德彪西的“如歌的行板”
1881年1月31日，德彪西将"如歌的行板"用作Ernest Guiraud作曲班期末考试的作业。 (Ernest Guiraud，出生在新奥尔良，1859年罗马大奖的获得者，普法战争志愿者，1876年开始担任和声教授，1880年开始担任作曲教授直到1892年去世。) 当时德彪西刚与梅克夫人一家度假回来。他被雇佣在度假途中给孩子们上钢琴课，伴奏，与梅克夫人弹四手联弹，与其他两位被雇佣的俄罗斯音乐家（小提琴与大提琴）演奏--G大调钢琴三重奏即创作于那段时间。我们可以很明显地看到，“如歌的行板”这样的标题直指柴可夫斯基--这位与梅克夫人关系非同小可的作曲家。
评委们对于“如歌的行板”的评语如下：Ambroise Thomas（迷娘与哈姆雷特的作曲者）写道“一首很长的四手联弹作品，粗糙”；（似乎只有他才看出来这是四手联弹作品，只有他才看出来很长。）Charles Réty, Léo Delibes(葛蓓莉娅的作曲者)写道“四手联弹进行曲，原创性”；Théodore Dubois写道“行板，钢琴四手联弹—第一主题很不错—整体看来太长了—在主调之外游弋的时间太久了。”
Théodore Dubois，这位老兄对德彪西算是很客气的--拉威尔的遭遇就倒霉得多。1904-05年，拉威尔用他的弦乐四重奏--这么强大的作品--去参加罗马大奖的竞争，被他拒之门外。当时无数人为拉威尔打抱不平，连罗曼罗兰也写了公开信。最后老兄不得不引咎辞职，被福列接替。
看看这些评语，这些话我也会说。
我特别听了一下"如歌的行板"这部作品，Reverie似的风格。很美，很恬静。当然这样的风格（包括Reverie）在1905年之后已经被作曲家所不齿，因为作曲家当时已经找到了更自我的风格。然而我仍然觉得“如歌的行板”至少已经不比那些评委们的作品差了。其实也要看你怎么看了。“版画集”，“前奏曲”这些流芳千古的音乐自然伟大，但人们在茶余饭后，沙龙聚会等场合需要“如歌的行板”这样的音乐。它吸引我连听了两遍。应该是很好的加演作品。
评委们对于“如歌的行板”的评语如下：Ambroise Thomas（迷娘与哈姆雷特的作曲者）写道“一首很长的四手联弹作品，粗糙”；（似乎只有他才看出来这是四手联弹作品，只有他才看出来很长。）Charles Réty, Léo Delibes(葛蓓莉娅的作曲者)写道“四手联弹进行曲，原创性”；Théodore Dubois写道“行板，钢琴四手联弹—第一主题很不错—整体看来太长了—在主调之外游弋的时间太久了。”
Théodore Dubois，这位老兄对德彪西算是很客气的--拉威尔的遭遇就倒霉得多。1904-05年，拉威尔用他的弦乐四重奏--这么强大的作品--去参加罗马大奖的竞争，被他拒之门外。当时无数人为拉威尔打抱不平，连罗曼罗兰也写了公开信。最后老兄不得不引咎辞职，被福列接替。
看看这些评语，这些话我也会说。
我特别听了一下"如歌的行板"这部作品，Reverie似的风格。很美，很恬静。当然这样的风格（包括Reverie）在1905年之后已经被作曲家所不齿，因为作曲家当时已经找到了更自我的风格。然而我仍然觉得“如歌的行板”至少已经不比那些评委们的作品差了。其实也要看你怎么看了。“版画集”，“前奏曲”这些流芳千古的音乐自然伟大，但人们在茶余饭后，沙龙聚会等场合需要“如歌的行板”这样的音乐。它吸引我连听了两遍。应该是很好的加演作品。
