名家不鸣，畅销不畅

    贝塔斯曼全面退出中国书业市场，引发业内和众多外企研究者的思索与感叹。在“今年经济运行最困难”的大背景下，文化行业全面缩水已经成为不争的事实，唱片行业的全面衰败似乎也预示着纸质出版业的结局。我奇怪的是，大家都在总结贝塔斯曼的“水土不服”，却少有兔死狐悲的行业危机意识，没人想到会有“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁”的结局。而我眼前就能看到的，是盗版书商已经改行卖盗版福娃了。
　　都说上半年没有畅销书，没有阅读潮流，但事实上，上半年，无论是实力作家、还是人气作者，都还是推出了不少新书。名家方面，阎连科推出了《风雅颂》影射北大，叶永烈推出了《1978：邓小平改变中国》揭秘历史，都是好的作者加畅销题材的完美结合，却都没能形成一定的社会反响。人气作者方面，即便是多次出现在新浪首页的北大张颐武教授推出的《一个人的阅读史》，过亿点击率的韩寒博客文集《杂的文》，都没能激起一丝人气，几乎所有排行榜上的书都是去年的畅销书。业内专家与官员认为，网络阅读、电子出版将是出版业未来的方向，然而，问题恰恰相反，阅读的全面衰退并不是技术与传播的不足，而是信息取代了知识、娱乐代替了思想的结果。名家不鸣、畅销不畅的事实告诉我们———出版业在走向全面娱乐化以后，“死”是不远了。
　　小说榜上，《淘气少女的爱情无间道》拔得头筹，和落落的《须臾》、明晓溪的《午后薰依茶》成为文学榜上的明星———看来，还是十几岁的校园女生才是文学的忠实读者，在这市场平淡期的时候，这一点尤为明显———或许，这也就是青春文学比职场、励志题材要有生命力、号召力的重要原因。当今日本的出版市场是手机小说当道，虽然《恋空》在引进中国后，还未有良好的表现，但其QQ或MSN聊天式的语言，《王贵与李香香》一般的“信天游”句式，简单而散漫的结构，任何时候都是热点的爱情故事，相信不久就会成为90后写手的最爱，随时可看、随时可放的连续剧般的“言情”故事，应该是青少年或女性读者未来愿意坠入的“陷阱”。
　　据说，法国文学的传统是在第一页就开始写上床，而最后一页是还没能离婚；而俄国文学则是从第一页开始认识，到1500页还没能拉上手，至于日韩的纯爱小说，则是从相识到相知、从倾心到拉手，需要150集才能演完的。我好奇的是，在手机小说流行后，故事的开头会是法国式呢？俄国式呢？还是日韩式呢？