张洹（1）
当一个人迷茫于人生的十字路口，当一个国家旧有的发展模式遇到瓶颈，他们往往会到历史与未来中去寻找新的可能性。
张洹这次在外滩美术馆的个展《问孔子》无疑就是他提供的一个可能性：问孔子去，到他的典籍中找到智慧。
我是非艺术类专业的学生，每次，我通过美术馆在展览前组织的培训来建立对艺术家有个初步的认识。张洹是河南安阳人，出生于1965年。家贫，据说20岁之前没吃过鱼和肉，25岁才刚刚喝过牛奶。也许正因如此，他在北京东村时才有魄力和耐性作出如《12平米》，《65kg》这样，既有对社会现实的拷问，又无比折磨创作者和观看者身心得作品。
与许多艺术家一样，河南大学毕业后，他选择了北漂，随后为了去纽约变卖家产。敢闯敢做的个性很快让张洹在纽约，这个全世界当代艺术作品的集散地有了一席之地。因为走在路上被人施舍了块面包，张洹请来生活在纽约不同族裔的人，裸体站在三层脚手架上向同样赤身裸体的他投掷面包，这幅名叫《我的美国》的作品可以说是他初到美国时生活状况的写照。
张洹艺术作品的表达方式直接而犀利。911事件后，他买来许多生牛肉，做成如衣服状穿在自己身上。他认为外强中干的形象恰似彼时的美国。
张洹在上海有个占地达50亩的工作室，其实更恰当的说法是艺术工厂。因为里面分有雕塑车间，香灰画车间等等，甚至还有工会。关于工作室，巫鸿先生曾著有《张洹工作室 ; 艺术与劳动》。
这次他在ram的展览由日本森美术馆策展人南条史生策展，共7件展品。一楼大厅是一张印有孔子肖像的牛皮，未经严格处理的牛皮散发着腥臭味，张洹为了掩盖这一异味，又花了几万元购置香水，喷洒在上面。结果大厅内既香又臭。我觉得，如果找把太师椅放在牛皮之下，那像极了土匪的老巢。
二楼是孔子的泥塑像，像前是个蓄水池，水深仅十厘米。装水池是因为孔子胸部左侧会随着观众走进而起伏（注意，不是心脏）。揣测下作者的创作意图，也许探讨的是外界与孔子的关系。不过，这尊半身雕塑本身也足够震撼力。
三楼是他的三幅香灰画。艺术圈中有专利的不多，张洹的香灰画就算其中一件。他从江浙的各个庙宇中回收香灰，燃尽的靠工人按颜色分捡，未燃尽的丢入焚烧炉继续燃烧。最后按照颜色不同作画。展厅内的三幅画是一个系列，左侧是《最后的晚餐》的变形版，右侧是《三千弟子问学孔子》，展厅尽头的画描绘茫茫原野的景象。西方的宗教领袖，东方的文化领袖，比较，撞击，张洹的表达总是这么直白，不加掩饰。
四楼到六楼是一个铁笼，笼中有棵树和一个老头--孔子。本来还准备在笼内饲养两百只猴子，馆内的笼子与馆外的笼子做成连通器状，将整个美术馆装于一个笼子中。但因为美术馆是历史建筑，不可贸然改动外立面，计划告吹。后来虽然数量一减再减，但终因排污、手续等原因，只在开幕当天借来六只猴子。孔子老二是个机器人，有人走近是会起身，也会手舞足蹈作醉酒状，听策展人说这是他发泄对现世的不满。
因为美术馆内空间有限，更大的作品必须放在室外。张洹在原英国领事馆和新天安堂之间的教堂广场上，临时砌了间水泥房，把一整块东南亚古木和无数蚂蚁白蚁放置其中，再调至合适的温度。湿度、亮度。模拟出了一个白蚁的生存环境。观众可以拿着手电筒进入水泥房，近距离接触白蚁是如何啃噬树木的。这说的是生命的新陈代谢，还是生存与毁灭，我也不知道，当代艺术本来就是没有确定解的事情。但是，白蚁大量排放二氧化碳，观众不可在房间内待较长时间。
待续
十月六号将与张洹见面
张洹这次在外滩美术馆的个展《问孔子》无疑就是他提供的一个可能性：问孔子去，到他的典籍中找到智慧。
我是非艺术类专业的学生，每次，我通过美术馆在展览前组织的培训来建立对艺术家有个初步的认识。张洹是河南安阳人，出生于1965年。家贫，据说20岁之前没吃过鱼和肉，25岁才刚刚喝过牛奶。也许正因如此，他在北京东村时才有魄力和耐性作出如《12平米》，《65kg》这样，既有对社会现实的拷问，又无比折磨创作者和观看者身心得作品。
与许多艺术家一样，河南大学毕业后，他选择了北漂，随后为了去纽约变卖家产。敢闯敢做的个性很快让张洹在纽约，这个全世界当代艺术作品的集散地有了一席之地。因为走在路上被人施舍了块面包，张洹请来生活在纽约不同族裔的人，裸体站在三层脚手架上向同样赤身裸体的他投掷面包，这幅名叫《我的美国》的作品可以说是他初到美国时生活状况的写照。
张洹艺术作品的表达方式直接而犀利。911事件后，他买来许多生牛肉，做成如衣服状穿在自己身上。他认为外强中干的形象恰似彼时的美国。
张洹在上海有个占地达50亩的工作室，其实更恰当的说法是艺术工厂。因为里面分有雕塑车间，香灰画车间等等，甚至还有工会。关于工作室，巫鸿先生曾著有《张洹工作室 ; 艺术与劳动》。
这次他在ram的展览由日本森美术馆策展人南条史生策展，共7件展品。一楼大厅是一张印有孔子肖像的牛皮，未经严格处理的牛皮散发着腥臭味，张洹为了掩盖这一异味，又花了几万元购置香水，喷洒在上面。结果大厅内既香又臭。我觉得，如果找把太师椅放在牛皮之下，那像极了土匪的老巢。
二楼是孔子的泥塑像，像前是个蓄水池，水深仅十厘米。装水池是因为孔子胸部左侧会随着观众走进而起伏（注意，不是心脏）。揣测下作者的创作意图，也许探讨的是外界与孔子的关系。不过，这尊半身雕塑本身也足够震撼力。
三楼是他的三幅香灰画。艺术圈中有专利的不多，张洹的香灰画就算其中一件。他从江浙的各个庙宇中回收香灰，燃尽的靠工人按颜色分捡，未燃尽的丢入焚烧炉继续燃烧。最后按照颜色不同作画。展厅内的三幅画是一个系列，左侧是《最后的晚餐》的变形版，右侧是《三千弟子问学孔子》，展厅尽头的画描绘茫茫原野的景象。西方的宗教领袖，东方的文化领袖，比较，撞击，张洹的表达总是这么直白，不加掩饰。
四楼到六楼是一个铁笼，笼中有棵树和一个老头--孔子。本来还准备在笼内饲养两百只猴子，馆内的笼子与馆外的笼子做成连通器状，将整个美术馆装于一个笼子中。但因为美术馆是历史建筑，不可贸然改动外立面，计划告吹。后来虽然数量一减再减，但终因排污、手续等原因，只在开幕当天借来六只猴子。孔子老二是个机器人，有人走近是会起身，也会手舞足蹈作醉酒状，听策展人说这是他发泄对现世的不满。
因为美术馆内空间有限，更大的作品必须放在室外。张洹在原英国领事馆和新天安堂之间的教堂广场上，临时砌了间水泥房，把一整块东南亚古木和无数蚂蚁白蚁放置其中，再调至合适的温度。湿度、亮度。模拟出了一个白蚁的生存环境。观众可以拿着手电筒进入水泥房，近距离接触白蚁是如何啃噬树木的。这说的是生命的新陈代谢，还是生存与毁灭，我也不知道，当代艺术本来就是没有确定解的事情。但是，白蚁大量排放二氧化碳，观众不可在房间内待较长时间。
待续
十月六号将与张洹见面
