桃花
高高低低的风吹动绳上夹的一排明信片，仿佛能像铃铛一样发出响声。它们来自不同的地方，怀的心思各异，从潮湿或温暖的手心里递出，奔向不同的结局。
秋天让人的感官更灵敏，大概因为寂静。因为凉而一寸寸僵硬的肌肤。梳齿咬过头发的沙沙声。凤凰木细碎的叶子从身边纷纷掉落。针织物的柔软让人想弄清每一缕线的来处。墨水溅到手腕上纹理清晰，阴郁的气味经久不散。
在图书馆看《柏拉图的会饮》，在森森的书脊中感觉上空飘着很多不朽的东西。身份各异的男人们谈Eros，谈着谈着就容易走向另一个方向，透露出自己的身份和思想，怀着一种不安的、提防的心态去阅读，剥离修辞后你可以看见亚麻长袍下跳动着各色的心——婓德若看到的是爱的功用，泡赛尼阿斯将爱与欲分裂，厄里克西马库斯拥有的是冷静和技艺；身体的通泰仍需要身体本身来实现，肉体一直在发声的阿里斯托芬的故事又可笑又伤感，“人的自然被这样切成两半后，每一半都急切地欲求自己的另一半，紧紧抱住不放，相互交缠，恨不得合到一起；由于不愿分离，饭也不吃、事也不做，结果就死掉了。”阿伽通享受的是年轻、柔美和被爱，而苏格拉底的爱是哲学家的爱。
“要是有什么值得过的生活的话——这境地就是暼见美本身。”
建校初的五幢楼都保留了下来，石头毕竟耐得了风雨。在原来的宿舍楼的尖顶上，还有块刻着金色的“民国十年”四字的石砖，每次走过时都想，有些时光是不走的。在鲁迅曾住过的楼里看完他认真校录的《唐宋传奇集》。最喜《虬髯客传》一篇：行次灵石旅舍，既设床，炉中烹肉且熟。张氏以发长委地，立梳床前。公方刷马，忽有一人，中形，赤髯如虬，乘蹇驴而来。投革囊于炉前，取枕欹卧，看张梳头。公怒甚，未决，犹亲刷马。张熟视其面，一手握发，一手映身摇示公，令勿怒。急急梳头毕。裣衽问其姓。卧客答曰：“姓张。”对曰：“妾亦姓张。合是妹。”
那一头长发一定惊起这个豪烈的虬髯男人心底的一声叹息。
爱人间的勇气和温情也颇喜人，《杨太真外传》：上在百花院便殿，因览《汉成帝内传》，时妃子后至，以手整上衣领，曰：“看何文书？”上笑曰：“莫问。知则又殢人。”觅去，乃是“汉成帝获飞燕，身轻欲不胜风。恐其飘翥，帝为造水晶盘，令宫人掌之而歌舞。又制七宝避风台，间以诸香，安于上，恐其四肢不禁”也。上又曰：“尔则任吹多少？”
至于那些为文以攻讦，男子之薄情，古今一也。
在编剧概论的课上看了邹静之人艺版的《我爱桃花》，这个当初的巾帻与刀的故事。吴珊珊果然是梅花奖出身的，举手投足都是桃花的味道。前额宽阔的冯燕也极像唐朝的白面郎君。恶念和善念有时都是一瞬间的事，“在桃花下我想的是爱，你想的是恨，我要的是巾帻，你给我的是刀”，可是到底刀在谁的心里，又哪里说得清。而戏中戏的设置，是为了死能复生，挽回本不可挽回的东西，从而想得更彻底。
伯格曼的《呼喊与细语》里轻浅的白和厚重的红与黑铺设出油画般的场景。故事大部分都是在室内进行，华丽而冷漠的大宅子连接了时间，几十年前曾经有孩子得到很多的爱，而有孩子得到冷淡。现在想起其中的场景，想到的是agnes颈后睡衣的蕾丝和汗涔涔的额发，maria的脸庞像朵快要枯萎的花，Karin不自觉地难以自制地转动着玻璃酒杯，anna白皙而饱满的胸膛和圣母般的怀抱。爱究竟是不是可能呢，姐妹间的，母女间的，朋友，爱人，同性或者异性。
You touched me. Don’t you remember?
秋天让人的感官更灵敏，大概因为寂静。因为凉而一寸寸僵硬的肌肤。梳齿咬过头发的沙沙声。凤凰木细碎的叶子从身边纷纷掉落。针织物的柔软让人想弄清每一缕线的来处。墨水溅到手腕上纹理清晰，阴郁的气味经久不散。
在图书馆看《柏拉图的会饮》，在森森的书脊中感觉上空飘着很多不朽的东西。身份各异的男人们谈Eros，谈着谈着就容易走向另一个方向，透露出自己的身份和思想，怀着一种不安的、提防的心态去阅读，剥离修辞后你可以看见亚麻长袍下跳动着各色的心——婓德若看到的是爱的功用，泡赛尼阿斯将爱与欲分裂，厄里克西马库斯拥有的是冷静和技艺；身体的通泰仍需要身体本身来实现，肉体一直在发声的阿里斯托芬的故事又可笑又伤感，“人的自然被这样切成两半后，每一半都急切地欲求自己的另一半，紧紧抱住不放，相互交缠，恨不得合到一起；由于不愿分离，饭也不吃、事也不做，结果就死掉了。”阿伽通享受的是年轻、柔美和被爱，而苏格拉底的爱是哲学家的爱。
“要是有什么值得过的生活的话——这境地就是暼见美本身。”
建校初的五幢楼都保留了下来，石头毕竟耐得了风雨。在原来的宿舍楼的尖顶上，还有块刻着金色的“民国十年”四字的石砖，每次走过时都想，有些时光是不走的。在鲁迅曾住过的楼里看完他认真校录的《唐宋传奇集》。最喜《虬髯客传》一篇：行次灵石旅舍，既设床，炉中烹肉且熟。张氏以发长委地，立梳床前。公方刷马，忽有一人，中形，赤髯如虬，乘蹇驴而来。投革囊于炉前，取枕欹卧，看张梳头。公怒甚，未决，犹亲刷马。张熟视其面，一手握发，一手映身摇示公，令勿怒。急急梳头毕。裣衽问其姓。卧客答曰：“姓张。”对曰：“妾亦姓张。合是妹。”
那一头长发一定惊起这个豪烈的虬髯男人心底的一声叹息。
爱人间的勇气和温情也颇喜人，《杨太真外传》：上在百花院便殿，因览《汉成帝内传》，时妃子后至，以手整上衣领，曰：“看何文书？”上笑曰：“莫问。知则又殢人。”觅去，乃是“汉成帝获飞燕，身轻欲不胜风。恐其飘翥，帝为造水晶盘，令宫人掌之而歌舞。又制七宝避风台，间以诸香，安于上，恐其四肢不禁”也。上又曰：“尔则任吹多少？”
至于那些为文以攻讦，男子之薄情，古今一也。
在编剧概论的课上看了邹静之人艺版的《我爱桃花》，这个当初的巾帻与刀的故事。吴珊珊果然是梅花奖出身的，举手投足都是桃花的味道。前额宽阔的冯燕也极像唐朝的白面郎君。恶念和善念有时都是一瞬间的事，“在桃花下我想的是爱，你想的是恨，我要的是巾帻，你给我的是刀”，可是到底刀在谁的心里，又哪里说得清。而戏中戏的设置，是为了死能复生，挽回本不可挽回的东西，从而想得更彻底。
伯格曼的《呼喊与细语》里轻浅的白和厚重的红与黑铺设出油画般的场景。故事大部分都是在室内进行，华丽而冷漠的大宅子连接了时间，几十年前曾经有孩子得到很多的爱，而有孩子得到冷淡。现在想起其中的场景，想到的是agnes颈后睡衣的蕾丝和汗涔涔的额发，maria的脸庞像朵快要枯萎的花，Karin不自觉地难以自制地转动着玻璃酒杯，anna白皙而饱满的胸膛和圣母般的怀抱。爱究竟是不是可能呢，姐妹间的，母女间的，朋友，爱人，同性或者异性。
You touched me. Don’t you remember?
