（转）什么是贝蒂的
贝蒂像个去看牙医时忘了刷牙的人。她信心百倍地说："我可知道去那种杂志社上班要穿什么衣服！"披上只有马戏团训练老虎的人才会穿的宽大、带穗、红色的斗篷就去《MODE》报到了。她的头发像遭遇过雷击，眉毛也捎带着被劈了一下，脸庞浑圆，看不出脖子，还戴着红色的眼镜和蓝色的牙套。作为与时尚杂志格格不入、品位可疑的女助理，贝蒂第一天上班被当成送快递的，而我第一眼看到她就想当然地认为这是《穿PRADA的女魔头》的翻版，而且手段更加拙劣。贝蒂的命运简直可以轻蔑地预见：她也是污秽的时尚界的一小缕清风，可她的朴素纯真和古道热肠维持不了多久，如果老板是女的，她一定会被欺压，要是男的，就会与他谈恋爱。眼镜和牙套是太老套的丑化手段，最终它们会被拿掉，露出叫人惊艳的美貌，而且这美貌一定与智慧成反比。
要感谢从《蒂凡尼的早餐》到《欲望都市》再到《穿PRADA的女魔头》的铺垫，现在几乎有这么一个"时尚类型片"的套路：不论内核是爱情、成长或者反抗老板的职场故事，都不重要，重要的是搭建一个名牌与名流云集的舞台，外加行为乖戾的小丑配角，他们分成美好感情的代言人和欲壑难填的恶势力，不论发生了什么，结局必是邪不胜正。《丑女贝蒂》便是领会其要义的一部。影射的是康泰纳仕集团，在电视剧里，它叫Meade集团，里面必定有一本《VOGUE》（《MODE》）和留着钢盔头、戴墨镜、穿皮草的安娜·温特（在电视剧里叫菲，前任创意总监，貌似被阴谋杀死，但总有一天会复活）。杂志社最亲密的伙伴是一位皮肤黝黑、嘴唇很厚、总穿着高跟鞋的意大利品牌女掌门，不是别人，正是范思哲家的唐娜凯伦。贝蒂的女老板叫威廉敏娜，以美国最知名的模特经纪公司命名；贝蒂的男老板叫丹尼尔，是所有纨绔子弟的化身；那个叫马克的男助理是个同性恋，那个叫阿曼达的漂亮姑娘是时尚杂志绝不可少的没头脑女前台。在这个五彩斑斓的沙拉拼盘里，贝蒂像一颗不小心被扔进去的豌豆，她之所以存在，是因为她太丑了，丑到足以改掉男老板总跟女助理睡觉的坏习惯。由于过于冗长，一时很难搞清楚《丑女贝蒂》的故事内核，里面有家族争斗、职场心机、不平坦的爱情、刺痛的成长、未婚先孕、越狱、非法移民……但好像渐入佳境，电视剧演到10集左右的时候，突然明朗起来，它貌似一部被类型化了的"时尚片"，内里却是一个关于流浪在美国的少数族裔的温情小品。
就像伍迪·艾伦的布鲁克林居民永远在谈论关于死亡的书籍，贝蒂在皇后区的家人永远在看只有两个演员表演的肥皂剧。贝蒂的爸爸是鳏居的墨西哥非法移民，姐姐是未婚妈妈，靠卖减肥药和当发廊妹糊口，小侄子痴迷于时尚杂志，有变成Gay的倾向，只有男朋友还不错，因为是个能拿到打折券的电器销售员而经常被其他女人勾引。这群拉丁族裔的日子过得像贝蒂的着装风格一般五彩而热烈，与夫妻反目、父子成仇的时尚家族形成鲜明对比。一开始还以为这一大家子仅仅是作料，却发现《丑女贝蒂》的重心并不在于浮华的精英小圈子，而在于这些所谓的"下等人"。有一集，纨绔子弟跑到了贝蒂的家中，正赶上全家装饰圣诞树，他怅然若失地说："我从没亲手在圣诞树上挂过袜子。"仿佛他从来都没有感受过"家"。这在那些从未亲手开过名牌车的人看来十分可怜，也特别解气。《丑女贝蒂》不像它的前辈那么偏颇，它既想吸引思想高蹈如白雪的上流社会，又没有瞧不起街上绝望的人们。从时尚片角度说，它又是对时尚杂志众口一词神话的反击。精心装扮的贝蒂走在皇后区的街道上，那也是邻家有女初长成，是有回头率的，但一到《MODE》杂志社，就变成了一朵假花。虽然不符合时尚一成不变的蛮横标准，但不代表她没有市场，富人的美和穷人的美是不一样的，可以倾向于哪一个，却不能假装它们没有区别。
贝蒂最终没有与上司谈恋爱，没有离开，没有摘下眼镜和牙套，到第一季演完，她与一开始没什么两样：肥胖、尴尬，却依然带着小动物式的伶俐、执著和热忱。据说电视剧的服装总监为了打扮贝蒂很费工夫，不要混乱，不要做作，也不要过于娇气。她的服装是很有波普感的1980年代风格，大都来自洛杉矶附近的OUTLET，式样虽可笑，也不乏RobertoCavalli或者阿玛尼这样的名牌。她一站出来就有股人情味扑面而来，与冰冷的所谓时尚截然不同。有个对话是两类着装风格的针锋相对。贝蒂热情地对一个模特说："你的斗篷我也有一件，是爸爸在瓜达拉哈拉（墨西哥一个小城）为我买的。"模特只有冷冷的3个词："米兰，Dolce&Gabbana，秋冬季。"作为时尚片，《丑女贝蒂》罕见地赞美了"俗气"，这好像是对《穿PRADA的女魔头》引发争议的一次回应。"女魔头"公映后，有许多时尚杂志工作人员跳出来表达不满，认为满目名牌净瞎扯，完全是电影故弄玄虚的手段，他们中既有无印良品派，也有贝蒂式的乖僻男女，而智商与品位也没有必然联系。但讽刺的是，随着贝蒂越来越受关注，仿佛"俗气"占了上风，真正的时尚工作者不仅不贬损贝蒂的风格，反而赞美了起来。美版《TEENVOGUE》的一位编辑赞：这简直是来自民间的GEEK范儿，可以与保罗·史密斯媲美，可笑却很独特，丑陋但丑得雅致。
《丑女贝蒂》其实是哥伦比亚同名电视剧的美国移植版，原版曾在1999年至2001年颇受欢迎。随着美国版的成功，陆续推出了德国版、荷兰版、希腊版……中国版？当然没有。但受到"女魔头"和"丑女"这两位的鼓励，有一家中国的男性时尚杂志决定拍摄一部《穿PRADA的男魔头》或者《丑男阿明》。我有幸参加了一次拍摄筹备会。提到时尚，总是言必称美国，编一个时尚故事，当然也模仿得毫不逊色。原型人物既有外表冷若冰霜、内心凄风苦雨，因为被人误以为是缺乏人文关怀的物质主义者而整夜哭泣的女主编，又有心怀未竟的文学梦的男编辑，就连大集团的职场阴谋、小模特引发的悲惨仇杀，都有迹可寻。可我听来听去总觉得缺少一个贝蒂式的人物，她像一个从天而降的乡村少女，一脸红晕，穿着喜庆的棉袄，内心是一个温暖的巢穴，汇集着所有美好的形容词，诸如善良、单纯和坚强。她不是败在"女魔头"麾下的安迪，而是决不退出、期望用美好的感情击垮冷漠的小人物。这便是贝蒂。她是"时尚类型片"的一个小小的不和谐音：穷人也有魅力，时尚也可以温情。即使她不能在现实里存在，也要在想象中存在。可惜没人听我的，时尚精英们激烈讨论起更重要也更现实的问题：比起赞助"女魔头"的PRADA，或者支持"丑女"的Dolce&Gabbana，中国的"时尚类型片"沮丧地发现只能拉来"七匹狼"或者"报喜鸟"。
（日记里提到的电影：Ugly Betty）
要感谢从《蒂凡尼的早餐》到《欲望都市》再到《穿PRADA的女魔头》的铺垫，现在几乎有这么一个"时尚类型片"的套路：不论内核是爱情、成长或者反抗老板的职场故事，都不重要，重要的是搭建一个名牌与名流云集的舞台，外加行为乖戾的小丑配角，他们分成美好感情的代言人和欲壑难填的恶势力，不论发生了什么，结局必是邪不胜正。《丑女贝蒂》便是领会其要义的一部。影射的是康泰纳仕集团，在电视剧里，它叫Meade集团，里面必定有一本《VOGUE》（《MODE》）和留着钢盔头、戴墨镜、穿皮草的安娜·温特（在电视剧里叫菲，前任创意总监，貌似被阴谋杀死，但总有一天会复活）。杂志社最亲密的伙伴是一位皮肤黝黑、嘴唇很厚、总穿着高跟鞋的意大利品牌女掌门，不是别人，正是范思哲家的唐娜凯伦。贝蒂的女老板叫威廉敏娜，以美国最知名的模特经纪公司命名；贝蒂的男老板叫丹尼尔，是所有纨绔子弟的化身；那个叫马克的男助理是个同性恋，那个叫阿曼达的漂亮姑娘是时尚杂志绝不可少的没头脑女前台。在这个五彩斑斓的沙拉拼盘里，贝蒂像一颗不小心被扔进去的豌豆，她之所以存在，是因为她太丑了，丑到足以改掉男老板总跟女助理睡觉的坏习惯。由于过于冗长，一时很难搞清楚《丑女贝蒂》的故事内核，里面有家族争斗、职场心机、不平坦的爱情、刺痛的成长、未婚先孕、越狱、非法移民……但好像渐入佳境，电视剧演到10集左右的时候，突然明朗起来，它貌似一部被类型化了的"时尚片"，内里却是一个关于流浪在美国的少数族裔的温情小品。
就像伍迪·艾伦的布鲁克林居民永远在谈论关于死亡的书籍，贝蒂在皇后区的家人永远在看只有两个演员表演的肥皂剧。贝蒂的爸爸是鳏居的墨西哥非法移民，姐姐是未婚妈妈，靠卖减肥药和当发廊妹糊口，小侄子痴迷于时尚杂志，有变成Gay的倾向，只有男朋友还不错，因为是个能拿到打折券的电器销售员而经常被其他女人勾引。这群拉丁族裔的日子过得像贝蒂的着装风格一般五彩而热烈，与夫妻反目、父子成仇的时尚家族形成鲜明对比。一开始还以为这一大家子仅仅是作料，却发现《丑女贝蒂》的重心并不在于浮华的精英小圈子，而在于这些所谓的"下等人"。有一集，纨绔子弟跑到了贝蒂的家中，正赶上全家装饰圣诞树，他怅然若失地说："我从没亲手在圣诞树上挂过袜子。"仿佛他从来都没有感受过"家"。这在那些从未亲手开过名牌车的人看来十分可怜，也特别解气。《丑女贝蒂》不像它的前辈那么偏颇，它既想吸引思想高蹈如白雪的上流社会，又没有瞧不起街上绝望的人们。从时尚片角度说，它又是对时尚杂志众口一词神话的反击。精心装扮的贝蒂走在皇后区的街道上，那也是邻家有女初长成，是有回头率的，但一到《MODE》杂志社，就变成了一朵假花。虽然不符合时尚一成不变的蛮横标准，但不代表她没有市场，富人的美和穷人的美是不一样的，可以倾向于哪一个，却不能假装它们没有区别。
贝蒂最终没有与上司谈恋爱，没有离开，没有摘下眼镜和牙套，到第一季演完，她与一开始没什么两样：肥胖、尴尬，却依然带着小动物式的伶俐、执著和热忱。据说电视剧的服装总监为了打扮贝蒂很费工夫，不要混乱，不要做作，也不要过于娇气。她的服装是很有波普感的1980年代风格，大都来自洛杉矶附近的OUTLET，式样虽可笑，也不乏RobertoCavalli或者阿玛尼这样的名牌。她一站出来就有股人情味扑面而来，与冰冷的所谓时尚截然不同。有个对话是两类着装风格的针锋相对。贝蒂热情地对一个模特说："你的斗篷我也有一件，是爸爸在瓜达拉哈拉（墨西哥一个小城）为我买的。"模特只有冷冷的3个词："米兰，Dolce&Gabbana，秋冬季。"作为时尚片，《丑女贝蒂》罕见地赞美了"俗气"，这好像是对《穿PRADA的女魔头》引发争议的一次回应。"女魔头"公映后，有许多时尚杂志工作人员跳出来表达不满，认为满目名牌净瞎扯，完全是电影故弄玄虚的手段，他们中既有无印良品派，也有贝蒂式的乖僻男女，而智商与品位也没有必然联系。但讽刺的是，随着贝蒂越来越受关注，仿佛"俗气"占了上风，真正的时尚工作者不仅不贬损贝蒂的风格，反而赞美了起来。美版《TEENVOGUE》的一位编辑赞：这简直是来自民间的GEEK范儿，可以与保罗·史密斯媲美，可笑却很独特，丑陋但丑得雅致。
《丑女贝蒂》其实是哥伦比亚同名电视剧的美国移植版，原版曾在1999年至2001年颇受欢迎。随着美国版的成功，陆续推出了德国版、荷兰版、希腊版……中国版？当然没有。但受到"女魔头"和"丑女"这两位的鼓励，有一家中国的男性时尚杂志决定拍摄一部《穿PRADA的男魔头》或者《丑男阿明》。我有幸参加了一次拍摄筹备会。提到时尚，总是言必称美国，编一个时尚故事，当然也模仿得毫不逊色。原型人物既有外表冷若冰霜、内心凄风苦雨，因为被人误以为是缺乏人文关怀的物质主义者而整夜哭泣的女主编，又有心怀未竟的文学梦的男编辑，就连大集团的职场阴谋、小模特引发的悲惨仇杀，都有迹可寻。可我听来听去总觉得缺少一个贝蒂式的人物，她像一个从天而降的乡村少女，一脸红晕，穿着喜庆的棉袄，内心是一个温暖的巢穴，汇集着所有美好的形容词，诸如善良、单纯和坚强。她不是败在"女魔头"麾下的安迪，而是决不退出、期望用美好的感情击垮冷漠的小人物。这便是贝蒂。她是"时尚类型片"的一个小小的不和谐音：穷人也有魅力，时尚也可以温情。即使她不能在现实里存在，也要在想象中存在。可惜没人听我的，时尚精英们激烈讨论起更重要也更现实的问题：比起赞助"女魔头"的PRADA，或者支持"丑女"的Dolce&Gabbana，中国的"时尚类型片"沮丧地发现只能拉来"七匹狼"或者"报喜鸟"。
（日记里提到的电影：Ugly Betty）
