杜琪峯的变

    杜琪峯的黑帮片跟传统的港产黑帮片的分别不只是在形式上的，当然最直观的表现是在形式上的。与吴宇森的暴力美学相比，杜琪峯也是在写意，不过他不是通过动作的火爆，而是通过一种静，所谓“以静制动”，而且他完美的沿袭并发扬了在吴宇森电影中不受重视的“站位”，化为自己的风格，吴宇森追求子弹横飞中的一种快感，而杜琪峯则着力渲染枪在即发未发时的一种张力。
    当然杜琪峯最大的改变还是在他的电影理念上，吴宇森的那套江湖义气在他的电影中不是重点，而且恰恰与吴宇森渲染的那种“力”不同，杜琪峯是在突出一种人在江湖的“无力”。杜琪峯的电影中人并不能掌控住自己的命运，比如在《放逐》中，黄秋生他们每次上车跑路时都要问“去哪儿”，最后只能靠抛硬币来决定，他们不知道自己要干什么，只能听任事态的发展推着自己往前走。也许正因为蒙了这层宿命的色彩，杜琪峯的电影于写意之外，还多了一种辩证的写实。