《民俗村》笔记
朋友借了这本书作为毕业设计参考之一，自从他们的扩初做完之后，这本书就用来镇风了。今天突然瞧见就拾起看了起来。觉得书的表达方式挺好，连我都容易读。
做一些笔记。
一》创造的灵感
建筑本身纪念了一段时间，这段时间里这些记忆珍贵的创造只是作为某些人的梦想得到了实现而存在着。
模仿意味着总是错过的机会。
所有历史都要向前发展，因此必须要有人创造出经得起历史考验的一些东西。
从历史中获得灵感
令人惊奇或仅仅古怪的设计是不能经久流传的。时间的考验是针对建筑的美丽，最美丽的是那些与各自的环境形成了细致入微，近乎神奇的关系的设计。
挑选一位设计师
最重要的不是建筑师曾经为其他人设计过什么，而是他或她将会为你做些什么。
他或她永远都不会忘记这段时间的焦点曾经是你。
挑选一位建筑者
当建筑者按照描绘出来的一组图纸和说明书工作时，你仍然需要引导一种按照合同工作的关系。
二》无言的感受
在寻找美的过程中价值不仅存在于各部分，更在于他们组合而成的整体。
起点扎根于对每块地点的研究。
1.最佳的山景
2.自然地形的坡度
3.可开发的驾驶车道
4.被阻碍的附近景色
5.建筑的大致位置
6.冬日阳光照射角度
7.夏日阳光照射角度
8.高出窗户可以看到的山景
9.海洋和沙滩景色
10.风向
11.建筑本身的主要景色
12.岩石形状和排列方向
（至少我做设计很少考虑到3.6.7.10.12）
三》记录印象
行为型问题：对你最重要的空间和关系是什么呢？有什么是过去不需要或者不想要的东西？你一直想拥有的但始终没得到的东西是什么？
操作型问题：你之前是否有不曾使用的房间或空间？你知道每个月的用电量是多少吗？你认为使用日光照明，自然通风，遮凉设备和节能系统怎么样？你熟悉什么级别的安全，照明，试听和电器设备？
四》关联与神秘
“家园”的物理设计要经历四个阶段，从最广泛的地方开始发展到最小的细部。
首先是住宅与自然风景和附近建筑之间的关系。
其次是人在较大的社区和私人的环境之间的过渡。
再次是室内外空间之间的三维立体关系，
第四个阶段是日常生活的需求和为满足所有这些需求进行的设计之间的关系。
祖先房屋
古建筑完成，尽管他们使用的方法和我们现在的做法完全的做法完全不同。但想其精髓，
我们今天设计和修建的房屋是今天才有的材料和系统与存在了几个世纪的想法的紧密结合。
真实和美丽
建筑的最佳状态是将结构、材料、形式、空间、空间四周的坏境融为一体，为为居住者和客人的活动创造出一个像剧院一般的环境。
朴素简洁给人真实的感觉，因而就更真实。设计的魅力是无需夸张而创造出庄严，无需伪装而创造出伟大，无需模仿过去而创造出亲切。
五》
通过设计而获得的艺术人生是奢华的最高形式。
六》感性空间
对自然的微风、景色和声音，不断变化的光和影的需求会一直任何值得追忆的经得起时间考验的灵魂。
我们使用的语言
用创造性的方法去考虑房屋的内涵，而不是落回到判断形状和大小的俗套的中脑中满是起居室，卧室，浴室或是厨房这样的术语。
七》工作室
当你的顾客下了车，走向大门，他加快了脚步，随即又慢了下来。他穿过巨大的红木门，发现自己走进了一个花园之中，到处是鸟儿清脆的啼叫声，流水潺潺声，还有开放的花朵送来的淡淡的清香。
他继续沿着一条弯曲的小路潜行，来到了一个搭有棚子的入口。当他打开门时，透过长廊又看到了远处另一个洒满阳光的花园。两排天窗使阳光穿过屋顶的树木照射到室内。他感受到了两旁殷勤的接待员的问候。当他环顾四周看到开放的通道延伸向各个方向，墙壁上眼挂着奥斯卡·王尔德、威廉姆·詹姆斯等人的名言。当他被领到你的办公室时，焦躁和恼火的感觉已经没有了，他现在在家中，心情非常平静。
从汽车到办公室入口的感受可以证明环境的力量。
冲天火焰
考虑一些私人的的与家庭有关的问题：“作为一个家庭我们是谁？”“我们看重的是什么？”“我们需要庆祝什么？”对于这些问题的回答，用立体的结构，空间和花园表达出来，要比建造大的、新的、豪华的建筑更容易达到的想法更具有挑战性。最让人感到满足的成就是是无法言表的精神家园。
八》自然风格
“如果学会了抽象地看实物，一个人就会很容易地掌握了创造的方法。研究各种形式的图形。研究橡木的主要组成图形和松木的组成图形进行比较。试过之后，再研究卷曲的藤蔓，流动的河水。然后研究花朵。菊花容易研究，岩石或是玫瑰却很难。尝试这种方法，逐渐形成你观察的能力。在达到目标之前要保持耐心，直到最后看到任何东西的组成图形为止。——弗兰克·劳埃德·怀特”
感：
开始简单的看了一下书里面的图（照片除外），觉得表达的新奇，于是想看。
静下来一页页看时，一度怀疑这到底是一本什么类型的书。因为它不但在阐述设计，还在告诉需要设计的人如何来选择设计。难道是一本给甲方看的书？这是我看到第3章还有的疑问。
但是慢慢书中对建筑的定义，对艺术表现的比喻，对设计的方法的揭露，偶尔出现的解释照片的小知识，和最主要的从顾客和建筑师两方面各自出发，其实都是再用不用的表现手法去解释一个流程，或者说一个重点。正这样想着，翻回去看时猛然看见一句：所有灵感是建筑师和顾客共同拥有的一个梦想。于是终于感觉找到了一个比较形式的解释了，安心的往下看。
有讲到许多管理方面的细节，举了很多再细小不过的例子，说到设计感性的感受和理性的方法，挺多给了我新的触动。
后面的一个个案例我承认我只是草草的看了一下，感觉只是在表扬却没说为什么。可能也是因为写给的人群不同吧，反正我是觉得对目前的我没什么吸引力。
在看到书的末尾时让我突然想到的、印象深刻的是，设计师和顾客还是需要在交流中了解对方，不说双方有好的表达能力和理解能力，光光从设计师来说，需要有好的理解能力和表达能力之外，还需要有好的引导能力。就算碰到不主动的顾客也要引导。设计师需要理解的是顾客的生活方式或是想要的生活方式。
虽然本书最后我是勉强着自己才读下去的，但是还是要用朋友的话感叹一句：每一本书都有能够学到的东西。
做一些笔记。
一》创造的灵感
建筑本身纪念了一段时间，这段时间里这些记忆珍贵的创造只是作为某些人的梦想得到了实现而存在着。
模仿意味着总是错过的机会。
所有历史都要向前发展，因此必须要有人创造出经得起历史考验的一些东西。
从历史中获得灵感
令人惊奇或仅仅古怪的设计是不能经久流传的。时间的考验是针对建筑的美丽，最美丽的是那些与各自的环境形成了细致入微，近乎神奇的关系的设计。
挑选一位设计师
最重要的不是建筑师曾经为其他人设计过什么，而是他或她将会为你做些什么。
他或她永远都不会忘记这段时间的焦点曾经是你。
挑选一位建筑者
当建筑者按照描绘出来的一组图纸和说明书工作时，你仍然需要引导一种按照合同工作的关系。
二》无言的感受
在寻找美的过程中价值不仅存在于各部分，更在于他们组合而成的整体。
起点扎根于对每块地点的研究。
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1.最佳的山景
2.自然地形的坡度
3.可开发的驾驶车道
4.被阻碍的附近景色
5.建筑的大致位置
6.冬日阳光照射角度
7.夏日阳光照射角度
8.高出窗户可以看到的山景
9.海洋和沙滩景色
10.风向
11.建筑本身的主要景色
12.岩石形状和排列方向
（至少我做设计很少考虑到3.6.7.10.12）
三》记录印象
行为型问题：对你最重要的空间和关系是什么呢？有什么是过去不需要或者不想要的东西？你一直想拥有的但始终没得到的东西是什么？
操作型问题：你之前是否有不曾使用的房间或空间？你知道每个月的用电量是多少吗？你认为使用日光照明，自然通风，遮凉设备和节能系统怎么样？你熟悉什么级别的安全，照明，试听和电器设备？
四》关联与神秘
“家园”的物理设计要经历四个阶段，从最广泛的地方开始发展到最小的细部。
首先是住宅与自然风景和附近建筑之间的关系。
其次是人在较大的社区和私人的环境之间的过渡。
再次是室内外空间之间的三维立体关系，
第四个阶段是日常生活的需求和为满足所有这些需求进行的设计之间的关系。
祖先房屋
古建筑完成，尽管他们使用的方法和我们现在的做法完全的做法完全不同。但想其精髓，
我们今天设计和修建的房屋是今天才有的材料和系统与存在了几个世纪的想法的紧密结合。
真实和美丽
建筑的最佳状态是将结构、材料、形式、空间、空间四周的坏境融为一体，为为居住者和客人的活动创造出一个像剧院一般的环境。
朴素简洁给人真实的感觉，因而就更真实。设计的魅力是无需夸张而创造出庄严，无需伪装而创造出伟大，无需模仿过去而创造出亲切。
五》
通过设计而获得的艺术人生是奢华的最高形式。
六》感性空间
对自然的微风、景色和声音，不断变化的光和影的需求会一直任何值得追忆的经得起时间考验的灵魂。
我们使用的语言
用创造性的方法去考虑房屋的内涵，而不是落回到判断形状和大小的俗套的中脑中满是起居室，卧室，浴室或是厨房这样的术语。
七》工作室
当你的顾客下了车，走向大门，他加快了脚步，随即又慢了下来。他穿过巨大的红木门，发现自己走进了一个花园之中，到处是鸟儿清脆的啼叫声，流水潺潺声，还有开放的花朵送来的淡淡的清香。
他继续沿着一条弯曲的小路潜行，来到了一个搭有棚子的入口。当他打开门时，透过长廊又看到了远处另一个洒满阳光的花园。两排天窗使阳光穿过屋顶的树木照射到室内。他感受到了两旁殷勤的接待员的问候。当他环顾四周看到开放的通道延伸向各个方向，墙壁上眼挂着奥斯卡·王尔德、威廉姆·詹姆斯等人的名言。当他被领到你的办公室时，焦躁和恼火的感觉已经没有了，他现在在家中，心情非常平静。
从汽车到办公室入口的感受可以证明环境的力量。
冲天火焰
考虑一些私人的的与家庭有关的问题：“作为一个家庭我们是谁？”“我们看重的是什么？”“我们需要庆祝什么？”对于这些问题的回答，用立体的结构，空间和花园表达出来，要比建造大的、新的、豪华的建筑更容易达到的想法更具有挑战性。最让人感到满足的成就是是无法言表的精神家园。
八》自然风格
“如果学会了抽象地看实物，一个人就会很容易地掌握了创造的方法。研究各种形式的图形。研究橡木的主要组成图形和松木的组成图形进行比较。试过之后，再研究卷曲的藤蔓，流动的河水。然后研究花朵。菊花容易研究，岩石或是玫瑰却很难。尝试这种方法，逐渐形成你观察的能力。在达到目标之前要保持耐心，直到最后看到任何东西的组成图形为止。——弗兰克·劳埃德·怀特”
感：
开始简单的看了一下书里面的图（照片除外），觉得表达的新奇，于是想看。
静下来一页页看时，一度怀疑这到底是一本什么类型的书。因为它不但在阐述设计，还在告诉需要设计的人如何来选择设计。难道是一本给甲方看的书？这是我看到第3章还有的疑问。
但是慢慢书中对建筑的定义，对艺术表现的比喻，对设计的方法的揭露，偶尔出现的解释照片的小知识，和最主要的从顾客和建筑师两方面各自出发，其实都是再用不用的表现手法去解释一个流程，或者说一个重点。正这样想着，翻回去看时猛然看见一句：所有灵感是建筑师和顾客共同拥有的一个梦想。于是终于感觉找到了一个比较形式的解释了，安心的往下看。
有讲到许多管理方面的细节，举了很多再细小不过的例子，说到设计感性的感受和理性的方法，挺多给了我新的触动。
后面的一个个案例我承认我只是草草的看了一下，感觉只是在表扬却没说为什么。可能也是因为写给的人群不同吧，反正我是觉得对目前的我没什么吸引力。
在看到书的末尾时让我突然想到的、印象深刻的是，设计师和顾客还是需要在交流中了解对方，不说双方有好的表达能力和理解能力，光光从设计师来说，需要有好的理解能力和表达能力之外，还需要有好的引导能力。就算碰到不主动的顾客也要引导。设计师需要理解的是顾客的生活方式或是想要的生活方式。
虽然本书最后我是勉强着自己才读下去的，但是还是要用朋友的话感叹一句：每一本书都有能够学到的东西。
