《你们的幸福》——欢迎回归第一个家
无论承认与否，《你们的幸福》都算是一部诚意之作，两年时间的打磨，十首曲目涉猎的题材，谢安琪都依旧是谢安琪，是那个被传媒称为草根天后，负责为民请命的谢安琪。
无论承认与否，谢安琪终于还是继续《slowness》，不管寻找多少理由，那个曾经高唱《姿色份子》和《字里行奸》的谢安琪，那个“有火的”、被港媒成为“胆生毛”的歌手都已和我们说了再见，从此再也不见。
十首歌曲，谈末日、谈幸福、谈灾难、谈救赎、谈英雄、谈成长、谈新移民、谈温室儿童、谈弱势群体，甚至于谈重生。说者说的是世间百态，至于听者听到的是什么，却只能因人而异。每个人都是哈姆雷特，喜欢与否，不可强求。
专辑名叫《你们的幸福》，首播派台歌曲却是以2012这般末日概念为卖点的《十二月二十》，当世界末日、玛雅预言被人一遍遍提起的时候，如此题材难免落了俗套。唯幸周博贤还是周博贤，别人习惯阳关大道，他却偏喜欢另辟蹊径，末日是卖点，精英平民比较，“这班精英个个四不像，草根的小百姓却如常”，嬉笑谩骂尽在谈笑间，“末日是怎样？日后是怎样？现在又怎样？实在是怎样？”与其说评说，不如说玩味。
《你们的幸福》说的究竟是谁的幸福，林夕+泽日生的组合，《富士山下》、《钟无艳》、《搜神记》，太多的神来之笔，以至于看到这首歌的班底时，无限期待。当然整曲下来，你能听到无限诚意。“爱思索便会福薄，砂吹进眼内从来未觉便不必发觉。”这便是“你们的幸福”。夕爷的词，有着强大的个人印记，独独这一首，带着许多周博贤的痕迹。“斑点狗太瘦，是与他仅有的烦恼”，这是整曲中至为钟爱的一句，够生活，带着许多我对于生活的期许。尽管歌曲的目的是让人思索，但更多时候，我们愿意过的依旧是这样的生活。除出话题，对于曲目本身而言，尚算动听。但倘若你是带着听到前几个作品的期望的话，那么失望也就在所难免了。
《第二天》作为《第一天》的续作，更像是故事的第二季，演员依旧是你喜欢的演员，编剧依旧是你喜欢的编剧，导演依旧是你喜欢的导演，风格也和上一季没太大的区别，所以你依旧会选择观看，不会失望，但也不会有太多惊艳。毕竟不是每部戏都是《还珠2》，有了一个珠玉在前，却能再次登峰造极，甚至有过之而无不及，只要它不是《还珠3》就行。《第二天》亦如此，成不了经典，但还好，也没砸了招牌。
《临崖勒马》和《浮云》绝对称得上专辑中我最喜欢的两首歌，小清新的作曲和编曲，残忍世态的词作。前者写日本核辐射，后者写新移民的艰辛和无奈。曲和词有着绝对的矛盾性，结合起来却并不显得突兀，尤以听着并不怎么幸福的词衬着很是幸福的曲，反倒把幸福同不幸同时表达的淋漓尽致。当然，《slowness》之后谢安琪，你不会再看到当年《Kay One》或《Kusu2》时代的孤勇，有的更多的是经历世间百态的从容淡定，这样的谢安琪，让人失望，却也让人希望，毕竟我们不可能永远活在 20岁，不可能永远活在那个永不受伤的温室。学会长大，学会妥协，也学会了如何更好的生存才是最好的生存之道，于是，才有了“这一个家，这麼下去，定会被破坏破坏家不似家”也才有了“她决心，坚拒世间怜悯，尽了力，天梯上不了始终安於责任。信奉勤奋，带来平稳，仍然乐观相信世人平等。”
人成长到一个阶段，故事演变到一个阶段，只余诉说，不再痛斥。于是，整张专辑下来，最强烈的控诉也只是这首嘲讽英雄的《借过》，很多人把它当做《神奇女侠的退休生活》的续曲，可无论两首歌再怎么像，周博贤再也不会写“观望时代，天天变丑”。Kay也再不会唱“恭贺人类 生出杀手”。“你有发觉我断气吗？我已缺氧你却送花”，已是最为极致的表达。
当然一张大碟所能说的，所会看的一定不只这些，“从未幻想责任可这重”的《少女玛利亚》，“就算要屈就 也未会放手”的《洁净皇后》，“耗尽每分文，要保证子女不需吃苦，态度似妃嫔”的《温室》，“从前丢失的快慰，得到”的《十二月二十二》，无论喜欢与否，都是值得思考的话题之作。
对于专辑而言，批评也好，失望也罢，谢安琪之所以叫做谢安琪，之所以会得到许多人的厚待和偏爱，还在于她的音乐理念：以歌载道。所以，无论专辑的曲目动听程度有几分，较之不温不火的《slowness》，较之定焦模糊的《第二个家》，《你们的幸福》绝对算得上满负诚意的谢安琪的正式回归，所幸经历过事业高峰，也被媒体唱衰至此过的谢安琪，终于又重新回到了故事的最初，继续社会歌姬的时代，依旧质疑社会，质疑生活，只是这质疑中，多了几分智者的智慧。那么，与其不停叹息她的激情不再，还不如珍惜她的热情仍在，毕竟，肯为社会发声，已是一件极之不易的事情。倘若整张专辑下来，尚有某个人因着某首歌产生了某种思考，那么，《你们的幸福》何尝不是一部成功的作品呢!
无论承认与否，谢安琪终于还是继续《slowness》，不管寻找多少理由，那个曾经高唱《姿色份子》和《字里行奸》的谢安琪，那个“有火的”、被港媒成为“胆生毛”的歌手都已和我们说了再见，从此再也不见。
十首歌曲，谈末日、谈幸福、谈灾难、谈救赎、谈英雄、谈成长、谈新移民、谈温室儿童、谈弱势群体，甚至于谈重生。说者说的是世间百态，至于听者听到的是什么，却只能因人而异。每个人都是哈姆雷特，喜欢与否，不可强求。
专辑名叫《你们的幸福》，首播派台歌曲却是以2012这般末日概念为卖点的《十二月二十》，当世界末日、玛雅预言被人一遍遍提起的时候，如此题材难免落了俗套。唯幸周博贤还是周博贤，别人习惯阳关大道，他却偏喜欢另辟蹊径，末日是卖点，精英平民比较，“这班精英个个四不像，草根的小百姓却如常”，嬉笑谩骂尽在谈笑间，“末日是怎样？日后是怎样？现在又怎样？实在是怎样？”与其说评说，不如说玩味。
《你们的幸福》说的究竟是谁的幸福，林夕+泽日生的组合，《富士山下》、《钟无艳》、《搜神记》，太多的神来之笔，以至于看到这首歌的班底时，无限期待。当然整曲下来，你能听到无限诚意。“爱思索便会福薄，砂吹进眼内从来未觉便不必发觉。”这便是“你们的幸福”。夕爷的词，有着强大的个人印记，独独这一首，带着许多周博贤的痕迹。“斑点狗太瘦，是与他仅有的烦恼”，这是整曲中至为钟爱的一句，够生活，带着许多我对于生活的期许。尽管歌曲的目的是让人思索，但更多时候，我们愿意过的依旧是这样的生活。除出话题，对于曲目本身而言，尚算动听。但倘若你是带着听到前几个作品的期望的话，那么失望也就在所难免了。
《第二天》作为《第一天》的续作，更像是故事的第二季，演员依旧是你喜欢的演员，编剧依旧是你喜欢的编剧，导演依旧是你喜欢的导演，风格也和上一季没太大的区别，所以你依旧会选择观看，不会失望，但也不会有太多惊艳。毕竟不是每部戏都是《还珠2》，有了一个珠玉在前，却能再次登峰造极，甚至有过之而无不及，只要它不是《还珠3》就行。《第二天》亦如此，成不了经典，但还好，也没砸了招牌。
《临崖勒马》和《浮云》绝对称得上专辑中我最喜欢的两首歌，小清新的作曲和编曲，残忍世态的词作。前者写日本核辐射，后者写新移民的艰辛和无奈。曲和词有着绝对的矛盾性，结合起来却并不显得突兀，尤以听着并不怎么幸福的词衬着很是幸福的曲，反倒把幸福同不幸同时表达的淋漓尽致。当然，《slowness》之后谢安琪，你不会再看到当年《Kay One》或《Kusu2》时代的孤勇，有的更多的是经历世间百态的从容淡定，这样的谢安琪，让人失望，却也让人希望，毕竟我们不可能永远活在 20岁，不可能永远活在那个永不受伤的温室。学会长大，学会妥协，也学会了如何更好的生存才是最好的生存之道，于是，才有了“这一个家，这麼下去，定会被破坏破坏家不似家”也才有了“她决心，坚拒世间怜悯，尽了力，天梯上不了始终安於责任。信奉勤奋，带来平稳，仍然乐观相信世人平等。”
人成长到一个阶段，故事演变到一个阶段，只余诉说，不再痛斥。于是，整张专辑下来，最强烈的控诉也只是这首嘲讽英雄的《借过》，很多人把它当做《神奇女侠的退休生活》的续曲，可无论两首歌再怎么像，周博贤再也不会写“观望时代，天天变丑”。Kay也再不会唱“恭贺人类 生出杀手”。“你有发觉我断气吗？我已缺氧你却送花”，已是最为极致的表达。
当然一张大碟所能说的，所会看的一定不只这些，“从未幻想责任可这重”的《少女玛利亚》，“就算要屈就 也未会放手”的《洁净皇后》，“耗尽每分文，要保证子女不需吃苦，态度似妃嫔”的《温室》，“从前丢失的快慰，得到”的《十二月二十二》，无论喜欢与否，都是值得思考的话题之作。
对于专辑而言，批评也好，失望也罢，谢安琪之所以叫做谢安琪，之所以会得到许多人的厚待和偏爱，还在于她的音乐理念：以歌载道。所以，无论专辑的曲目动听程度有几分，较之不温不火的《slowness》，较之定焦模糊的《第二个家》，《你们的幸福》绝对算得上满负诚意的谢安琪的正式回归，所幸经历过事业高峰，也被媒体唱衰至此过的谢安琪，终于又重新回到了故事的最初，继续社会歌姬的时代，依旧质疑社会，质疑生活，只是这质疑中，多了几分智者的智慧。那么，与其不停叹息她的激情不再，还不如珍惜她的热情仍在，毕竟，肯为社会发声，已是一件极之不易的事情。倘若整张专辑下来，尚有某个人因着某首歌产生了某种思考，那么，《你们的幸福》何尝不是一部成功的作品呢!
