武侠片中的赋比兴

这两天看书，看到个有趣的地方，就是武侠片中的诗。在说到电影与中国古代诗歌之间的联系时，刘成汉认为武侠电影中也有类似诗歌中赋比兴艺术的运用。他所举的例子，既有借片中人之口吟出的“自创”的诗，也有他认为的与影片意境相得益彰的经典诗篇。我觉得有些意思，把他的《香港武侠电影的赋比兴艺术》中涉及到的诗转引在此，不过到底好不好，是否能起到赋比兴的作用，就仁者见仁智者见智了。

《金燕子》（张彻导）以片中银鹏（王羽饰）的留词来兴义全片： “萧然一剑 天涯路 鹏飞江湖 九肖云高 不胜寒 关山万里 枝栖何处 问王谢旧时燕子 飞入谁家” 《剑》（潘垒导）最后夏侯威（王羽饰）与关陀（葛香亭饰）决斗，夏女隐儿（陈佩玲饰）凄然鼓琴而歌的是： “霏霏雨雪，迟迟君履； 毁玉碎琴，如晴天霹雳！ 父伤我忧，爱亡我悲； 二虎皆丧，泼散魂飞！ 天兮地兮，其奈何兮； 曲终弦断，已隔世兮。” 在说到胡金铨的经典之作《侠女》的时候，引用了1975年台湾《中国时报》里，马国光《血流成诗话侠女》一文中的阐释，认为整部影片，可以用李白的《月下独酌》作为隐喻： “花间一壶酒，独酌无相亲。 举杯邀明月，对影成三人。 月既不解饮，影徒随我身。 暂伴月将影，行乐须及春。 我歌月徘徊，我舞影零乱。 醒时同交欢，醉后各分散。 永结无情游，相期邈云汉。” 马国光认为整部影片暗合了“苦自情生”的一句禅语，侠女（徐枫饰）与顾省斋（石隽饰）的一夜情缘正是“暂伴月将影，行乐须及春”的写照。最后侠女为顾产下一子与他离别出家为尼，正是“永结无情游，相期邈云汉”。 徐克的《蝶变》故事绮丽，结构繁复，整部影片的精心安排与绮丽雕琢犹如四六骈文，刘成汉在文中用杜牧的《阿房宫赋》来对证： “……五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落。长桥卧波，未云何龙？复到行空，不霁何虹？高低冥迷，不知西东……” 影片开头所说的武林争斗的惨烈与影片末尾武林中人皆同归于尽，如唐李华的《吊古战场文》： “浩浩乎平沙无垠，忧不见人……黯兮惨悴，风悲日熏……尸填巨港之岸，血满长城之窟。无贵无贱，同为枯骨，可胜言哉……”

谭家明的新浪潮代表作《名剑》当中的人名，花千树（田丰饰），连环（徐少强饰），李蓦然（郑少秋饰），言小语（陈琪琪饰）均来自辛弃疾词《青玉案（元夕）》： “东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度；蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”

王家卫《东邪西毒》的若即若离、隐晦暧昧则如李商隐的无题诗： “蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。 …… 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。 …… 风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。” 由此可见，导演真的要什么都懂，电影研究者更是要什么都懂，至于我，还是保持敬畏与虔诚之心，继续乖乖做个影迷吧。