当代德国电影鉴赏（二）
当代德国电影（2）
主讲：杨慧
日期：2012.3.9
整理：shininglove
百年德国电影
法西斯政治是德国社会历史和电影发展变迁的轴柱。百年内两次造成人类灾难，德国人对自己在世界面前的形象和声誉很忧心忡忡。——赫尔措格
时间阶段
一.1919——1924 表现主义电影 折射法西斯政治前夜德国民族心态 表现主义默片：卡里加里博士
二.1933——1945 法西斯政治宣传片
电影是御用工具 内容：①抨击犹太人 ②反共（当时工人阶级共产党活跃）
举例： Leni Riefenstahl 《意志的胜利》
三.1945——1962 西德逃避十二年历史（纳粹文化的断裂；自身对文化的切断（美苏法英影响）），小市民幸福生活和田园故乡片
东德时期电影付缺
四.1962——1980 “新德国作家电影”时期——检讨父辈法西斯主义历史 民族心理中的战争伤痕
特点：1‘ 强烈的社会批判意识和深厚的社会历史反思内涵
2’传统与现代结合的艺术形式
3‘意图建构新型电影文化
表现：①检讨父辈法西斯主义国民性
②揭露战争伤痕
③批判战后西德社会
④重寻个人、民族身份定位
⑤诘问人生意义
⑥无政府主义
艺术贡献：
1’将传统与现代派结合
2‘艺术与商业结合 →→→ 形成 独特风格
3’追求个人风格
新德国电影五杰
法斯宾德：深刻剖析各类人物的灵魂，寻找丑陋的德国国民性。擅长描述异己环境，镜头充分利用框架（门框、窗框）限制人的活动，继承“室内美学” 《玛丽布劳恩的婚姻》 《莉莉玛莲》
维姆文德斯：“人永远在途中” “公路片： 《德州巴黎》
在美军占领地区长大，受美国文化影响大。
赫尔措格：脚步丈量世界；宇宙俯瞰世界；在人类的狂热中寻觅孤独
《玻璃心》对演员进行催眠；《走近灰熊的人》影射自己与威胁力量搏斗 ；《陆上行舟》
新作 2011《死囚》 探讨死刑存废
施隆多夫：”没过多风格“”温和“”擅长各类题材“ 起步于法国新浪潮，后回国。擅于描写”社会多余的人“。
亚历山大·克鲁格：《向明天告别》《资本论》 ”新德国电影“最持久的革命者
五.90年代以降反叛”作者电影“，没有历史的空虚+靠近好莱坞：喜剧和商业片；批判现实的柏林学派；土耳其移民电影；反思纳粹、反思东德。
90年代以来 社会历史文化语境背景
1.90年代经济全球化导致文化全球化：文化国界松动
2.全球进入文化消费时代：娱乐/喜剧
3.德国统一，冷战结束：悲喜剧气氛
4.东欧东德失业严重，对富裕梦的反思
5.反法西斯已半个世纪；对反思之反思
6.移民开始发言：双重文化身份的困惑
举例：《朗读者》的女主角”汉娜“与”汉娜·阿伦特“的关系；《帝国的末日》中客观的希特勒；新移民大多来自：土耳其、韩国、印尼、南斯拉夫、意大利（底层的外乡人）
《恐惧吞噬灵魂》中，法斯宾德最早描述外来移民 忘年恋 阿拉伯人
90年代后期，随着第二代移民的兴起。他们开始谋求①话语权②自我身份认同。
90年代德国电影艺术发展的脉络
1.喜剧片和商业片（小人物日常生活、同性恋、翻拍旧时代题材）
2.严肃的面对社会现实和历史
（柏林学派；反思历史：东德、纳粹历史、恐怖主义、移民题材）
发展阶段和题材
1.喜剧潮（衣柜里的男人、裸体、七个小矮人）
2.柏林学派+dogma95（遥远的曙光、夜间幽灵、内心生活）
3.反思东德（窃听风暴、再见列宁）
4.移民题材
5.反纳粹题材（浪潮）
艺术方面
·类型片：喜剧片、侦探片、大制作史诗片、战争片
·dogma95纪实风格：《曙光》
·后现代探索：《罗拉快跑》
·对话式《杀人犯》
·异国情调（土耳其移民片）《勇往直前》
1.轻曼的情与性——悲欢离合
喜剧潮：
①情爱喜剧片
爱情；两性关系；处理婚外恋（继85年《男人们》之后，在10年间此类喜剧成为德国喜剧的流行题材）
讨论爱情困惑、有性无爱。后现代主义→爱情是什么？
举例：《城市生活》
多丽丝·多利：喜剧化/严肃话题
1.中青年小人物的人生话题：庸常中透着对生活的反省、思考
2.喜剧化风格——基调是善意的
3.戏剧化影像和情节
②同性恋题材的幽默
至90年代末，喜剧片势头渐落
两个导演
1.Tom Tykwer 汤姆·提克威
《罗拉快跑》 关键词：1.绝对无常和偶然性；卡通人物般；2.时空的组合 传统和科技魔幻影像手段的结合 3.机智的艺术风格
2.Cardoline Link (卡罗琳·林克) 女导演
《走出寂静》 98奥斯卡最佳外语片提名；《无处为家》 02奥斯卡最佳外语片
2.感伤与冷静的综合——面对现实
※西方美学理念变迁的哲学思想基础
马克思/弗洛伊德：人类直面现实；反对幻想；寻觅真理
尼采：缺乏必要的幻想，人类会颓败输给残酷的现实——超越现实
↓
dogma95:直面真实
追随dogma95美学理念的德国导演 主要人物
1.克里斯蒂安·佩措尔德 代表作《内心的安全》2000 ”含蓄现实主义“；《风流女贼》：以成功为荣的社会中低层阶级的生存悲剧
2.托马斯·安德森 《遥远的曙光》
3.悲喜交加”怀旧风“——两德统一和东德题材
《窃听风暴》《再见列宁》《太阳大道》《《柏林在德国》《国家人民军》
东德人的生活：《快跑，快跑，蜗牛车》《诺言》
4.重看民族历史——重新审视纳粹题材和”红军团“恐怖主义历史
主题倾向
1.再现重大事件惨烈场面，讨伐纳粹罪行
2.避开直接评价纳粹历史，侧面控诉
3.从当今的历史距离，面对德国
举例：《希特勒自愿的刽子手》1996年出版
《埃米与雅阁尔》女同性恋 1998
《杀手老妈》：动作侦探片形式
《首相的精英少年》：32岁导演处女作
《索菲的最后一天》 故事”白玫瑰小组“
《白色海盗 》
《第九日》施隆多夫新作
《帝国的毁灭》
《玫瑰大街》：女性视角，女性痛苦
《母亲的勇气》：纳粹被百姓求生欲望打动
《男声合唱队》
5.酸甜苦辣在异乡——土耳其裔移民
1.费斯·阿金
2.托马斯·阿尔斯兰
艺术作品主题
a.个体的自我意识
b.移民的情结 ”绿卡问题
c.女性觉醒题材
d.与德国本土文化对话沟通的问题
6.其他：《罗拉快跑》《香水》 《第九朵云》（老年人性爱题材）《野蛮小子(青少年题材)
总结：商业，喜剧；不忘民族现实与历史
相关论文：法斯宾德之后——90年代以来的德国电影（杨慧）
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主讲：杨慧
日期：2012.3.9
整理：shininglove
百年德国电影
法西斯政治是德国社会历史和电影发展变迁的轴柱。百年内两次造成人类灾难，德国人对自己在世界面前的形象和声誉很忧心忡忡。——赫尔措格
时间阶段
一.1919——1924 表现主义电影 折射法西斯政治前夜德国民族心态 表现主义默片：卡里加里博士
二.1933——1945 法西斯政治宣传片
电影是御用工具 内容：①抨击犹太人 ②反共（当时工人阶级共产党活跃）
举例： Leni Riefenstahl 《意志的胜利》
三.1945——1962 西德逃避十二年历史（纳粹文化的断裂；自身对文化的切断（美苏法英影响）），小市民幸福生活和田园故乡片
东德时期电影付缺
四.1962——1980 “新德国作家电影”时期——检讨父辈法西斯主义历史 民族心理中的战争伤痕
特点：1‘ 强烈的社会批判意识和深厚的社会历史反思内涵
2’传统与现代结合的艺术形式
3‘意图建构新型电影文化
表现：①检讨父辈法西斯主义国民性
②揭露战争伤痕
③批判战后西德社会
④重寻个人、民族身份定位
⑤诘问人生意义
⑥无政府主义
艺术贡献：
1’将传统与现代派结合
2‘艺术与商业结合 →→→ 形成 独特风格
3’追求个人风格
新德国电影五杰
法斯宾德：深刻剖析各类人物的灵魂，寻找丑陋的德国国民性。擅长描述异己环境，镜头充分利用框架（门框、窗框）限制人的活动，继承“室内美学” 《玛丽布劳恩的婚姻》 《莉莉玛莲》
维姆文德斯：“人永远在途中” “公路片： 《德州巴黎》
在美军占领地区长大，受美国文化影响大。
赫尔措格：脚步丈量世界；宇宙俯瞰世界；在人类的狂热中寻觅孤独
《玻璃心》对演员进行催眠；《走近灰熊的人》影射自己与威胁力量搏斗 ；《陆上行舟》
新作 2011《死囚》 探讨死刑存废
施隆多夫：”没过多风格“”温和“”擅长各类题材“ 起步于法国新浪潮，后回国。擅于描写”社会多余的人“。
亚历山大·克鲁格：《向明天告别》《资本论》 ”新德国电影“最持久的革命者
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法斯宾德 |
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亚历山大克鲁格 |
五.90年代以降反叛”作者电影“，没有历史的空虚+靠近好莱坞：喜剧和商业片；批判现实的柏林学派；土耳其移民电影；反思纳粹、反思东德。
90年代以来 社会历史文化语境背景
1.90年代经济全球化导致文化全球化：文化国界松动
2.全球进入文化消费时代：娱乐/喜剧
3.德国统一，冷战结束：悲喜剧气氛
4.东欧东德失业严重，对富裕梦的反思
5.反法西斯已半个世纪；对反思之反思
6.移民开始发言：双重文化身份的困惑
举例：《朗读者》的女主角”汉娜“与”汉娜·阿伦特“的关系；《帝国的末日》中客观的希特勒；新移民大多来自：土耳其、韩国、印尼、南斯拉夫、意大利（底层的外乡人）
《恐惧吞噬灵魂》中，法斯宾德最早描述外来移民 忘年恋 阿拉伯人
90年代后期，随着第二代移民的兴起。他们开始谋求①话语权②自我身份认同。
90年代德国电影艺术发展的脉络
1.喜剧片和商业片（小人物日常生活、同性恋、翻拍旧时代题材）
2.严肃的面对社会现实和历史
（柏林学派；反思历史：东德、纳粹历史、恐怖主义、移民题材）
发展阶段和题材
1.喜剧潮（衣柜里的男人、裸体、七个小矮人）
2.柏林学派+dogma95（遥远的曙光、夜间幽灵、内心生活）
3.反思东德（窃听风暴、再见列宁）
4.移民题材
5.反纳粹题材（浪潮）
艺术方面
·类型片：喜剧片、侦探片、大制作史诗片、战争片
·dogma95纪实风格：《曙光》
·后现代探索：《罗拉快跑》
·对话式《杀人犯》
·异国情调（土耳其移民片）《勇往直前》
1.轻曼的情与性——悲欢离合
喜剧潮：
①情爱喜剧片
爱情；两性关系；处理婚外恋（继85年《男人们》之后，在10年间此类喜剧成为德国喜剧的流行题材）
讨论爱情困惑、有性无爱。后现代主义→爱情是什么？
举例：《城市生活》
多丽丝·多利：喜剧化/严肃话题
1.中青年小人物的人生话题：庸常中透着对生活的反省、思考
2.喜剧化风格——基调是善意的
3.戏剧化影像和情节
②同性恋题材的幽默
至90年代末，喜剧片势头渐落
两个导演
1.Tom Tykwer 汤姆·提克威
《罗拉快跑》 关键词：1.绝对无常和偶然性；卡通人物般；2.时空的组合 传统和科技魔幻影像手段的结合 3.机智的艺术风格
2.Cardoline Link (卡罗琳·林克) 女导演
《走出寂静》 98奥斯卡最佳外语片提名；《无处为家》 02奥斯卡最佳外语片
2.感伤与冷静的综合——面对现实
※西方美学理念变迁的哲学思想基础
马克思/弗洛伊德：人类直面现实；反对幻想；寻觅真理
尼采：缺乏必要的幻想，人类会颓败输给残酷的现实——超越现实
↓
dogma95:直面真实
追随dogma95美学理念的德国导演 主要人物
1.克里斯蒂安·佩措尔德 代表作《内心的安全》2000 ”含蓄现实主义“；《风流女贼》：以成功为荣的社会中低层阶级的生存悲剧
2.托马斯·安德森 《遥远的曙光》
3.悲喜交加”怀旧风“——两德统一和东德题材
《窃听风暴》《再见列宁》《太阳大道》《《柏林在德国》《国家人民军》
东德人的生活：《快跑，快跑，蜗牛车》《诺言》
4.重看民族历史——重新审视纳粹题材和”红军团“恐怖主义历史
主题倾向
1.再现重大事件惨烈场面，讨伐纳粹罪行
2.避开直接评价纳粹历史，侧面控诉
3.从当今的历史距离，面对德国
举例：《希特勒自愿的刽子手》1996年出版
《埃米与雅阁尔》女同性恋 1998
《杀手老妈》：动作侦探片形式
《首相的精英少年》：32岁导演处女作
《索菲的最后一天》 故事”白玫瑰小组“
《白色海盗 》
《第九日》施隆多夫新作
《帝国的毁灭》
《玫瑰大街》：女性视角，女性痛苦
《母亲的勇气》：纳粹被百姓求生欲望打动
《男声合唱队》
5.酸甜苦辣在异乡——土耳其裔移民
1.费斯·阿金
2.托马斯·阿尔斯兰
艺术作品主题
a.个体的自我意识
b.移民的情结 ”绿卡问题
c.女性觉醒题材
d.与德国本土文化对话沟通的问题
6.其他：《罗拉快跑》《香水》 《第九朵云》（老年人性爱题材）《野蛮小子(青少年题材)
总结：商业，喜剧；不忘民族现实与历史
相关论文：法斯宾德之后——90年代以来的德国电影（杨慧）
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