Writing、Typewriting

 村上春樹早期曾經在一篇評論科幻小說家 Harlan Ellison 的文章將作家的文體分成兩種，一種是書寫體(writing)，代表作家是Truman Capote，另一種是打字體(typewriting)，代表作家是 Jack Kerouac。村上春樹把自己和Harlan Ellison的文體都歸於打字體。
對於『書寫體』和『打字體』的定義，村上也有他自己的解釋，他認為：
“意識的集約、集中是『書寫體』語言的本質；而意識的分斷、擴散則是『打字體』語言的本質。再進一步說明的話，也就是在各種價值觀念錯綜混雜的現代，所謂作家這個單一體，應該在他所寫的語言之下，留下某種東西，也就是空白，以便表達某種普遍性，這就是所謂的『打字體』吧。”
這裡『打字體』只是指村上春樹的文體特性，跟寫作方式無關，那時候村上還在用稿紙爬格子寫作，直到1987年《舞‧舞‧舞》村上才改用文字處理機，從此用鍵盤創作沒再回頭。『打字體』是“村上春樹這個人”寫出來的文體，如果是“村上春樹這個人”再用“鍵盤”寫作有沒有影響？ 村上春樹的確有想過，《1Q84》裡他藉著川奈天吾這麼說：
“在文字處理機的畫面上看，和用紙印出來看，完全同樣的文章看起來的印象卻也有微妙的不同。用鉛筆寫在紙上，和用文字處理機的鍵盤輸入，所用的語言感覺也會改變。有必要從兩個角度來檢查看看。打開機器電源，把用鉛筆寫在列印稿上的修正地方，一一輸入畫面。然後在畫面上重讀這次的新稿。不壞，天吾想。每段文章都各自擁有該有的分量，從中產生自然的節奏。”
《1Q84》裡描寫天吾的寫作細節很可能就是村上自己的寫作方式，村上春樹認為用鍵盤寫作和紙筆寫作是有差異的，所以造就這種利用兩種載體反覆檢視的方式創作。我記得村上也說過他會把電腦裡的初稿列印成紙稿反覆修改。
《1Q84》天吾用文字處理機寫作看似很自然，其實很奇怪。1984年當時文字處理機尚未普及，這是《1Q84》裡沒說出來“幾個已經改變的事實”之一，1984年 安部公房的《方舟さくら丸》一般被視為是日本作家使用文字處理機寫作的濫觴，村上把它改寫了〈沒說出來改寫的事實都在天吾篇〉。村上對用鍵盤寫作的意義很在意原因還有一點，日本文字處理機誕生於1978年，同時間村上春樹剛好出道。村上春樹旅居普林斯頓時，棄用文字處理機開始用 Mac 寫作，Mac 1984年發表，這又是另一個巧合。
東方漢文字區因為文字性質造成技術難度，鍵盤寫作普及比起西方世界晚了很多，日本大概就是村上改用文字處理機那時，中文世界就更晚了。
鍵盤打字對寫作有沒有影響，我也覺得或多或少有，用字手感完全不同，意識思路也有差異。