从狄龙演“光绪皇帝”谈起
从狄龙演“光绪皇帝”谈起
毛威
当我们谈到一个演员对他的工作负责时，除了应该遵守时间观念之外，对于所饰演角色的全神贯注（就是全部投入角色），也是很重要的。演技是一种艺术，它同别的艺术一样，需要天赋、技巧二者并立的，而演员的天赋测验绝无科学根据的，任何演技洗练的演员，都是根据多年的工作经验，毕生的磨练而形成的。
有时一个演员，只要在导演的面前来回走过一次，就可断定有无天赋。而一个演员的气质也是有生俱来的，如果再加以后天的培养，和自己的努力，才能克服一切，走向成功之路。
当演员担任一个角色演出时，首先应该是怎样去准备角色，在准备角色的过程中，我们可以把它分为：一，分析角色；二，想象角色；三，创造角色。
现在，我们拿狄龙在邵氏影片《倾国倾城》中饰演光绪皇帝为例，大概的谈谈一谈。
描写清宫的戏，以慈禧太后和光绪皇帝之间的明争暗斗，写成戏剧电影的剧本很多，而戏剧的冲击性也很大。记忆中的有杨村彬的《清宫外史》三部，姚克的《清宫怨》，还有由永华电影公司摄制的《清宫秘史》。
记得我第一次参加《清宫外史》演出工作，是在抗战时期“校友剧团”在成都公演，当时是项堃演光绪皇帝，路曦演慈禧太后，施超演李莲英。抗战胜利后，永华电影公司在香港拍摄《清宫秘史》，由舒适饰演光绪皇帝，周璇饰演珍妃。后来在一九六〇年我自己也曾在清宫戏中饰演过光绪皇帝。
关于分析角色，狄龙所采取的步骤是，首先对剧中人有一个主观的见解（这当然是由导演提供很多参考资料并有建设性的意见），要更深入的去认识角色，要研究角色的个性、举止、行动、相貌、服装、年龄、思想、感觉、环境、身份，以便从中去寻出角色的特点，所以他当时跟随导演（李翰祥）学习如何去适当地扮演这个角色。
其次是想象角色。在历史资料中，野史戏文中，或者由别人的口述中，尽量去发掘有关这个角色的动态，想象这个人物在当时的环境中应该如何去表现他的心情，怎样去设计他的行动举止。
因为光绪这个人物已远离了现代，在他周围的人物也已不可能存在，所以创造角色时可能有些困难，可是那个时代的风俗礼法，在历史上都曾有很详尽的记载，可以从这些记载创造出来。狄龙扮演光绪皇帝的造型，就是根据光绪所留下来的一张相作为蓝本的，但是他的音容相貌却需要演员以自己的修养去体会，去钻研，将剧中人所含的生命，淋漓地表现出来，传达给观众。
狄龙为了饰演光绪皇帝真可以说是废寝忘食，将自己整个投入角色中，每天天色微明时即起身至邵氏后山勤读台词，揣摩角色行动举止。后来他的演出是有目共睹的，在整部影片中非常突出。他从影至今十余年，可以说是演员中在表演最投入的一个，无论是武打片的英雄角色，或是需要表现内心情感的角色（如《刺马》一片），他都竭尽所能的表演，一丝不苟，虽然拍打斗影片时，身上伤痕累累，但他从来没怨过一声苦，任何一种难度很高的动作，他都亲身不厌其烦地重复练习。在拍摄文戏时，他在片厂很少与人说笑，尤其是需要培养内心感情的戏，只见他独坐一旁，口里默念着对白，全神贯注地把自己投入角色中。他的敬业的精神和遵守演员道德的责任心，是值得有志从事演员工作者效法，而且绝对是正确的。
无论一部影片或一出舞台剧的演出，各部门工作人员的通力合作，是最重要的，全体人员（尤其是演员）中，只要有一个人不协调，那都将会影响整个工作的完整体现。
我们知道一台话剧的演出，从剧本戡定到挑选演员、排练、舞台设计、灯光设计、服装、化装的管理、道具音响的效果、装置、宣传到戏的上演，都是丝毫不能马虎的。
一部影片的摄制也是由剧本、演员、导演、拍摄、冲洗、剪接、配音（包括对白、效果、音乐）等到ACOPY印出，还需要修剪，一直到彩色COPY完成，才能与观众见面。
我于一九六八年开始，暂由演员的行列中退下，专门从事电影幕后配音工作，这其中曾担任过胡金铨导演的《龙门客栈》中化装及美术陈设设计工作，以及一九七二年应龙刚导演之邀与胡燕妮合作的一部《昨夜梦魂中》。主要负责邵氏影片配音工作。十二年来合作的导演有数十位，配制影片（连独立的影片在内）有千部之多。而在配音工作中，难度最高，时间最久的是《倾国倾城》和《瀛台泣血》两部。当时参加该片配音工作的有姜大卫及他的母亲红薇女士、卢燕、岳华等多人。
毛威
当我们谈到一个演员对他的工作负责时，除了应该遵守时间观念之外，对于所饰演角色的全神贯注（就是全部投入角色），也是很重要的。演技是一种艺术，它同别的艺术一样，需要天赋、技巧二者并立的，而演员的天赋测验绝无科学根据的，任何演技洗练的演员，都是根据多年的工作经验，毕生的磨练而形成的。
有时一个演员，只要在导演的面前来回走过一次，就可断定有无天赋。而一个演员的气质也是有生俱来的，如果再加以后天的培养，和自己的努力，才能克服一切，走向成功之路。
当演员担任一个角色演出时，首先应该是怎样去准备角色，在准备角色的过程中，我们可以把它分为：一，分析角色；二，想象角色；三，创造角色。
现在，我们拿狄龙在邵氏影片《倾国倾城》中饰演光绪皇帝为例，大概的谈谈一谈。
描写清宫的戏，以慈禧太后和光绪皇帝之间的明争暗斗，写成戏剧电影的剧本很多，而戏剧的冲击性也很大。记忆中的有杨村彬的《清宫外史》三部，姚克的《清宫怨》，还有由永华电影公司摄制的《清宫秘史》。
记得我第一次参加《清宫外史》演出工作，是在抗战时期“校友剧团”在成都公演，当时是项堃演光绪皇帝，路曦演慈禧太后，施超演李莲英。抗战胜利后，永华电影公司在香港拍摄《清宫秘史》，由舒适饰演光绪皇帝，周璇饰演珍妃。后来在一九六〇年我自己也曾在清宫戏中饰演过光绪皇帝。
关于分析角色，狄龙所采取的步骤是，首先对剧中人有一个主观的见解（这当然是由导演提供很多参考资料并有建设性的意见），要更深入的去认识角色，要研究角色的个性、举止、行动、相貌、服装、年龄、思想、感觉、环境、身份，以便从中去寻出角色的特点，所以他当时跟随导演（李翰祥）学习如何去适当地扮演这个角色。
其次是想象角色。在历史资料中，野史戏文中，或者由别人的口述中，尽量去发掘有关这个角色的动态，想象这个人物在当时的环境中应该如何去表现他的心情，怎样去设计他的行动举止。
因为光绪这个人物已远离了现代，在他周围的人物也已不可能存在，所以创造角色时可能有些困难，可是那个时代的风俗礼法，在历史上都曾有很详尽的记载，可以从这些记载创造出来。狄龙扮演光绪皇帝的造型，就是根据光绪所留下来的一张相作为蓝本的，但是他的音容相貌却需要演员以自己的修养去体会，去钻研，将剧中人所含的生命，淋漓地表现出来，传达给观众。
狄龙为了饰演光绪皇帝真可以说是废寝忘食，将自己整个投入角色中，每天天色微明时即起身至邵氏后山勤读台词，揣摩角色行动举止。后来他的演出是有目共睹的，在整部影片中非常突出。他从影至今十余年，可以说是演员中在表演最投入的一个，无论是武打片的英雄角色，或是需要表现内心情感的角色（如《刺马》一片），他都竭尽所能的表演，一丝不苟，虽然拍打斗影片时，身上伤痕累累，但他从来没怨过一声苦，任何一种难度很高的动作，他都亲身不厌其烦地重复练习。在拍摄文戏时，他在片厂很少与人说笑，尤其是需要培养内心感情的戏，只见他独坐一旁，口里默念着对白，全神贯注地把自己投入角色中。他的敬业的精神和遵守演员道德的责任心，是值得有志从事演员工作者效法，而且绝对是正确的。
无论一部影片或一出舞台剧的演出，各部门工作人员的通力合作，是最重要的，全体人员（尤其是演员）中，只要有一个人不协调，那都将会影响整个工作的完整体现。
我们知道一台话剧的演出，从剧本戡定到挑选演员、排练、舞台设计、灯光设计、服装、化装的管理、道具音响的效果、装置、宣传到戏的上演，都是丝毫不能马虎的。
一部影片的摄制也是由剧本、演员、导演、拍摄、冲洗、剪接、配音（包括对白、效果、音乐）等到ACOPY印出，还需要修剪，一直到彩色COPY完成，才能与观众见面。
我于一九六八年开始，暂由演员的行列中退下，专门从事电影幕后配音工作，这其中曾担任过胡金铨导演的《龙门客栈》中化装及美术陈设设计工作，以及一九七二年应龙刚导演之邀与胡燕妮合作的一部《昨夜梦魂中》。主要负责邵氏影片配音工作。十二年来合作的导演有数十位，配制影片（连独立的影片在内）有千部之多。而在配音工作中，难度最高，时间最久的是《倾国倾城》和《瀛台泣血》两部。当时参加该片配音工作的有姜大卫及他的母亲红薇女士、卢燕、岳华等多人。
