说说2012华语音乐
黄莺莺《摇篮曲》
抛开原创性不说，这张专辑仍然是我心目中2012 TOP1。无论是情绪微妙暧昧的《数羊》，还是摇滚先去的《imagine》，无论是温暖励志的《这个世界》，还是略有时代感的《小小羊儿要回家》，在她的歌声中，都化作她真挚的浅吟低唱，熨帖到每个人的心里，抚慰了小孩也抚慰了大人。就演唱来说，黄莺莺非常明白什么叫做加法容易做减法难，而她的演唱则是减法的最佳范本。新潮的音乐元素不是不好，只是她不需要；华丽细腻的技巧不是不重要，只是已经与她融为一体，就是她本身。她这张专辑里质朴无华的演唱，实则是浸透了她几十年一字一句的功力。
有的时候翻唱专辑是比原创还要难的，因为原创的歌曲通常是针对一个歌手的气质、声线、形象来进行“量体裁衣”，打造出的全新大碟就像是一件件量身定制的新衣，怎么穿都合身。而翻唱歌曲，就像是在商店里挑选成衣，如若能百分百合身（合声），这更是莫大的惊喜，也是美妙的缘分。
林忆莲《盖亚》
其实从要表达的概念来说，三弟和tracy都是想表现除了男女情爱外的人间大爱，比如对饥荒中儿童的关怀，比如对生态环境的关注。然而在表现方法上二者却是南辕北辙，tracy选择返璞归真以情动人，三弟则以颠覆和创新取胜。这里面没有孰是孰非谁高谁低的差别，只是对我来说，可能tracy已经处于“草木皆兵”的境界，三弟还在关公耍大刀吧。两心花刚出来的时候我就不是很期待这张大碟，但我觉得如果所有歌曲的水准都能保持得和两心花差不多，那至少也是张不过不失的专辑。不过三弟显然不满足于一张保险的专辑，她热爱冒险，于是她找了常石磊……
最后说个笑话，据说SHE"你是光你是电你是唯一的神话"是某鞋教组织的宣传曲，后来微博上有人说，可以改为“救救我们的神经，救救我们思想里的孽”╮(╯▽╰)╭
黄韵玲《永恒承诺》
抛开专辑的包装不谈，这张专辑也实在很完美。我尤其喜欢的，是小玲对音乐那种较真的态度，是她作为音乐人的骄傲。她驾驭音乐的能力也可以说是炉火纯青了，整张专辑的制作可以说是最高的专业水准了，然而宣传什么的非常低调，这也可以看做是作为音乐人的骄傲吧。比起两首电影主题曲，我倒觉得前半张更抓我的耳朵，无论是好久不见中的小波萨诺瓦情绪，城市浮生的cosmopolitan beat，守候你缠绵缱绻的情绪，隐约让我看见平凡、三个人的晚餐时的小玲，却不会有“哦~好像90年代的旋律~”的感觉。
歌词本里收录了小玲写的注解，比如哪句歌词要加brass，piano或者哪句铃鼓要和vocal呼应，也可以看出他们做事认真的态度。我还是相信音乐这个东西，只要用心，都有回报的。
小声说，如果这张找个会唱的人来唱就好了，听了这么多年，还是不习惯小玲的声音。
辛晓琪《遇见快乐》
先谢郭嘉，哦不先谢学妹赠碟。然后再吐槽一句，这年头用普通规格的CD包装会死啊，还好相比之下仙女够普通。
辛晓琪感觉从03年开始就一直在走温暖知性外加小可爱路线了，可惜她从03年开始出的那些翻唱太坑爹，但是遇见快乐真的不得不说，是一张好碟。不光是因为没有了坑爹的日曲翻唱，而是这张我真的感觉到她由内而外的气质上的变化。《真实》是在北京演唱会上就听到的，那时候只觉得编曲配器好好听，但整首歌缺乏高潮，可能不会做主打吧，所以它主打的时候我还蛮惊讶的（其实整张专辑都略有这个倾向，稍显得“闷”了点）。印象最深是她演唱会上唱遇见快乐的时候哭了，不知道是不是忘词了，不过她去年确实是很不顺的样子。最喜欢的是她独唱的《无声情歌》，喜欢前面常常的钢琴solo，让人一直在期待她的声音出现~
孟庭苇《太阳出来了》
脑残粉来了！！！！不是亚亚的脑残粉啦是小南方的脑残粉，主打歌之一《我淡淡的蓝》是小南方的作品，娴熟洗练的创作，女声三重唱实为天籁（大南方带着个眼镜在MV里看上去也很知性嘛）~不过我觉得歌词写的太一般了，配不上曲。而且真的很不喜欢那荒腔走板的童音，尤其又有Tracy小侄女的珠玉在前，很难不去比较。我自己随身听里是剪切过的版本。
说回这张专辑本身，基本听得很顺，也就是说没有听到一半会让我有想切歌的冲动的歌，但也没什么印象深刻的。虽然感觉孟庭苇极力想摆脱自己月亮公主的形象（所以太阳出来了），但她给人的感觉还是那个亲切娴静的玉女，和风雨花草都是好盆友= =略有中东味的曲风算是不错的尝试。
ps最近专辑流行撞名？这张专辑撞了蔡琴的《太阳出来了》，方大同的《回到未来》也是撞蔡琴。
刘美君《偷》
今年翻唱专辑好多。刘美君这张还算不错听的。我很喜欢她声音的“色相”，太性感了，而且竟然不会随着年龄消失~烈焰红唇、春光乍泄、明知故犯都翻得很有味道，左右手也算别有一番特色，不过姐姐你就别翻什么恋爱大过天了，即使变成爵士风的编曲，还是不适合你。以及左右手这种编曲也不好做的曲子，选曲失败啊。
毛宁《十二种毛宁》
又是一张翻唱专辑，而且我一直以为名字叫《独角戏》。有人说毛宁这是晚会歌手的唱法，我想说我宁可他是晚会歌手的唱法，那格调也比山寨个杨宗纬格调要高好么。
万芳《原来我们都是爱着的》
《我们不要伤心了》虽然越听越伤，但还是一张不错听的好唱片。这张专辑真的就听不懂了，隐约记得听《让我送你花一朵》的时候脑子里全都是诡丝的画面，音乐也很诡丝。有人说这张专辑背后有很多她的故事，那就作为个人音乐传记好了，因为我相信好音乐不用什么故事一样感人，从来没听过勃拉姆斯莫扎特给你讲什么故事的。
张悬《神的游戏》
神的专辑，我凡人，我听不懂。擅自转一个虾米的评论，不是说这个评论说的对，只是说感受和我一样。
“同一个韵律的呢喃贯穿整个专辑.明明是10首不同的歌,却是类似相同的曲调,类似相同的词赋,风格一致的就像是同一首歌...听得让人有点昏昏欲睡...这种类似的呢喃不单是这一张专辑,张悬几乎所有的歌都是同一个调调,比如关于我爱你,比如艳火,比如模样. 类似的调子和节奏,填上不同的不知所云的词.偶尔2首会觉得有特别的惊喜,可是连绵不绝的呢喃就让人催眠了. ”
和万芳可以并称双壁
张信哲《空出来的时间》
明明觉得他的专辑可以更有深度一点，更精良一点，而且明明可以不要跟随现在主流男歌手那一挂，然而最后，还是觉得他的专辑有种莫名的酱油感。并不是说不好听，但也无法让我觉得耐听。当然这种制作水准也已经在平均之上了~
李心洁/姚谦《脚趾上的星光》
是张小小的惊喜，虽然淡淡的小清新味挥之不去，不过我喜欢商业化的小清新，哈哈~很长，但我认真听完了，姚谦做的很认真，认真到足以让我忽视李心洁机械般的演唱。
小声说，新生代台湾歌手的口白，尤其是男生，真是让我很崩溃。张艾嘉姐姐应该开班让他们练练口白，即使是黄舒骏，也比他们念得强多啦。
黄雅莉《年轮》
嗯黄雅莉的声音在一票年轻歌手里算我不讨厌的，当然也谈不上喜欢。听这张专辑完全是为了听最后主妇大人填的词，个人觉得略有点曲强词弱。而且最初听主妇的demo时会觉得这是首小品，没想到编曲那么“主打歌”；倒是华娟另一首作品《在分手的地方》是一首不错的小品，很舒心~至于其他的，没印象了~
郁可唯《失恋事小》《千年一瞬》
据说这位女歌手是按照陈淑桦的路线来打造的，但我怎么听出一股浓浓的山寨梁静茹味儿。其实在年轻歌手里唱得确实很好，路线问题。或者干脆翻唱，说不定就跟王若琳一样出来了，现在完全是半红不黑的尴尬状态。
梁静茹《爱久见人心》
既然说到山寨的那就说说正版的好了，不过真没什么好说的，她也就那样了。原本都以为去环球是换环境去的，没想到是去山寨自己去了。
张韶涵《有形的翅膀》
艾玛我还以为是盗版！有人说下次会不会是新奥尔良烤翅。
张韶涵和吴青峰的组合怪怪的，我不觉得有什么火花，一张不过不失的二流口水砖。
蔡依林《MUSE》
有一种人，黑够了就突然觉得“哎其实她也挺好的”，蔡舞娘即是。其实这张没什么印象，隐约记得有几首不是她那种电子舞曲曲风的慢歌，但肯定不好听，不然我应该记得住。
伦永亮《D调人生》
为毛文案都喜欢D调这个词呢，下次我也出张专辑，叫《小工调的浪漫》好了。
唱得很一般，而且国语吐字是真不敢恭维。
钟镇涛《最好的原来是最简单的》
专辑名真的不能长，我隐约记得阿B有出过一张翻唱，但名字就是记不起来了。查了资料后发现不是纯翻唱，但我有印象的全是聚散两依依、家后这些歌了，新歌印象全无。
阿B应该算港挂男歌手跑去台湾混得最成功的之一吧，完全台化了，男版家后还不错听。
周杰伦《红尘客栈》
还是那句话，方文山的词在我心中绝对不是东方美、中国味的代表，我看不到蕴藉看不到含蓄看不到那种悠悠的淡定，而且很容易审美疲劳。另外一首歌比较口水，要是换一个唱歌好一点的人来唱说不定可以冲冲排行榜。
黄小琥《越爱越明白》
这张真是越来越鸡肋了，那种爵士酒吧风多了真的腻味，更何况黄师太的歌喉本来就是容易让人听疲倦的那种。
方季惟《情是太极》
宣传照很性感，但专辑本身没什么意思，大概唯一的亮点就是头一次唱台语吧。
抛开原创性不说，这张专辑仍然是我心目中2012 TOP1。无论是情绪微妙暧昧的《数羊》，还是摇滚先去的《imagine》，无论是温暖励志的《这个世界》，还是略有时代感的《小小羊儿要回家》，在她的歌声中，都化作她真挚的浅吟低唱，熨帖到每个人的心里，抚慰了小孩也抚慰了大人。就演唱来说，黄莺莺非常明白什么叫做加法容易做减法难，而她的演唱则是减法的最佳范本。新潮的音乐元素不是不好，只是她不需要；华丽细腻的技巧不是不重要，只是已经与她融为一体，就是她本身。她这张专辑里质朴无华的演唱，实则是浸透了她几十年一字一句的功力。
有的时候翻唱专辑是比原创还要难的，因为原创的歌曲通常是针对一个歌手的气质、声线、形象来进行“量体裁衣”，打造出的全新大碟就像是一件件量身定制的新衣，怎么穿都合身。而翻唱歌曲，就像是在商店里挑选成衣，如若能百分百合身（合声），这更是莫大的惊喜，也是美妙的缘分。
林忆莲《盖亚》
其实从要表达的概念来说，三弟和tracy都是想表现除了男女情爱外的人间大爱，比如对饥荒中儿童的关怀，比如对生态环境的关注。然而在表现方法上二者却是南辕北辙，tracy选择返璞归真以情动人，三弟则以颠覆和创新取胜。这里面没有孰是孰非谁高谁低的差别，只是对我来说，可能tracy已经处于“草木皆兵”的境界，三弟还在关公耍大刀吧。两心花刚出来的时候我就不是很期待这张大碟，但我觉得如果所有歌曲的水准都能保持得和两心花差不多，那至少也是张不过不失的专辑。不过三弟显然不满足于一张保险的专辑，她热爱冒险，于是她找了常石磊……
最后说个笑话，据说SHE"你是光你是电你是唯一的神话"是某鞋教组织的宣传曲，后来微博上有人说，可以改为“救救我们的神经，救救我们思想里的孽”╮(╯▽╰)╭
黄韵玲《永恒承诺》
抛开专辑的包装不谈，这张专辑也实在很完美。我尤其喜欢的，是小玲对音乐那种较真的态度，是她作为音乐人的骄傲。她驾驭音乐的能力也可以说是炉火纯青了，整张专辑的制作可以说是最高的专业水准了，然而宣传什么的非常低调，这也可以看做是作为音乐人的骄傲吧。比起两首电影主题曲，我倒觉得前半张更抓我的耳朵，无论是好久不见中的小波萨诺瓦情绪，城市浮生的cosmopolitan beat，守候你缠绵缱绻的情绪，隐约让我看见平凡、三个人的晚餐时的小玲，却不会有“哦~好像90年代的旋律~”的感觉。
歌词本里收录了小玲写的注解，比如哪句歌词要加brass，piano或者哪句铃鼓要和vocal呼应，也可以看出他们做事认真的态度。我还是相信音乐这个东西，只要用心，都有回报的。
小声说，如果这张找个会唱的人来唱就好了，听了这么多年，还是不习惯小玲的声音。
辛晓琪《遇见快乐》
先谢郭嘉，哦不先谢学妹赠碟。然后再吐槽一句，这年头用普通规格的CD包装会死啊，还好相比之下仙女够普通。
辛晓琪感觉从03年开始就一直在走温暖知性外加小可爱路线了，可惜她从03年开始出的那些翻唱太坑爹，但是遇见快乐真的不得不说，是一张好碟。不光是因为没有了坑爹的日曲翻唱，而是这张我真的感觉到她由内而外的气质上的变化。《真实》是在北京演唱会上就听到的，那时候只觉得编曲配器好好听，但整首歌缺乏高潮，可能不会做主打吧，所以它主打的时候我还蛮惊讶的（其实整张专辑都略有这个倾向，稍显得“闷”了点）。印象最深是她演唱会上唱遇见快乐的时候哭了，不知道是不是忘词了，不过她去年确实是很不顺的样子。最喜欢的是她独唱的《无声情歌》，喜欢前面常常的钢琴solo，让人一直在期待她的声音出现~
孟庭苇《太阳出来了》
脑残粉来了！！！！不是亚亚的脑残粉啦是小南方的脑残粉，主打歌之一《我淡淡的蓝》是小南方的作品，娴熟洗练的创作，女声三重唱实为天籁（大南方带着个眼镜在MV里看上去也很知性嘛）~不过我觉得歌词写的太一般了，配不上曲。而且真的很不喜欢那荒腔走板的童音，尤其又有Tracy小侄女的珠玉在前，很难不去比较。我自己随身听里是剪切过的版本。
说回这张专辑本身，基本听得很顺，也就是说没有听到一半会让我有想切歌的冲动的歌，但也没什么印象深刻的。虽然感觉孟庭苇极力想摆脱自己月亮公主的形象（所以太阳出来了），但她给人的感觉还是那个亲切娴静的玉女，和风雨花草都是好盆友= =略有中东味的曲风算是不错的尝试。
ps最近专辑流行撞名？这张专辑撞了蔡琴的《太阳出来了》，方大同的《回到未来》也是撞蔡琴。
刘美君《偷》
今年翻唱专辑好多。刘美君这张还算不错听的。我很喜欢她声音的“色相”，太性感了，而且竟然不会随着年龄消失~烈焰红唇、春光乍泄、明知故犯都翻得很有味道，左右手也算别有一番特色，不过姐姐你就别翻什么恋爱大过天了，即使变成爵士风的编曲，还是不适合你。以及左右手这种编曲也不好做的曲子，选曲失败啊。
毛宁《十二种毛宁》
又是一张翻唱专辑，而且我一直以为名字叫《独角戏》。有人说毛宁这是晚会歌手的唱法，我想说我宁可他是晚会歌手的唱法，那格调也比山寨个杨宗纬格调要高好么。
万芳《原来我们都是爱着的》
《我们不要伤心了》虽然越听越伤，但还是一张不错听的好唱片。这张专辑真的就听不懂了，隐约记得听《让我送你花一朵》的时候脑子里全都是诡丝的画面，音乐也很诡丝。有人说这张专辑背后有很多她的故事，那就作为个人音乐传记好了，因为我相信好音乐不用什么故事一样感人，从来没听过勃拉姆斯莫扎特给你讲什么故事的。
张悬《神的游戏》
神的专辑，我凡人，我听不懂。擅自转一个虾米的评论，不是说这个评论说的对，只是说感受和我一样。
“同一个韵律的呢喃贯穿整个专辑.明明是10首不同的歌,却是类似相同的曲调,类似相同的词赋,风格一致的就像是同一首歌...听得让人有点昏昏欲睡...这种类似的呢喃不单是这一张专辑,张悬几乎所有的歌都是同一个调调,比如关于我爱你,比如艳火,比如模样. 类似的调子和节奏,填上不同的不知所云的词.偶尔2首会觉得有特别的惊喜,可是连绵不绝的呢喃就让人催眠了. ”
和万芳可以并称双壁
张信哲《空出来的时间》
明明觉得他的专辑可以更有深度一点，更精良一点，而且明明可以不要跟随现在主流男歌手那一挂，然而最后，还是觉得他的专辑有种莫名的酱油感。并不是说不好听，但也无法让我觉得耐听。当然这种制作水准也已经在平均之上了~
李心洁/姚谦《脚趾上的星光》
是张小小的惊喜，虽然淡淡的小清新味挥之不去，不过我喜欢商业化的小清新，哈哈~很长，但我认真听完了，姚谦做的很认真，认真到足以让我忽视李心洁机械般的演唱。
小声说，新生代台湾歌手的口白，尤其是男生，真是让我很崩溃。张艾嘉姐姐应该开班让他们练练口白，即使是黄舒骏，也比他们念得强多啦。
黄雅莉《年轮》
嗯黄雅莉的声音在一票年轻歌手里算我不讨厌的，当然也谈不上喜欢。听这张专辑完全是为了听最后主妇大人填的词，个人觉得略有点曲强词弱。而且最初听主妇的demo时会觉得这是首小品，没想到编曲那么“主打歌”；倒是华娟另一首作品《在分手的地方》是一首不错的小品，很舒心~至于其他的，没印象了~
郁可唯《失恋事小》《千年一瞬》
据说这位女歌手是按照陈淑桦的路线来打造的，但我怎么听出一股浓浓的山寨梁静茹味儿。其实在年轻歌手里唱得确实很好，路线问题。或者干脆翻唱，说不定就跟王若琳一样出来了，现在完全是半红不黑的尴尬状态。
梁静茹《爱久见人心》
既然说到山寨的那就说说正版的好了，不过真没什么好说的，她也就那样了。原本都以为去环球是换环境去的，没想到是去山寨自己去了。
张韶涵《有形的翅膀》
艾玛我还以为是盗版！有人说下次会不会是新奥尔良烤翅。
张韶涵和吴青峰的组合怪怪的，我不觉得有什么火花，一张不过不失的二流口水砖。
蔡依林《MUSE》
有一种人，黑够了就突然觉得“哎其实她也挺好的”，蔡舞娘即是。其实这张没什么印象，隐约记得有几首不是她那种电子舞曲曲风的慢歌，但肯定不好听，不然我应该记得住。
伦永亮《D调人生》
为毛文案都喜欢D调这个词呢，下次我也出张专辑，叫《小工调的浪漫》好了。
唱得很一般，而且国语吐字是真不敢恭维。
钟镇涛《最好的原来是最简单的》
专辑名真的不能长，我隐约记得阿B有出过一张翻唱，但名字就是记不起来了。查了资料后发现不是纯翻唱，但我有印象的全是聚散两依依、家后这些歌了，新歌印象全无。
阿B应该算港挂男歌手跑去台湾混得最成功的之一吧，完全台化了，男版家后还不错听。
周杰伦《红尘客栈》
还是那句话，方文山的词在我心中绝对不是东方美、中国味的代表，我看不到蕴藉看不到含蓄看不到那种悠悠的淡定，而且很容易审美疲劳。另外一首歌比较口水，要是换一个唱歌好一点的人来唱说不定可以冲冲排行榜。
黄小琥《越爱越明白》
这张真是越来越鸡肋了，那种爵士酒吧风多了真的腻味，更何况黄师太的歌喉本来就是容易让人听疲倦的那种。
方季惟《情是太极》
宣传照很性感，但专辑本身没什么意思，大概唯一的亮点就是头一次唱台语吧。
