Campo Baeza的类型

Alberto Campo Baeze（为方便，下文皆简称为ACB）曾经是我在国内唯一听过的西班牙建筑师的讲座，也是我来西班牙的主要动力之一，那些著名的“住宅照片”更是在来西前对于西班牙建筑不真实意象的主要构成部分；但是由于自己所在Barcelona，而并非ACB所任教的ETSA.M，也罕见ACB在Catalunya地区有作品，故对其了解程度确实有限，这里所写的更多的是基于自己对于西班牙建筑了解的基础上的一系列个人观点。
                
                
在Antonio Pizza为“Alberto Campo Baeza Works and Projects，2000”所写的前言" The quest for abstract architecture" 中谈到了ACB的教育及其随后的实习经历：ACB很少谈及他在学校里的老师，倒是经常谈及他认识并随后共事过的四位西班牙建筑师：Javier Carvajar, Francisco Javier Saenz de Oiza, Alejandro de la Sota和Julio Cano Lasso。在随后的职业生涯中，我们可以很明显的感觉到四位建筑师，尤其是后两位对于ACB设计的影响。
Julio Cano Lasso对于ACB的影响是直接的：Lasso曾是其在ETSA.M的老师，随后又雇CB作为自己的助理。在1974-1976之间共同设计了位于Vitoria，Salamanca和Pamplona的3所培训中心和建于Almeria的Universidad Laboral中，在后者中所体现的棋盘式的平面布局和对于白色的青睐等特点，一方面有着明显的Lasso的风格，另一方面，也逐渐显示出ACB的个人特色。
                
                
相对于Julio Cano Lasso对于ACB在形式上的影响，Alejandro de la Sota对于ACB的影响更偏向于概念。
1954-1957年，Alejandro de la Sota设计了西班牙当代建筑史上最为重要的作品之一：位于Tarragona的市政厅（Gobierno Civil）。
                
                
在这个项目的草图上，已经可以很清楚的体现出Alejandro de la Sota推敲建筑同大地之间的关系的意图。随后在1976年的Casa Domínguez中，Alejandro de la Sota更加完善了这种意图。
                
                
正如其自己所言：El dormir enterrado y el vivir en alto, subido a un árbol; no es nuevo pero si está olvidado: la cueva y el palafito. （眠于底而生于高处，如同树一般；洞穴与棚屋，这并不新鲜，只不过正被人遗忘。）毫无疑问，在这段论述中，有着明显的Semper对于stereotomics和tectonic的阐述的影子，而两种最为基本的构成物质形体的过程方式，随后成为了ACB在诸多作品中的设计模型。
                
                
在这样的一个模型下，最为经典的展示方式当属2000年的Casa de Blas，并在随后2002年的Official Salud en Almeria和2003年建于建于美国的Olnick Spanu House等项目中多次复制：以混凝土或石材为基座，以钢结构和玻璃作为上层的建构部分。在住宅项目中继承了如Alejandro de la Sota所言的功能布置，却又在办公室项目中脱离了功能的限制，成为一种类型化的表现方式。
                
                
                
                
然而在这些项目中，基本的布局方式依旧是上下结构。这种方式主要是基于下部同上部在体量上的严格限制而实现的。虽然这种类型化的表现形式具有一定的连贯性，但是历时性的完美延续（洞穴和棚屋）从某种程度上限制了共时性的可操作性。然而，ACB的类型并不仅限于体量形式的类型的建立，而是通过对于tereotomics和tectonic更广泛的理解而建立的更加广义的个人类型。
在ACB的项目中，基座意味着一系列可能的延伸：这种延伸可以是类似Casa de Blas般如台地一般的升起的大地延续，也可以如最新建成的oficinas en Zamora的表现为包围式的大地延续：从这个角度上讲，ACB将简单的上下关系，进行了扩展。
                
                
同时，这种延续也可以是在1992年的Biblioteca en Orihuela和2000年的Plaza Catedra en Almeria中所体现的对于城市历史的延续：在Biblioteca en Orihuela体现为对于历史建筑的尊重；在Plaza Catedral en Almeria则为同主教堂的联系。我们可以讲这种联系理解成为基于稳定元素（如地理环境，如历史传承）的物质化的呈现层，在这种物质化的呈现过程中，ACB类型的历时性的到了体现，如果说Aldo Rossi借用人类学来完成自己对于类型的定义，那么ACB的这种类型定义则体现了一定的“场所”的特性。
                
                
随后，tectonic则偏向体现共时性的特点：材料上选取更具有时代特性的金属材料和玻璃，手法上展现出更个人的表达方式。在2009年的作品Museo de Memorial de Andalucia中，基本的原型脱胎于建于Granada的Palacio de Carlos V，而建于其内部的流动的金属+有机玻璃所构筑成的大坡道，则总分体现了建筑师的个人特色。
                
                
ACB的类型，可以理解为是基于stereotomics和tectonic而逐步演化而成的。相对于更加具体的物质构成方式，ACB走上了相对抽象化的方式。在相对极简的表现形式和对于重力光线的细腻把握下，ACB的类型表现出隐晦并且多样的特点。