关于听力训练的一些相关知识 - 影响萨克斯音准的各个因素
最近一直在进行耳朵训练 - 但实际上一吹起来，就沉湎于技术本身 - 结果看着谱就过了， 音高本身反而忽略而且没有预想。 纠结。。。
调音器是有用 - 尤其是在开始训练是对萨克斯音准的调节 - 但训练过程中就没有了 - 没哪个人会边吹边看跳出来的音名的 :-) - 而且 - 很怪异
这里面尤其讲到了有一个键盘在旁边的重要性 - 确实起到了参照的作用。那个喜洋洋的家伙有福了。 :-)
++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++
摘自 《萨克管演奏艺术》
正确地审听音高
人与人之间对于音高感觉的灵敏度是大不相同的，有少数人具有神奇的、令人不可思议的天资，能出色地辨别音高，甚至是它们之间最微小的颤动，而另外一些被人称为“乐音聋子”的人则对音准的差异和变化没有任何反应。学习音乐者至少应该具有一般或较好的音高识别能力的人。这样的话，如果经过正确的学习，听觉训练可以取得优异的成就，而且，音乐听觉的提高也绝非是不可能的事情。听力练习即是耳朵的练习，也是头脑的练习，通过适当的训练，感觉能力方面可以取得一定的进步。建议进行视唱练耳或参加其它听力训练的课程，此种课程既可以放在学习萨克管之前，也可以放在萨克管学习中穿插进行。
人的耳朵是一个具有可塑性质的器官，如果不用心指导训练它，它就很容易变得习惯于听离调的或音不准的演奏。为了打下音高和音程关系的基础，采用一种独立的音高源进行测量将是十分有益的。用电子方式测量振动的频闪观测器被证明是在此方面极有价值采用的仪器，它使演奏者不仅可以看到、而且还可以听到一些数据与信号，从而指出演奏者音准方面出现的问题。一旦采用了这种仪器，演奏者将深深地认识到必须将正确读数的声音确立在音乐记忆中。一架音准良好的钢琴也可以成为十分有益的助手，它既可以用来比较音准，也可以用来检查某些关键音程的联系。只有经过训练和练习，才能将音准概念保留于心中，达到正确地听觉音高的目的，这就如同把记忆化为图画一般。在发展音高辨别感觉的过程中，带有关键性的听力习惯（如果修习适当）是必不可少的。坚持不懈的努力追求是获得敏锐感觉的最佳方法。
口型的紧张程度
考察音准情况时，检查口型姿势的方法之一是使用八度键。如果不改变嘴唇的压，只通过使用这一键子就可以变化演奏的音域，此种情况足以证明口型的紧张程度处于正确的范围之内。下面是一个简单的例子： (缺图）
运用这一例子练习有助于确立正确的唇的压力。采用右手食指操作八度键。此种方式可以使演奏者较好地集中精力保持始终如一的口型紧张度。压力太大将只能奏出上方的A音，而太小又只能奏出A下方的音。换句话说，应该让八度键子担负起这一职责。如果口型姿势正确，可以奏出完美的八度音，并且在音域变换中给人以稳定的感觉。确立了精确的八度关系之后演奏A大调琶音，要自始至终采用相同的口型紧张度。对那些最高音应给予特别的关注，必要时，应采用频闪观测器检查。按此方法步骤，依照逻辑顺序学习演奏各种音阶。特别需要强调的是，保持稳定的口型。
保持住颌的姿势
自学演奏者常常养成一种习惯，即在演奏音阶和音程时。随着音的上行和下行前后移动下巴。结果造成所有音之间在演奏中采用的口型不一致，不论对于音准还是音质，它都会带来十分严重的影响。音程关系的不准确造成由一音过渡到另一音时达到不变形走音极为困难。一旦养成这种习惯，改掉它则需要决心与耐心。而且，在涉及身体因素的同时，还牵涉到思想问题，因为演奏者在潜意识中总以为，如果不移动下巴，就不可能奏出音程。其它的检验方法之一则是需要教师或其他萨克管演奏者的协助，协助者站在演奏者身后，并且用手指拨弄乐器，不要揭示音乐的过程，这是一种原始的示范论证的方式，也许它可以作为改善此种状况的出发点。经过小小的试验，“吹奏者”可能发现自己能够采用相同的口型姿势在不同的音域里演奏。在改正下巴移动毛病的过程中，取得任何一点进步都需要在口型姿势基础方面做反复的检测，这一目标虽然不容易的达到，不过在此方面付出努力肯定是值得的。
笛头的放置
管乐器是按照精密的尺寸与规格设计制造的如果这些规格被破坏到一定的程度，那么乐器本身的音准就无法控制了。虽然，做一点微小的调整在某些时候还是必要的，但我们经常可以看到某个人将他在软木上的笛头插得更向下一点，或者反之，向外拔出一点，以达到所需的标准音高。出现这种错误，原因在于口型姿势上（通行的标准音高是A=440，或者接近这个标准。）从一般位置上向外拔出笛头的演奏者或许是由于咬的太紧，从而造成演奏的音偏高。与其相对的另一种情况则是演奏的音偏低，这是肌肉部分发展不够的结果。因此需要将笛头尽量多往下插，以至于破坏了乐器原有的正确的音程关系。
以上面所述为例，如果我们假定笛头超过其通常的放置位置，多向下插进四分之一英寸，而达到开启键的长度是20英寸，这样一来，管子的长度即被缩短了八十分之一。这也正是声音音高上升的程度。然而，相同的笛头放置将使10英寸长度的键子开孔变化四十分之一，或者多达该数值的两倍。尽管乐器的柔韧灵活性允许笛头放置有些微小的变化，但是，当演奏A=440这一音高时，学生如果不得不超出普通标准、做超出微小变化的范围的调整时，那么，该演奏者应该检查自己的口型姿势。使用铅笔在软木上做出标记，标明演奏A=440时的一般位置，可以为自己的练习确立一个基本点。
笛头的适用性
绝大多数的萨克管乐器都附带有适应乐器音质和音准要求的笛头。它们是根据与特定乐器相匹配的要求合理地设计生产的。经常出现的情况是，当采用根部开口或长刮面的笛头时，正确的音准完全丧失，但却有利于发出较大的音量或放射性的声音。尽管使用者最初还热衷于自己的新发现，但通常他们会陷入控制和音准问题的纠缠中。有时，换用一个笛头对某些人会有所帮助，不过在选择它们时应格外小心，注意辩别认识它们，并且对它们的音准特性做特殊的检查。
正确地调整键子
应该定期的、每隔一段时间对萨克管的乐器状况进行检查，不仅仅是查乐器的渗漏，而且要检查所有键子在抬起时离开音孔底座的高度是否均衡适当。键子动作抬高会提升音高，但在乐器各个部分的升高比例不一样。因此，离开制造厂使用标准的任何一点动作的变化都将使萨克管本身丧失其原有的音程音准关系，而且会影响到音质。演奏者张大键子的动作，可以获得更大的音量和明亮的音色，但他们必须认识到他们没有认真考虑音准偏高所带来的音准方面的麻烦，而贴近的键子动作将会奏出呆滞憋闷的音色，同时也在不同程度上使音准偏低。由于软垫和缓冲垫磨损，引起开口变宽和音准升高，而高音区的某些音（从高音区的D至F音）尤其敏感于键子动作高度的影响，因此，应该定期对键子系统进行检查。检查调整键子动作的工作应由修理人员处理，原因是一个键子在高度方面产生的变化会波及其它机械部分和音准。调整时必须考虑到整个键子系统，而不仅仅是一个键子的单一调整。
温度变化的影响
声波在高温状态中传播较快，因此发出较高的音。萨克管是按在室温72华氏度的条件下演奏而设计制造的，如果在其它环境温度中使用，将会出现音高方面的变异，认真考虑起来会使人大吃一惊。不过可以使人得到一点安慰的是，所有其它种类的乐器同样面临此种问题，但是它们所受到影响却不相同。在键盘乐器中，温度升高使弦或条产生一定程度的扩张，乐器音准变低，而乐器则出现不同程度的音准升高。
在某些极端特殊的条件下，如在结冰的足球场上、或者在温度高达90华氏度甚至更高的光照充足的场所，此时，无论演奏者怎样调整口型并且重新安排笛头的位置，都几乎不可能按正确的音准演奏乐器。尽管这样的情况十分罕见，但是在实际中，理想的环境也并非是经常出现的，演奏期间，房间内的温度也会产生变化。寒冷的季节里，当把乐器带进温暖的房间内时，乐器不适宜立即用来演奏，应该首先设法将乐器暖至室温水平。温热萨克管的最佳方法是将乐器箱打开放置几分钟。作为金属，它会迅速吸收室内的热量。我们不提倡往很凉的乐器中吹气的方法，原因是，采用此种方法为乐器加温造成乐器腔内超出常量的水气的集结，不久就会使得靠近笛头的键子垫湿透滴水。另一个值得考虑的原因是，气息的温度高于室温，接近笛头的部分被温热，但整个乐器随着向喇叭口的延伸，温度逐渐下跌。在不正常的温度下，会出现演奏音色的不一致，使得一部分音色脱离萨克管的整体靠近笛头，而另一部分则接近喇叭口。变化笛头放置的位置只能部分地弥补此种情形，因此我们建议在对音时除了使用常用的标准音之外，至少还要再对一下另外两个音，如乐谱中的C和D音。之所以选择上述两个音，是因为它们采用了短振波和长振波。这里所做的仅仅是演奏者相互间的对音，但是只有从此点开始作进一步的调整，接近正常的音准才是可能的。如果需要采用气息温度暖乐器，请在乐器喇叭口中放一手绢，同时按住Bb音的指法，慢慢地向乐器里吹气。假如键子和喇叭口被封住，气息的热量会比较均匀和迅速地散发给萨克管。演奏期间，对音的问题依然持续存在，因为不论是环境还是乐器的温度都必然会发生一定程度的变化。由于音乐会期间，所有的合奏团体的正常音高都会升高，因此，为了使自己的音高适合群体的音高，不断地做些调整常常是必需的。
相对应的纯律和平均律音阶
采用正确的标准改变平均律音阶，使之和纯律音阶相一致，这是成熟的音乐家学习研究的课题。管乐器演奏者面临这一问题时往往是在与弦乐器演奏者一同合奏中，此时管乐器演奏者要尽力采用纯律的调音方式。大部分关于音乐声学的书籍都有关于这一问题的精辟解释，尽管它们复杂难懂，不过对于严肃音乐家来说它们仍然是十分有价值的。有兴趣研究这一演奏领域的学生，在此处向你们推荐卡尔弗【Culver,Charles】先生撰写的《音乐声学》一书。
在尝试解决纯律音阶的复杂课题之前，应该明确地解决萨克管演奏平均律音阶中的固有问题。学习纯律音阶的演奏，最好采纳弦乐器四重奏的表演方式，因为此种形式需要合奏组中的所有成员具备高级的知识才能，另外加上敏锐的音乐听觉。试图过分简化这一情形将导致出现较多的混乱。但是，如果能够将听觉方面存在的对实际状况的认识与判断力结合使用，那会是十分有价值的：
1、 纯五度比平均律音阶中五度略微高一点，大约高半音的五十分之一
2、 纯四度则略为低一点，低的程度与五度偏高的程度相同，两者加在一起构成纯八度。
3、 大三度偏低一点，小三度偏高一点。
4、 加有升号的音高于加有降号的音，即G#高于Ab音。
5、 增音程和大音程的音量应给予扩张。
6、 小音程和减音程应给予压缩。
如果采用这一类型的音准概念，必须具备音乐和声结构的感觉。它的使用十分复杂，只有全面透彻地学习研究它，并且只能在掌握了平均律音阶之后，才应该尝试使用它。
采用特殊指法调整音高
采用特殊指法改变音高比起“变唇形”发音来，具有某些优点，具体优点如下：
1、 保护口型的姿势。
2、 加强对音质的控制力。
3、 音的连接稳定。
尽管有时口型改变仍然是必要的，但是学习并采用一些可行的指法用于音高的改变具有明显的优点。下面表中标出的指法位置在这一方面很有价值。对于诸多的萨克管产品来说，其使用效果可能不完全相同，因此也许需要在自己采用的特定乐器上试用一下，以便获得最佳效果。
++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++
调音器是有用 - 尤其是在开始训练是对萨克斯音准的调节 - 但训练过程中就没有了 - 没哪个人会边吹边看跳出来的音名的 :-) - 而且 - 很怪异
这里面尤其讲到了有一个键盘在旁边的重要性 - 确实起到了参照的作用。那个喜洋洋的家伙有福了。 :-)
++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++
摘自 《萨克管演奏艺术》
正确地审听音高
人与人之间对于音高感觉的灵敏度是大不相同的，有少数人具有神奇的、令人不可思议的天资，能出色地辨别音高，甚至是它们之间最微小的颤动，而另外一些被人称为“乐音聋子”的人则对音准的差异和变化没有任何反应。学习音乐者至少应该具有一般或较好的音高识别能力的人。这样的话，如果经过正确的学习，听觉训练可以取得优异的成就，而且，音乐听觉的提高也绝非是不可能的事情。听力练习即是耳朵的练习，也是头脑的练习，通过适当的训练，感觉能力方面可以取得一定的进步。建议进行视唱练耳或参加其它听力训练的课程，此种课程既可以放在学习萨克管之前，也可以放在萨克管学习中穿插进行。
人的耳朵是一个具有可塑性质的器官，如果不用心指导训练它，它就很容易变得习惯于听离调的或音不准的演奏。为了打下音高和音程关系的基础，采用一种独立的音高源进行测量将是十分有益的。用电子方式测量振动的频闪观测器被证明是在此方面极有价值采用的仪器，它使演奏者不仅可以看到、而且还可以听到一些数据与信号，从而指出演奏者音准方面出现的问题。一旦采用了这种仪器，演奏者将深深地认识到必须将正确读数的声音确立在音乐记忆中。一架音准良好的钢琴也可以成为十分有益的助手，它既可以用来比较音准，也可以用来检查某些关键音程的联系。只有经过训练和练习，才能将音准概念保留于心中，达到正确地听觉音高的目的，这就如同把记忆化为图画一般。在发展音高辨别感觉的过程中，带有关键性的听力习惯（如果修习适当）是必不可少的。坚持不懈的努力追求是获得敏锐感觉的最佳方法。
口型的紧张程度
考察音准情况时，检查口型姿势的方法之一是使用八度键。如果不改变嘴唇的压，只通过使用这一键子就可以变化演奏的音域，此种情况足以证明口型的紧张程度处于正确的范围之内。下面是一个简单的例子： (缺图）
运用这一例子练习有助于确立正确的唇的压力。采用右手食指操作八度键。此种方式可以使演奏者较好地集中精力保持始终如一的口型紧张度。压力太大将只能奏出上方的A音，而太小又只能奏出A下方的音。换句话说，应该让八度键子担负起这一职责。如果口型姿势正确，可以奏出完美的八度音，并且在音域变换中给人以稳定的感觉。确立了精确的八度关系之后演奏A大调琶音，要自始至终采用相同的口型紧张度。对那些最高音应给予特别的关注，必要时，应采用频闪观测器检查。按此方法步骤，依照逻辑顺序学习演奏各种音阶。特别需要强调的是，保持稳定的口型。
保持住颌的姿势
自学演奏者常常养成一种习惯，即在演奏音阶和音程时。随着音的上行和下行前后移动下巴。结果造成所有音之间在演奏中采用的口型不一致，不论对于音准还是音质，它都会带来十分严重的影响。音程关系的不准确造成由一音过渡到另一音时达到不变形走音极为困难。一旦养成这种习惯，改掉它则需要决心与耐心。而且，在涉及身体因素的同时，还牵涉到思想问题，因为演奏者在潜意识中总以为，如果不移动下巴，就不可能奏出音程。其它的检验方法之一则是需要教师或其他萨克管演奏者的协助，协助者站在演奏者身后，并且用手指拨弄乐器，不要揭示音乐的过程，这是一种原始的示范论证的方式，也许它可以作为改善此种状况的出发点。经过小小的试验，“吹奏者”可能发现自己能够采用相同的口型姿势在不同的音域里演奏。在改正下巴移动毛病的过程中，取得任何一点进步都需要在口型姿势基础方面做反复的检测，这一目标虽然不容易的达到，不过在此方面付出努力肯定是值得的。
笛头的放置
管乐器是按照精密的尺寸与规格设计制造的如果这些规格被破坏到一定的程度，那么乐器本身的音准就无法控制了。虽然，做一点微小的调整在某些时候还是必要的，但我们经常可以看到某个人将他在软木上的笛头插得更向下一点，或者反之，向外拔出一点，以达到所需的标准音高。出现这种错误，原因在于口型姿势上（通行的标准音高是A=440，或者接近这个标准。）从一般位置上向外拔出笛头的演奏者或许是由于咬的太紧，从而造成演奏的音偏高。与其相对的另一种情况则是演奏的音偏低，这是肌肉部分发展不够的结果。因此需要将笛头尽量多往下插，以至于破坏了乐器原有的正确的音程关系。
以上面所述为例，如果我们假定笛头超过其通常的放置位置，多向下插进四分之一英寸，而达到开启键的长度是20英寸，这样一来，管子的长度即被缩短了八十分之一。这也正是声音音高上升的程度。然而，相同的笛头放置将使10英寸长度的键子开孔变化四十分之一，或者多达该数值的两倍。尽管乐器的柔韧灵活性允许笛头放置有些微小的变化，但是，当演奏A=440这一音高时，学生如果不得不超出普通标准、做超出微小变化的范围的调整时，那么，该演奏者应该检查自己的口型姿势。使用铅笔在软木上做出标记，标明演奏A=440时的一般位置，可以为自己的练习确立一个基本点。
笛头的适用性
绝大多数的萨克管乐器都附带有适应乐器音质和音准要求的笛头。它们是根据与特定乐器相匹配的要求合理地设计生产的。经常出现的情况是，当采用根部开口或长刮面的笛头时，正确的音准完全丧失，但却有利于发出较大的音量或放射性的声音。尽管使用者最初还热衷于自己的新发现，但通常他们会陷入控制和音准问题的纠缠中。有时，换用一个笛头对某些人会有所帮助，不过在选择它们时应格外小心，注意辩别认识它们，并且对它们的音准特性做特殊的检查。
正确地调整键子
应该定期的、每隔一段时间对萨克管的乐器状况进行检查，不仅仅是查乐器的渗漏，而且要检查所有键子在抬起时离开音孔底座的高度是否均衡适当。键子动作抬高会提升音高，但在乐器各个部分的升高比例不一样。因此，离开制造厂使用标准的任何一点动作的变化都将使萨克管本身丧失其原有的音程音准关系，而且会影响到音质。演奏者张大键子的动作，可以获得更大的音量和明亮的音色，但他们必须认识到他们没有认真考虑音准偏高所带来的音准方面的麻烦，而贴近的键子动作将会奏出呆滞憋闷的音色，同时也在不同程度上使音准偏低。由于软垫和缓冲垫磨损，引起开口变宽和音准升高，而高音区的某些音（从高音区的D至F音）尤其敏感于键子动作高度的影响，因此，应该定期对键子系统进行检查。检查调整键子动作的工作应由修理人员处理，原因是一个键子在高度方面产生的变化会波及其它机械部分和音准。调整时必须考虑到整个键子系统，而不仅仅是一个键子的单一调整。
温度变化的影响
声波在高温状态中传播较快，因此发出较高的音。萨克管是按在室温72华氏度的条件下演奏而设计制造的，如果在其它环境温度中使用，将会出现音高方面的变异，认真考虑起来会使人大吃一惊。不过可以使人得到一点安慰的是，所有其它种类的乐器同样面临此种问题，但是它们所受到影响却不相同。在键盘乐器中，温度升高使弦或条产生一定程度的扩张，乐器音准变低，而乐器则出现不同程度的音准升高。
在某些极端特殊的条件下，如在结冰的足球场上、或者在温度高达90华氏度甚至更高的光照充足的场所，此时，无论演奏者怎样调整口型并且重新安排笛头的位置，都几乎不可能按正确的音准演奏乐器。尽管这样的情况十分罕见，但是在实际中，理想的环境也并非是经常出现的，演奏期间，房间内的温度也会产生变化。寒冷的季节里，当把乐器带进温暖的房间内时，乐器不适宜立即用来演奏，应该首先设法将乐器暖至室温水平。温热萨克管的最佳方法是将乐器箱打开放置几分钟。作为金属，它会迅速吸收室内的热量。我们不提倡往很凉的乐器中吹气的方法，原因是，采用此种方法为乐器加温造成乐器腔内超出常量的水气的集结，不久就会使得靠近笛头的键子垫湿透滴水。另一个值得考虑的原因是，气息的温度高于室温，接近笛头的部分被温热，但整个乐器随着向喇叭口的延伸，温度逐渐下跌。在不正常的温度下，会出现演奏音色的不一致，使得一部分音色脱离萨克管的整体靠近笛头，而另一部分则接近喇叭口。变化笛头放置的位置只能部分地弥补此种情形，因此我们建议在对音时除了使用常用的标准音之外，至少还要再对一下另外两个音，如乐谱中的C和D音。之所以选择上述两个音，是因为它们采用了短振波和长振波。这里所做的仅仅是演奏者相互间的对音，但是只有从此点开始作进一步的调整，接近正常的音准才是可能的。如果需要采用气息温度暖乐器，请在乐器喇叭口中放一手绢，同时按住Bb音的指法，慢慢地向乐器里吹气。假如键子和喇叭口被封住，气息的热量会比较均匀和迅速地散发给萨克管。演奏期间，对音的问题依然持续存在，因为不论是环境还是乐器的温度都必然会发生一定程度的变化。由于音乐会期间，所有的合奏团体的正常音高都会升高，因此，为了使自己的音高适合群体的音高，不断地做些调整常常是必需的。
相对应的纯律和平均律音阶
采用正确的标准改变平均律音阶，使之和纯律音阶相一致，这是成熟的音乐家学习研究的课题。管乐器演奏者面临这一问题时往往是在与弦乐器演奏者一同合奏中，此时管乐器演奏者要尽力采用纯律的调音方式。大部分关于音乐声学的书籍都有关于这一问题的精辟解释，尽管它们复杂难懂，不过对于严肃音乐家来说它们仍然是十分有价值的。有兴趣研究这一演奏领域的学生，在此处向你们推荐卡尔弗【Culver,Charles】先生撰写的《音乐声学》一书。
在尝试解决纯律音阶的复杂课题之前，应该明确地解决萨克管演奏平均律音阶中的固有问题。学习纯律音阶的演奏，最好采纳弦乐器四重奏的表演方式，因为此种形式需要合奏组中的所有成员具备高级的知识才能，另外加上敏锐的音乐听觉。试图过分简化这一情形将导致出现较多的混乱。但是，如果能够将听觉方面存在的对实际状况的认识与判断力结合使用，那会是十分有价值的：
1、 纯五度比平均律音阶中五度略微高一点，大约高半音的五十分之一
2、 纯四度则略为低一点，低的程度与五度偏高的程度相同，两者加在一起构成纯八度。
3、 大三度偏低一点，小三度偏高一点。
4、 加有升号的音高于加有降号的音，即G#高于Ab音。
5、 增音程和大音程的音量应给予扩张。
6、 小音程和减音程应给予压缩。
如果采用这一类型的音准概念，必须具备音乐和声结构的感觉。它的使用十分复杂，只有全面透彻地学习研究它，并且只能在掌握了平均律音阶之后，才应该尝试使用它。
采用特殊指法调整音高
采用特殊指法改变音高比起“变唇形”发音来，具有某些优点，具体优点如下：
1、 保护口型的姿势。
2、 加强对音质的控制力。
3、 音的连接稳定。
尽管有时口型改变仍然是必要的，但是学习并采用一些可行的指法用于音高的改变具有明显的优点。下面表中标出的指法位置在这一方面很有价值。对于诸多的萨克管产品来说，其使用效果可能不完全相同，因此也许需要在自己采用的特定乐器上试用一下，以便获得最佳效果。
++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++
