隧道-莫塔尔·纳塞尔
为了显示出当今伊斯兰世界正在进行的复杂的文化进程，莫塔兹·纳塞尔的
作品超越了特质和地域的限制、发声的忧虑和非洲大陆的折磨。属于特别
的地域和文化环境的感受并需要坚持和他的家乡的联系是艺术家生活和作
品的重要因素。艺术和生活对他来说是不可分的。童年记忆、挫折及逐步
发展的社会看起来了他的绘画、雕塑、影像和装置作品。莫塔兹·纳塞尔的
作品关注埃及的传统、人民、色彩，从未滑向异国情调或从未创造什么距
离。相反地，他接近每个人关注的折磨、烦恼。实际上，埃及仅仅是一个
背景，人类聚居的地区其脆弱是普遍性的，就像属于人类的冷漠感、无力
感及孤独感一样。
评论此次展览，策展人Simon Njami写道：隧道是一个禁闭的、恐惧的、
不确定的概念。可以说，它是一种病态的比喻且结果是未知的。可知的是
它是可以治愈的，就是有希望的，就是有必要去斗争以维持生命燃烧的火
焰。隧道是一个黑暗的地方，有点像地狱，我们可以自由地进去也可以因
为被骗或因为搞错而进去。我们握紧拳头小心翼翼地前行，每一步都怕撞
到墙上。这可以理解，像阴间的国度，阻挡人们看到阳光的不可思议的监
狱。我们被强迫回到幼年，我们被它禁锢在一个令人不安的敌对的反自然
。艺术家很直截地将我们放置在黑暗和光亮、自由和监禁、喜悦和悲伤的
明确对比的位置上。通过带着对比性的有矛盾的概念创造某种精神分裂，
它是这此展览的根源并呈现中东和马格里布的国家像传染病似的逝去的状
况。莫塔兹·纳塞尔所指的隧道明显地反映了他是怎么看并察觉自己的国家
埃及的目前情况。
艺术家在常青画廊设定的系统阐释了有形和无形之间的紧张，这个古老的
愿望和现实之间的原则迫使埃及人民开展一个对它们日常情况的永久谈判
。可见的、现实的是外部的。它已经把营塔里尔广场变成一个森严的、高
安全性的临时搭建的墙壁。展览中，控制生活和思想的无所不在的老大哥
是用气球表现的，等同于警察的隐喻。气球挡住了视线，阻碍和防止我们
看到远处正在发生的事情。我们必须通过他们清除出一条路以便得到更开
阔的空间。虽然连艺术家也不一定意识到这一点，但是这可能就是现在的
神话塔里尔广场的状况。我们无法逃避的绘画占据了整个墙壁并以传递节
奏的方式主宰空间。这个笼罩在整个结构中的寓言本身就足够来总结这个
展览的理念。一个金字塔形的楼梯，在其顶部安置了一只象征埃及的鹰。
一个梦想实现的标志，显然在可及的范围内需要我们的努力。围绕着要坚
持的理想，我们面对面地发现人民和他们潜在痛苦为主轴的布局：人群和
城市由开罗行的作品表现，搁板上彩绘的25个男人和女人的人像，这些被
动的物体暗示中国传统的雕塑；还有三只鹰。这里也没有必要纠缠于这些
暂时出现在埃及国旗上的鸟类的猎物的含义。用火柴制作鹰，是艺术家喜
爱的技术。
more:http://www.mask9.com/node/54216
作品超越了特质和地域的限制、发声的忧虑和非洲大陆的折磨。属于特别
的地域和文化环境的感受并需要坚持和他的家乡的联系是艺术家生活和作
品的重要因素。艺术和生活对他来说是不可分的。童年记忆、挫折及逐步
发展的社会看起来了他的绘画、雕塑、影像和装置作品。莫塔兹·纳塞尔的
作品关注埃及的传统、人民、色彩，从未滑向异国情调或从未创造什么距
离。相反地，他接近每个人关注的折磨、烦恼。实际上，埃及仅仅是一个
背景，人类聚居的地区其脆弱是普遍性的，就像属于人类的冷漠感、无力
感及孤独感一样。
评论此次展览，策展人Simon Njami写道：隧道是一个禁闭的、恐惧的、
不确定的概念。可以说，它是一种病态的比喻且结果是未知的。可知的是
它是可以治愈的，就是有希望的，就是有必要去斗争以维持生命燃烧的火
焰。隧道是一个黑暗的地方，有点像地狱，我们可以自由地进去也可以因
为被骗或因为搞错而进去。我们握紧拳头小心翼翼地前行，每一步都怕撞
到墙上。这可以理解，像阴间的国度，阻挡人们看到阳光的不可思议的监
狱。我们被强迫回到幼年，我们被它禁锢在一个令人不安的敌对的反自然
。艺术家很直截地将我们放置在黑暗和光亮、自由和监禁、喜悦和悲伤的
明确对比的位置上。通过带着对比性的有矛盾的概念创造某种精神分裂，
它是这此展览的根源并呈现中东和马格里布的国家像传染病似的逝去的状
况。莫塔兹·纳塞尔所指的隧道明显地反映了他是怎么看并察觉自己的国家
埃及的目前情况。
艺术家在常青画廊设定的系统阐释了有形和无形之间的紧张，这个古老的
愿望和现实之间的原则迫使埃及人民开展一个对它们日常情况的永久谈判
。可见的、现实的是外部的。它已经把营塔里尔广场变成一个森严的、高
安全性的临时搭建的墙壁。展览中，控制生活和思想的无所不在的老大哥
是用气球表现的，等同于警察的隐喻。气球挡住了视线，阻碍和防止我们
看到远处正在发生的事情。我们必须通过他们清除出一条路以便得到更开
阔的空间。虽然连艺术家也不一定意识到这一点，但是这可能就是现在的
神话塔里尔广场的状况。我们无法逃避的绘画占据了整个墙壁并以传递节
奏的方式主宰空间。这个笼罩在整个结构中的寓言本身就足够来总结这个
展览的理念。一个金字塔形的楼梯，在其顶部安置了一只象征埃及的鹰。
一个梦想实现的标志，显然在可及的范围内需要我们的努力。围绕着要坚
持的理想，我们面对面地发现人民和他们潜在痛苦为主轴的布局：人群和
城市由开罗行的作品表现，搁板上彩绘的25个男人和女人的人像，这些被
动的物体暗示中国传统的雕塑；还有三只鹰。这里也没有必要纠缠于这些
暂时出现在埃及国旗上的鸟类的猎物的含义。用火柴制作鹰，是艺术家喜
爱的技术。
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