毛威《从<倾国倾城>谈到<龙门客栈>》
从《倾国倾城》谈到《龙门客栈》
毛威
《倾国倾城》影片是一部拍摄相当认真的大制作，举凡服装、布景、道具，各部门都经过慎密的考证。而挑选演员方面几费周折。因此，当影片完成需要进行配音工作时，我的责任也非常重，几个重要的角色的幕后配音人选，也是经过导演在十数位配音员中挑选出来的。这其中也曾经过试音、排练、最后决定的配音人选是：
慈禧太后——由红薇担任。因卢燕的音质娇弱，有几场戏她的演技无懈可击，可是在语调方面总觉得不够威严，红薇姐则集多年演戏经验，将慈禧的蛮横刁钻，则发挥得淋漓尽致，也可以说与卢燕的演技，相辅相成。卢燕以该片获得金马奖最佳女演员奖，她在得奖后，特别写了一封谢函，由我转给了红薇姐，非常感谢她的协助，才有此荣誉，有此可见，老一辈的演员皆怀有虚怀若谷的美德。
光绪皇帝——由狄龙饰演。过去狄龙的影片都是我代他幕后配音，因他生长在香港，当然不可能说得一口标准的语音，尤其《倾国倾城》是需要道地的北京话，一些宫廷里的习惯语，若非生长在北京的人，很难达到导演要求的水准。所以他在拍摄前后，一直和我研究剧中对白。记得有一场戏慈禧太后逼迫光绪装病让位的情节，最后光绪声泪俱下的哀求慈禧的对白，我和他用了整个下午的时间，才吻合了导演所要表达的情感。
其他有赵玲芝配萧瑶演的珍妃，王玫配恬妮演的李姐儿和凌波演的皇后。
姜大卫也是一位极富天才的演员。他由于生长在戏剧家庭，从小即受到环境的感染，领悟力也特别高。他的第一部戏《游侠儿》，本来是由他自己配音的，那时他尚未能承担重任，成绩不如理想（后由宗华代配）。可是在《倾国倾城》片中的寇连材角色，却是由他自己配录的。因为我们曾试过许多配音人员，都无法表达出他饰演角色的“真”。因此，最后决定由他自己配录，成绩非常的好，整个角色很突出，也可以说是全片最成功的一个。这也说明如果代替配音的人员选择不适当，反而会破坏了人物性格的统一性。
有些能亲身配音的演员，除了万不得巳，或者在时间、工作等环境不容许之下，是不轻易请别人代为配音。如果负责挑选配音员的领导人的判断力太差或经验不足，也会破坏整个的演出成绩。这一点是非常重要的。
在有一些大场面的配音工作，比如《十四女英豪》的战争场面，需要厮杀、刀剑、战马、人声、战鼓等混合血战镜头，画面上所表现的一切，都要层次分明，重点突出，决不可混淆不清。还有电影《天网》中的一场警方捉拿枪匪的一场戏，临时演员有数千人围看，这场戏需要表现的有群众声，枪战，话筒中警方喊话声，匪徒拒捕打斗声，其他汽车喇叭声，男女惊叫声，中枪痛苦声，群众很清晰的对白等等，要在一分钟的画面中表露出来，当然也需要层次交代清楚，气氛适当表现。像这种场面的配音，我有时一段要用四五条声带，把它综合在一起，声音的强弱、主题的突出，都需要经过一番设计和特有的技术，才能达到预期的效果。即使拍摄电视戏剧，利用现场同步录音的方法，但是在强调某种需要的声效和对白时，也需要在配音室重新配制。
胡金铨导演的《龙门客栈》，这部影片确曾轰动一时。我当时负责该片的化妆造型及美术陈设设计工作。最后该片拍摄完成后我又负责首次配音工作。一方面我替石隽酌录对白，王玫替上官灵凤幕后配音。那是一九六七年的事了。因为当时上官灵风、白鹰、徐枫、石隽、田鹏等皆是“联邦影业公司”的新人，对配音毫无经验，而且《龙门客栈》的对白，胡金铨注重简短扼要，与一般电影导演所要求的不尽相同，那怕一声“是”，或是一句“快走”，都需要配音人员反复练习至导演满意为止。因为虽然只有一二个字的对白，但角色的身份，环境、情感，都要适当的表现出来，反而比长篇大段的对白更难藏拙。所以，在历年来的训练演员及配音员的课程中，我都一再要求演员们无论是在演戏或配音时都要做到“心里有”，也就是你所念出来的对白是从你内心里表达出来的，而不是从嘴里把台词读出来就算了。这样，不但观众不能受到你所饰演的角色的感染，反而使观众感觉到不如自己直接去读剧本还了解得更深刻些。
无论演戏也好，配音也好，感情的投入是很重要。
毛威
《倾国倾城》影片是一部拍摄相当认真的大制作，举凡服装、布景、道具，各部门都经过慎密的考证。而挑选演员方面几费周折。因此，当影片完成需要进行配音工作时，我的责任也非常重，几个重要的角色的幕后配音人选，也是经过导演在十数位配音员中挑选出来的。这其中也曾经过试音、排练、最后决定的配音人选是：
慈禧太后——由红薇担任。因卢燕的音质娇弱，有几场戏她的演技无懈可击，可是在语调方面总觉得不够威严，红薇姐则集多年演戏经验，将慈禧的蛮横刁钻，则发挥得淋漓尽致，也可以说与卢燕的演技，相辅相成。卢燕以该片获得金马奖最佳女演员奖，她在得奖后，特别写了一封谢函，由我转给了红薇姐，非常感谢她的协助，才有此荣誉，有此可见，老一辈的演员皆怀有虚怀若谷的美德。
光绪皇帝——由狄龙饰演。过去狄龙的影片都是我代他幕后配音，因他生长在香港，当然不可能说得一口标准的语音，尤其《倾国倾城》是需要道地的北京话，一些宫廷里的习惯语，若非生长在北京的人，很难达到导演要求的水准。所以他在拍摄前后，一直和我研究剧中对白。记得有一场戏慈禧太后逼迫光绪装病让位的情节，最后光绪声泪俱下的哀求慈禧的对白，我和他用了整个下午的时间，才吻合了导演所要表达的情感。
其他有赵玲芝配萧瑶演的珍妃，王玫配恬妮演的李姐儿和凌波演的皇后。
姜大卫也是一位极富天才的演员。他由于生长在戏剧家庭，从小即受到环境的感染，领悟力也特别高。他的第一部戏《游侠儿》，本来是由他自己配音的，那时他尚未能承担重任，成绩不如理想（后由宗华代配）。可是在《倾国倾城》片中的寇连材角色，却是由他自己配录的。因为我们曾试过许多配音人员，都无法表达出他饰演角色的“真”。因此，最后决定由他自己配录，成绩非常的好，整个角色很突出，也可以说是全片最成功的一个。这也说明如果代替配音的人员选择不适当，反而会破坏了人物性格的统一性。
有些能亲身配音的演员，除了万不得巳，或者在时间、工作等环境不容许之下，是不轻易请别人代为配音。如果负责挑选配音员的领导人的判断力太差或经验不足，也会破坏整个的演出成绩。这一点是非常重要的。
在有一些大场面的配音工作，比如《十四女英豪》的战争场面，需要厮杀、刀剑、战马、人声、战鼓等混合血战镜头，画面上所表现的一切，都要层次分明，重点突出，决不可混淆不清。还有电影《天网》中的一场警方捉拿枪匪的一场戏，临时演员有数千人围看，这场戏需要表现的有群众声，枪战，话筒中警方喊话声，匪徒拒捕打斗声，其他汽车喇叭声，男女惊叫声，中枪痛苦声，群众很清晰的对白等等，要在一分钟的画面中表露出来，当然也需要层次交代清楚，气氛适当表现。像这种场面的配音，我有时一段要用四五条声带，把它综合在一起，声音的强弱、主题的突出，都需要经过一番设计和特有的技术，才能达到预期的效果。即使拍摄电视戏剧，利用现场同步录音的方法，但是在强调某种需要的声效和对白时，也需要在配音室重新配制。
胡金铨导演的《龙门客栈》，这部影片确曾轰动一时。我当时负责该片的化妆造型及美术陈设设计工作。最后该片拍摄完成后我又负责首次配音工作。一方面我替石隽酌录对白，王玫替上官灵凤幕后配音。那是一九六七年的事了。因为当时上官灵风、白鹰、徐枫、石隽、田鹏等皆是“联邦影业公司”的新人，对配音毫无经验，而且《龙门客栈》的对白，胡金铨注重简短扼要，与一般电影导演所要求的不尽相同，那怕一声“是”，或是一句“快走”，都需要配音人员反复练习至导演满意为止。因为虽然只有一二个字的对白，但角色的身份，环境、情感，都要适当的表现出来，反而比长篇大段的对白更难藏拙。所以，在历年来的训练演员及配音员的课程中，我都一再要求演员们无论是在演戏或配音时都要做到“心里有”，也就是你所念出来的对白是从你内心里表达出来的，而不是从嘴里把台词读出来就算了。这样，不但观众不能受到你所饰演的角色的感染，反而使观众感觉到不如自己直接去读剧本还了解得更深刻些。
无论演戏也好，配音也好，感情的投入是很重要。
