你听到古尔德的哼哼了声吗——克莱默归来

    我为今晚的音乐会作了有史以来最充分的的准备（可见在广州听一场值得一听的音乐会有多难得），恐怕就差焚香了：从飞龙在天买了他的巴赫小协（小无已全面断货）；听遍今晚涉及的所有曲目（或是改编前的版本）： 古尔德版的哥德堡变奏曲、克莱默本人版本的小无BWV1004、谢林版本的小无BWV1003、阿班•贝格版本的131、克莱默与圣马丁合作的莫扎特小协、看了会波罗的海室内乐团的莫扎特小协视频片段。就个人感觉而言，克莱默较之谢林版断句稍显灵活、但并没有超出我的逻辑范围之外，进入时有点漫不经心，而一旦进入快板乐章就很容易使人进入迷狂状态（我用“迷狂”这个取代与性有关的某个词，根据来自柏拉图理论），总之我有所体验。131是太典型的晚期贝多芬，恕我接受无能，在80%的时间里无法进入状态，一个十足的未成形的怪物，也许就是如此的难缠或难产，才有了132，那个已成形的怪物，交织狂暴、放纵和宗教救赎的132，对啊，他们为什么不演132呢。。。从之前看到的视频片段，波罗的海室内乐团的声音简直柔美无比，我甚至怀疑他们的弱音器是由特殊材料制成的，朋友给我推荐克莱默和这个团的silence,可惜一直没有勇气使用下载工具，只能大部分悬念留在今晚。
     好吧，开始了。小无，作品1003号，他进入的音量偏小（此时我怀疑平时自己耳机放太大声了），而且。。。声音表现是完全不明所以的散漫，对，我脑子里就是这个词，散漫。我甚至怀疑他有点走音（后来L说他确实有点走音），进入赋格音量达到我所认为的正常，而越往后越接近我观念里的克莱默，好吧，巴赫小无方面有点无功无过。往下的部分是与巴赫以及古尔德有关的当代作品。
   （需要调整状态了，写得太死板太死板。。。）我想今晚在星海音乐厅的人，大多数最最难忘的应该是那段哥德堡咏叹调：先是克莱默拉出两和旋，接着是乐队，再接着是。。。沉默，还有，不知从哪里冒出来的古尔德。。。我以为是在用马林巴琴弹奏，但接着。。。真的是古尔德——上帝保佑，这是我头一次在音乐会现场听到录音！我们甚至能听到他的哼哼声！波罗的海在跟古尔德进行隔空对话！真让我受不了。。。那个只愿意躲在录音室里缩成一团弹琴的怪老头古尔德啊！！！真的很想哭!简直让我想到奥运会开幕式上与列侬隔空合唱imagine,一曲毕了，旁边的俄罗斯女人已经在抽抽了，我在内心深处何尝又不是呢！
    下半场是怪物131，哎。。。我权当感受乐队音色吧。波罗的海很有力量，有些时候我恍惚觉得自己是在听一整支交响乐团，而在弱音处又十分顺溜平稳。其实她有点像上次我听到的配合希拉里汗的英国室内乐团（如果没记错），不过当然，她的长处在当代作品。乐队版的131实际上稍微减弱了它的古怪，但核心并未动摇。真的是乐如其人，真的，贝多芬，你絮叨得有点过分了！！！
  我以为他就这样走了，似乎媒体都在塑造他的严苛形象，但是，是两只返场曲唉！！！都来自皮亚佐拉。第一只的音乐走向像月光下的潮水，缠绵反复，还带着些微拉丁的色彩，乐队表现的弱音技巧得到极其充分地展示。他似乎想在欢快的乐音中结束全场，搬来马林巴，太奇妙了，我隐约听到马林巴在弹奏复调，太神奇了，这一点也许真的只是幻觉。
    签名场是前所未有的排长队，有之前赫维特五倍之多！我以为根本轮不到我，因之前说只给十分钟。。。但排了挺久，我以为我那张小提比较丢范儿，结果发现签节目单的大有人在。。。
    最后，谢谢L，可以给我一个倾诉音乐会听感的机会。谢谢。总之。。。也许好久都不会再听音乐会了。