我触到了你的梦——品马格利特《被威胁的凶手》有感
一个好的艺术家必定是个优秀的造梦者。用自己的情感，情绪的末端，激情喷薄后残留的细枝碎末，勾勒到黑色，白色，蓝色，红色，棕色···的梦境中。笔尖与白纸的接触过程，又像似思想的另一种肢解的存在，所以，一个好的造梦者，其实也是一个深邃的哲学家。
有人认为马格利特是一位用绘画思考的哲学家。马格利特本人也说自己是一个喜欢沉思的人，只是用绘画表达自己的想法，就像别人用作曲或作文来表达想法一样。对他来说，绘画是表述思想的有效手段，他的作品只是力图让思想变得可见。的确，从某种意义上来说，马格利特是一位哲学家，他的作品蕴含着深刻的哲理。但在我看来，他不但是一位哲学家，也是一位诗人；他的作品不但蕴含哲理，同时也充满诗情。事实上，我更愿意把他看作诗人而非哲人，这也许是因为他作为哲学家的深刻一面比较令人费解，而作为诗人的一面却比较让人容易亲近——至少这是我的感觉。
马格利特的作品充满着神秘奇妙的诗情，这是我为之着迷的主要原因。高更曾经说过：“画家在作画时必须陷入梦境，才能画出那份诗意。”那么我想，马格利特必定曾经多次甚至无数次地陷入他那些幽深诗意的梦境，否则，他如何能画出那些梦幻般的感觉呢？事实上，他的作品就是梦，是一个个的梦，是一系列的梦，是神秘的、幽深的、诗意的梦。
马格利特是一个爱做梦的人，一个爱做梦的男人。
这种感觉，在阅读他的《被威胁的凶手》时尤其明显。
画面的整体是一种清冷的感觉，马格利特用一种冷色调处理了这个场景的环境，是一种干净，却凄冷又诡异的气息。尸体躺在红色的床单上，床也是橙黄的颜色。这两种冷色调的处理在整幅画上看来，有一种莫名其妙的突兀感。尸体的惨白，与床单，床颜色的参差感，无端端的，就会令人感到一种对比被放大过后的深邃。画面上有六个男人，分别是立在门口的两个，站在留声机旁的一个，和藏在壁画前的三个。显示出整个实体的三个男人，个个都是西装革履。无形中增加的是一种严肃的冰冷感。 门口的两个男人，一个手持木棍，一个张开了网袋，表情有一种空洞的机械的感觉的在里面。似乎与标题《被威胁的凶手》是恰恰相扣了。而立于留声机胖的男人，一手插在右手裤口袋中，一手撑桌，看不出悲喜。尸体的赤身裸体，更容易令人感觉是一次香艳的情杀，然而，马格利特对画面的处理，却似乎统统与香艳无关。只有一种冰冷的，诡异的，漂浮的，不真实感。
看画之人更似是在观看马格利特的一个梦。尤其是画面的背景，无端端生出的三个男人的头像，更把这种荒诞感拉到了极致。
死亡？追捕？复仇？忌惮？恐惧？这些情愫，被深深搅拌在一起。一个颜料盆，加入红色，黄色，棕色，紫色···最后我们得到的到底是一种什么颜色？整幅画，除了一种无法遏制的荒诞冰凉与诡异，更多的是稍稍思考以后感觉的无悲无喜，这真的是一种莫名其妙的感觉。也许，这真的只是马格利特的一个梦，梦中的漩涡流转，生生搅进无尽的情愫，一身冷汗惊醒过后，却什么也不剩，似乎只剩的是，一种荒诞无比的无悲无喜。
作为身负盛名的二十世纪卓有成就的超现实主义画家，马格利特绘画中常用的手段和方式是：（1）孤立。一个对象一旦被安置在它自己的日常环境之外，转移到一个矛盾的能量场所中，就会超越它的平常角色。（2）变更。改变对象的某些外观，把平常不属于某一对象的属性引入该对象中，或者相反地，把通常属于某对象的属性抽掉。（3）混合。把两个熟悉的对象结合起来，创造第三个“令人迷惑”的对象。（4）改变对象的尺度、位置或质地，创造出一种不谐调。（5）偶然巧合。（6）正是借助这样的方式和手段，一个事物的形象可以产生转折性的变化。也因此，我们在马格利特的梦中看见了种种奇异的事情 双重视觉形象。（7）矛盾对立。（8）概念的两极。
正是借助这样的方式和手段，一个事物的形象可以产生转折性的变化。也因此，我们在马格利特的梦中看见了种种奇异的事情
而在这幅画中，我们也可以找到这些技巧的运用，可是，却只是一种轻轻淡淡的痕迹。
大智若愚，大雅若俗，大巧若拙。
马格利特到底想通过他的梦告诉我们一些什么呢？这也许属于他哲学思考的范畴，而我对他哲学思索的一部分无能解说。事实上，连马格利特本人也未必能精确阐述他的作品，他曾对那些试图阐释他的画的人说：“你真比我幸运得多。”而如果人们对他的画只感到好奇而说不出什么原因和意义，他就感觉自己的作品成功了。
我就是那个对他的画感到好奇而说不出什么东西来的人。我唯一领受到的是他作品中那份令人心醉神迷的诗意，我在他的梦境中流连忘返。
马格利特是一个爱做梦的人，但他决不只是为做梦而做梦。然而，在深入他的哲理世界之前，我想我们必须先进入他的梦境。
穿过色彩来触摸情绪，透过笔触来揣测感情。这就是所有艺术家的落笔时，所希望我们做的。
行凶的男人心中更多的是无奈不舍还是后悔与激愤？死掉的女人是绝望，悲哀，还是解脱？等在门外的男人们，是激动？恐惧？还是另一种慈悲？壁画上蓝到纯粹的天空晶莹不染的白雪，那片广阔的意境究竟谁所追寻的未来，藏在壁画前面的三个男人，到底是在行凶者的梦中，还是在女人的梦中，或者壁画根本不是壁画，而是一个开了的窗子，外界的自由与仁慈源源不断的流入这个冰冷的房间，那三个男人却同门外的两个男人一样，只是用某一种方法来终结某个人的罪恶与生命。
那么到底是怎样的呢？马格利特已经醒了，梦已经结束了，对此，我们永远不会有答案。
有人认为马格利特是一位用绘画思考的哲学家。马格利特本人也说自己是一个喜欢沉思的人，只是用绘画表达自己的想法，就像别人用作曲或作文来表达想法一样。对他来说，绘画是表述思想的有效手段，他的作品只是力图让思想变得可见。的确，从某种意义上来说，马格利特是一位哲学家，他的作品蕴含着深刻的哲理。但在我看来，他不但是一位哲学家，也是一位诗人；他的作品不但蕴含哲理，同时也充满诗情。事实上，我更愿意把他看作诗人而非哲人，这也许是因为他作为哲学家的深刻一面比较令人费解，而作为诗人的一面却比较让人容易亲近——至少这是我的感觉。
马格利特的作品充满着神秘奇妙的诗情，这是我为之着迷的主要原因。高更曾经说过：“画家在作画时必须陷入梦境，才能画出那份诗意。”那么我想，马格利特必定曾经多次甚至无数次地陷入他那些幽深诗意的梦境，否则，他如何能画出那些梦幻般的感觉呢？事实上，他的作品就是梦，是一个个的梦，是一系列的梦，是神秘的、幽深的、诗意的梦。
马格利特是一个爱做梦的人，一个爱做梦的男人。
这种感觉，在阅读他的《被威胁的凶手》时尤其明显。
画面的整体是一种清冷的感觉，马格利特用一种冷色调处理了这个场景的环境，是一种干净，却凄冷又诡异的气息。尸体躺在红色的床单上，床也是橙黄的颜色。这两种冷色调的处理在整幅画上看来，有一种莫名其妙的突兀感。尸体的惨白，与床单，床颜色的参差感，无端端的，就会令人感到一种对比被放大过后的深邃。画面上有六个男人，分别是立在门口的两个，站在留声机旁的一个，和藏在壁画前的三个。显示出整个实体的三个男人，个个都是西装革履。无形中增加的是一种严肃的冰冷感。 门口的两个男人，一个手持木棍，一个张开了网袋，表情有一种空洞的机械的感觉的在里面。似乎与标题《被威胁的凶手》是恰恰相扣了。而立于留声机胖的男人，一手插在右手裤口袋中，一手撑桌，看不出悲喜。尸体的赤身裸体，更容易令人感觉是一次香艳的情杀，然而，马格利特对画面的处理，却似乎统统与香艳无关。只有一种冰冷的，诡异的，漂浮的，不真实感。
看画之人更似是在观看马格利特的一个梦。尤其是画面的背景，无端端生出的三个男人的头像，更把这种荒诞感拉到了极致。
死亡？追捕？复仇？忌惮？恐惧？这些情愫，被深深搅拌在一起。一个颜料盆，加入红色，黄色，棕色，紫色···最后我们得到的到底是一种什么颜色？整幅画，除了一种无法遏制的荒诞冰凉与诡异，更多的是稍稍思考以后感觉的无悲无喜，这真的是一种莫名其妙的感觉。也许，这真的只是马格利特的一个梦，梦中的漩涡流转，生生搅进无尽的情愫，一身冷汗惊醒过后，却什么也不剩，似乎只剩的是，一种荒诞无比的无悲无喜。
作为身负盛名的二十世纪卓有成就的超现实主义画家，马格利特绘画中常用的手段和方式是：（1）孤立。一个对象一旦被安置在它自己的日常环境之外，转移到一个矛盾的能量场所中，就会超越它的平常角色。（2）变更。改变对象的某些外观，把平常不属于某一对象的属性引入该对象中，或者相反地，把通常属于某对象的属性抽掉。（3）混合。把两个熟悉的对象结合起来，创造第三个“令人迷惑”的对象。（4）改变对象的尺度、位置或质地，创造出一种不谐调。（5）偶然巧合。（6）正是借助这样的方式和手段，一个事物的形象可以产生转折性的变化。也因此，我们在马格利特的梦中看见了种种奇异的事情 双重视觉形象。（7）矛盾对立。（8）概念的两极。
正是借助这样的方式和手段，一个事物的形象可以产生转折性的变化。也因此，我们在马格利特的梦中看见了种种奇异的事情
而在这幅画中，我们也可以找到这些技巧的运用，可是，却只是一种轻轻淡淡的痕迹。
大智若愚，大雅若俗，大巧若拙。
马格利特到底想通过他的梦告诉我们一些什么呢？这也许属于他哲学思考的范畴，而我对他哲学思索的一部分无能解说。事实上，连马格利特本人也未必能精确阐述他的作品，他曾对那些试图阐释他的画的人说：“你真比我幸运得多。”而如果人们对他的画只感到好奇而说不出什么原因和意义，他就感觉自己的作品成功了。
我就是那个对他的画感到好奇而说不出什么东西来的人。我唯一领受到的是他作品中那份令人心醉神迷的诗意，我在他的梦境中流连忘返。
马格利特是一个爱做梦的人，但他决不只是为做梦而做梦。然而，在深入他的哲理世界之前，我想我们必须先进入他的梦境。
穿过色彩来触摸情绪，透过笔触来揣测感情。这就是所有艺术家的落笔时，所希望我们做的。
行凶的男人心中更多的是无奈不舍还是后悔与激愤？死掉的女人是绝望，悲哀，还是解脱？等在门外的男人们，是激动？恐惧？还是另一种慈悲？壁画上蓝到纯粹的天空晶莹不染的白雪，那片广阔的意境究竟谁所追寻的未来，藏在壁画前面的三个男人，到底是在行凶者的梦中，还是在女人的梦中，或者壁画根本不是壁画，而是一个开了的窗子，外界的自由与仁慈源源不断的流入这个冰冷的房间，那三个男人却同门外的两个男人一样，只是用某一种方法来终结某个人的罪恶与生命。
那么到底是怎样的呢？马格利特已经醒了，梦已经结束了，对此，我们永远不会有答案。
