而暗线冷静的差异，巧妙地突破了“三一律”人物性格脸谱化、类型化的桎梏，配合不同节奏、不同影调，令夸张和冷静在整部影片中显得和谐统一。几位主演都贡献出了符合自己声誉和片酬的表演，完美地实现了“演员塑造角色，人物服务于影片”。
众多的优点使得这部影片存在的问题也很突出。三个当地笨蛋那条线一直没能发挥必要作用，在这部连两条鱼都不能少用一条的电影中，忽视了一整条线索，为此片最大败笔。厨子老婆（梁静）明明是主角，戏份不少表演不差，不知为何被宣传和片名给忽略了。日本友人戏份略显生硬，明显为了合拍片凑戏份的。前半部分搞笑戏有点多，厨子老婆告别戏有点过，本片搞笑戏和感情戏都点到为之就好。整个故事尚欠打磨，逻辑还需完善，导致情节推进略显乏力，尤其后段线索情节的处理慌乱，濒临失控边缘但幸好及时结束了。
尽管有着各种毛病和问题，《厨子•戏子•痞子》这部电影，在各种电影表现技巧、技术等方面，依然呈现了近年内地电影少见的高水平。在主旋律的局限之下，能够交出这样作品，令我对中国内地电影人的基本功重拾信心。
《厨子•戏子•痞子》在档期上与票房大鳄《北京遇上西雅图》狭路相逢，虽然胜负未分，但胜算实在不高。毕竟《厨戏痞》是一部需要一定观影经验和理论基础才能看出好处的片子，而一年只进几次电影院的观众们可能会觉得《厨戏痞》年代久远，与现实生活有距离，而《北京遇上西雅图》反映现代社会，更贴近现实。是这样吗？《厨戏痞》在最后用公布主人公姓名、经历、生卒年月的方式给出了自己的回答。而想有钱就有钱、想有爱就有爱的爱情，无论什么年代，都离相貌平平的普罗大众远得很。
