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你那边几点

欢乐分裂 2011-12-30 18:23:06

豆瓣猜又将回来，世界末日似乎近在眼前，时间在原地打转，然而这不是一个百年孤独的故事，后天当我们睁眼醒来，阳光依旧明亮地在叶尖颤动，晨风里有油条豆浆的味道，马路上永远有人在打手机，信箱里塞满垃圾广告，物价仍在飞涨，忙碌和压力永远是主旋律，这就是每一个无奈但逼迫你打起精神的平凡日子。有些事在淡化远离，有些道理在慢慢参透，一代人的光景远不足以谈论消失的未来，如蝼蚁贪生，如朝露即逝，那么我们曾经的存在和付出究竟去了哪里？昨晚一个朋友这么认真地问我，我说，在我们曾拥有过的感受里，这种感受唯有自己能体察，细致微妙的心情拐弯和情绪蔓延，你当真以为世界上有双生的薇罗尼卡吗，这就是我们永远孤独的命运，在宇宙尘埃中飞舞追逐苟活一世，不过沧海一瞬，霎那间不过红粉骷髅，白茫茫的世界真干净。我们在光影里沉醉，为他人的故事或哭或笑找到认同，或许这是唯一能把握到的。

新片，看得有限：
《北村方向》
于我，洪尚秀是个慢热的导演，慢慢才品出他的好来，或许和主观心态有很大关系。人与人的际遇交锋和错过重逢，人生的点滴感悟和意外发现，都在充斥色欲无望的推杯换盏、拥抱疏离中慢慢稀释。他对着夜色慨叹“伤那人心了”，可亦无法忍住现时的取暖，他说等或不等皆一样苍白迷茫；她们只是停靠的驿站回忆的截点，却远非终点。
同步推荐：《生活的发现》
这是至今我认为最好的一部，即使他永远重复母题；看洪尚秀的过程，就像是伤疤被慢慢揭开的尴尬和痛楚，你痛恨有人竟切中你微妙不可言说的心事，你很想从画面里把他揪出来痛斥一番。结构对仗工整，4段式对称，两场雨两个女人，一句被问畏缩一句主动陈情，两男两女空间上的平衡，一切完美。
《纳德和西敏：一次别离》
有信仰是件多么幸福的事！平淡中建构的冲突，其引发的力量让人动容，真实才是戏剧的最大元素。
《秘境里斯本》
叙事者不断转换，一个故事衍生另一段情感，恍惚意识流，纵横交错成人物庞杂的浮世绘，最终合拢成圆；长镜如水曼妙，色彩光影舒服，帧帧如油画，细节处理妥当，镜像的运用暗喻人物关系的相互支撑和映照。
《安赫利卡奇遇》
今年看到的最感动的一部。他迷恋死去幻影、静默百合、旧式生活。当人们大谈科技经济时，他顿悟到，“鬼影”非它，乃自己对于美的观察积累至某一临界点，能引领他心灵飞升、挣脱肉身桎梏、追求精神自由的神谕。强烈的胶片感记录着入世遁世间的鸿沟。流浪汉媲美基氏垃圾老太。
《焦土之城》
爱与黑暗的故事
《单车男孩》
冷静克制，留给观众空间和余地，结尾处理得尤其好，避免煽情滥力；可怜的娃，幸甚追逐梦想的单车，幸甚有不离不弃的陪伴，即使在他遭遇弯路后，心灵仍未受俗世阴影蒙垢。
《都灵之马》
天地初开混沌鸿蒙，人类所有惰性贪婪罪恶都要消失于无休无止的风沙之中；配乐太加分。
《沉默的灵魂》
那些注定要消失的东西，就顺其自然吧。
《午夜巴黎》
甜蜜的疯狂的巴黎，透明的昏黄的巴黎，爵士的街头，酒吧的邂逅，相遇又分离，一场流连于一往情深的伟大幻想，到最后牵手的是滤静后的你我。
《奇迹》
清淡醇厚，是枝裕和越陈越香。
非新片，感谢和你们在2011的相遇：
《奥勃洛莫夫一生中的几天》
那个纯良梦幻依恋着母亲的男孩奥勃洛莫夫，不就是普鲁斯特吗；以景物喻人明事，这不仅是一出追忆似水年华的唯美古典爱情，还是回荡在俄罗斯大地上永不消逝的爽朗笑声，还是永恒的故园家国梦，它们和苍莽雪原、乡愁白桦一样镌刻在骨子里。
同步推荐：《烈日灼人》
田园风情下涌动翻腾的政治风云，人心在波动诡谲中沉沦。
《安娜成长篇》
一个女孩在镜头前的变化与一个国家的变迁映衬，剪辑漂亮。
《史楚锡流浪记》
卑命如草芥的微灵魂在尘世的苦苦抗争，无形的精神凌辱比肉体的拷打更能摧毁生命。
同步推荐：《儿子，你都干了什么》
林奇的阴郁氛围+赫尔佐格的神秘主义，线性叙事和闪回结构对应肉体拘于一方和心灵的无限驰骋。完美。
《格列佛最后的旅行》
温暖而百感交集的旅程。时代的巨变和个人命运的转折，在我们最狂野的梦中，我们永远年轻。
同步推荐：《As True As Troilus》
真实如特洛伊罗斯，取材自乔叟14世纪诗歌。分屏，梦幻，诗歌吟诵，对峙，死亡，静默，紧张，痛。配乐太美太美，简直就是一首完整的超长后摇啊，沉郁，清亮，痛彻心肺，百啭千回。
《带小狗的女人》
只有遇见了对方，你们才知晓灵魂存在的意义。
同步推荐：《旅程挽歌》
心灵独白，梦幻意识；光线迷蒙、烟雾氤氲、水汽玲珑，平移的镜头实在太具有他个人风格了。

《以法律之名》
冷谲诡异的配乐之先锋惊艳简直不像默片时代出品，大量无变奏营造出不安动荡的氛围，非常有空间感，环境因而丰富空旷。所谓法律皆系人定，凌驾于人性之上的道德优越让一个悲剧滑向另一个悲剧。群戏不复杂，但十分有张力。影像光合度饱满，景物指代和空镜皆富有神韵。

《狗心》
妖魔化体制下，疯狂变异扭曲的何止是人类，连狗都学会了种种贪婪虚妄；布尔加科夫原著中的古怪魔幻、冷峻幽默表达得较充分，灰黄色调很妥帖，细节很到位。
《女人步上楼梯时》
只是认命，不是真正的幸福。女神的高贵在骨灰中的情书，在面对爱情时的决然拒绝，在失去现实依靠后佯装的坚强。你非要写尽世间女子百态苦情才方休吗，非要捕捉到每一个眼神流转心绪惆怅吗，非要掏尽树洞里每一桩心事吗。
同步推荐：《放浪记》
和萧红的身世遭遇、文风笔触都颇多相似；面对低到尘埃里去的她，男人猥琐不堪；高峰秀子演绎得太哀婉动人了。
《乱云》
你是天上纷扰的云，投射在波心的阴翳，终将困扰你们一生。情到浓时的低眉转眼、言笑投足，无不绽放淡淡哀愁；成濑天鹅之作依然要将相爱的人们天人两隔，因为最完满的爱情永远只存活于想象之中。
《女人的历史》
当她无限信任他时，他已在酝酿背叛；当她意识到时，却已无法质问死者。她就这么孤苦了一生，拒绝了迟来的爱情。成濑真是描摹尽了一切感情。
《人的约定》
变老和死亡，我宁愿选择后者；如果一个人无法选择生存，更无法选择死亡；吉田这次的笔触貌似柔软不少，内里凌厉依旧；一对耄耋老人的相濡以沫无力相望，真叫人心酸。
《妻之告白》
因为害怕因为软弱，她将苍白未来托付给一个不懂其心意的人，悲剧的不可避免，倒是作为情敌的未婚妻说了一番掷地有声的话。
《千言万语》
个体在时代洪流中的无力感，理想主义的湮灭。原来许鞍华曾如此野心，失意狂放的青春和热血沸腾的年代同时结束。
同步推荐：《投奔怒海》
充满生命力，勇气十足，投奔怒海的刹那，难道真的是自由时刻的到来？影射之明显已非隐喻，可见当时尚无hexie之说。
《降E调》
偏好特写；不是我，是微风；不是爱情，是深深的温柔的乡愁。曾经连结的标志如今变成了分离的疤痕，三主题的和弦，关于个体重聚、戏剧团体的重聚、两个国家的重聚，寻找遗失的领土，破碎的天空需要声音填补。
同步推荐：《我们如何欢庆自由》
为生存、尊严和自由，他们可以抛却性命远离家园；牵涉到的历史宗教人文问题异常复杂，导演在纪实场景中插入许多空镜代替叙事，战火绵延下的诗歌流传。
《海的沉默》
宿命意味的开头，隐在黑暗中最后的再见，所有已说和未说的皆沉寂如海。
《玩偶》
他貌似手段强硬，实则内心柔软，他也努力在高尚和卑微之间、金钱和爱情中作出折中而正确的抉择；编年史折射的个人流年，最终他选择自我放逐；后半部意识的流动、内心活动很精彩，首尾呼应，平移镜头很美，剪辑甚妙；虽没看过原著，但部分场景的衔接略有突兀，看得出删减之处。
华语片：
第一名当数《观音山》，见我日志《孤独不会永远在一起才会永远》
想到《小武》和《站台》，想到《三峡好人》和《日照重庆》，踽踽三人行又何其《春晚》，也像《风柜来的人》、《恋恋风尘》，包括今天刚看的《郎在对门唱山歌》，这样的山水空蒙雾气缭绕，这样清冷的色调，这样的小镇青年在现实和理想间的徘徊彷徨，大概有永远拍不完的题材，只要我们心中还燃着些微理想的明火。渺小如草芥的我们或他们，任何人任何事都无力掌控，都只是河中一粒泥沙随波逐流，把这些漂泊无依的灵魂们投放到如此空旷的背景，用潮湿长镜追逐着逼问着拷打着他们，大概人就是这样老去的。
其次是《最爱》
对社会问题弱势群体的关注、集体主义的弊端、人心冷热、爱情的昙花一现和地久天长，这些芜杂的元素融合在过于完美的画面中，生成一种奇异的感动和美丽，如果说这些问题都可以作为永恒母题存在于各种文艺，那么生活只剩下“我们要活着，活着就是最美的，趁我们都活着，赶紧相爱结婚吧”！在灾难厄运面前，人们寻求拥抱和温暖的焦虑，产生了这部奇异的片子。
《龙门飞甲》
此片绝对出乎我意料，之前对徐克的印象很一般；江湖这么大，不如遥遥相望，徐老怪以旧式武侠为载体，附魔幻、灾难、技术于魂魄，捣鼓出一锅庞杂却感人的杂脍；昔日龙门已远如黄鹤，不如相濡以沫在黄沙尽头。若不抱寻找旧梦的心理，定会有意外收获，最大亮点是3D和武侠片的结合，在华语片中绝对独树一帜，武侠片发展到今天，终于可以另辟蹊径了；我向来不是技术控，但此片应该算是一个里程碑，其他华语山寨3D都好自挂东南枝了，浑身冒土气。