话剧《命案回首》——尚欠火候

                
                
       昨天跑去话剧艺术中心看纪念阿婆120周年的《命案回首》，紧赶慢赶竟然晚了，很抱歉地挤进座位，坐下来，台上一男一女在谈着一件16年前的案子。
    卡拉收到母亲去世前的信（为什么现在才收到，我就不清楚了，其母入狱三年后死亡。）说当年她被法庭认定谋杀了自己的丈夫，卡拉的父亲，但她其实是无辜的。母亲不是想让女儿帮她申冤，而是不愿意女儿背负“杀人犯的女儿”的名声。但卡拉不，她立即从加拿大回到英国，找到了当年代理母亲案子的律师事务所。子承父业，当年的律师已过世，现在事务所的律师贾斯汀，是当年卡拉母亲律师的儿子。那年贾斯汀18岁，他无法自控地迷上了美丽的当事人卡洛琳，因此案子的种种细节，历经16年，依然记忆犹新。卡拉长相酷似母亲，当年爱她母亲的，见了她欣喜和百感交集；恨她母亲的，见了她惊恐也百感交集。贾斯汀无疑属于前者。所以一开始，他表示没有兴趣重新受理这个尘封已久的案子，但在见过卡拉粗俗的男友后，PK欲上来了，并且应该是抱着必胜信念的。他答应和卡拉一起，调查16年前杀死卡拉父亲的真凶。
    卡拉和贾斯汀先是一一约见当年的当事人：卡拉父亲的密友菲利普、菲利普的弟弟梅瑞迪斯，他也是卡拉父亲的儿时玩伴、父亲的情人埃尔莎、母亲同母异父的妹妹安吉拉、安吉拉的家庭女教师威廉姆斯。
    这里一定要插进来先讲讲舞美，上半场的舞美真把我给震住了。它所占空间虽仅是舞台前半部分，窄窄的一长条。但两扇宽幅推拉门，加起来1/3舞台宽吧，推过来拉过去，就把舞台变幻出风格迥异的五个独立空间：贾斯汀的律师事务所、菲利普的经纪人办公室、卡拉家温馨的客厅、家庭女教师生活化的起居室、和安吉拉见面的花园餐厅。所需时间仅是灯光暗下去，旧人物退场新人物上场那么一小会儿。卡拉在家里约见了两个当事人：暗恋母亲的乡绅梅瑞迪斯和父亲的情人埃尔莎。后者一袭黑衣，气场十足地登场，引来观众席中一片低声议论。当卡拉说，我把灯打开吧，两盏壁灯应声而亮时，观众席里响起“哇——”地一阵欢喜声。可能是因为前面舞台一直都暗暗的缘故吧。
    我看话剧呢，也是这样。如果舞台一直暗着，就希望它亮起来，通通透透的，让我把什么都看清楚。但后半场回到十六年前的案发现场，除了律师客串起了讲述人，站在台角承上启下时，舞台是黑的外，其余时间基本都大亮着。角角落落一览无遗，毫无神秘性可言了。而且客厅加露台，肯定是想做出层次感来的，但效果显然没出来，感觉很平面、也有些乱。问题的关键，恐怕还在演员。通亮的舞台，最考演员功力，很可惜！特别是两个核心人物：画家和他的情人，选角、表演、服装都不对。上半场众人回忆中的他俩，男的风流倜傥、才华横溢；女的娇艳迷人。人一登场，哪有嘛？
    之所以觉得《命案回首》不如前面几部阿婆剧，想来想去，问题就在演员。
    宋忆宁（饰家庭女教师）只充当绿叶，许承先（饰律师事务所职员）更是，只出场一小会——他俩在这出戏里看来是甘作陪衬的。童歆饰演的金融家菲利普，一开始那个沙哑嗓音的处理是个亮点。但回到十六年前，表演就乏善可陈了，木头木脑的。龚晓饰演的情人问题最大。16年后借着高贵的行头和不离手的香烟，至少弄出了点惊艳的效果——其实也不对，年纪轻轻杀了人，侥幸逃脱法律的惩罚，漫长岁里，应该是惊恐忏悔或者心如死灰行尸走肉才对。豆蔻年华里，则服装、神态、举止、淡吐等等，都不对，完全不是那种对成功熟男充满魅惑力的女孩。看来看去，充其量只是一个轻佻、肤浅、虚荣、贪婪的丫头，一旦发现自己输了，便起杀心下杀手。当然周琳皓饰演的情圣加画家，本身也不对。完全没有演出角色该有的才华、风度和风流气质。全剧其实除了宋忆宁、许承先——可惜就那点戏，演得好的，仅丁美婷。丁她分饰母亲和女儿两角，母亲的中年主妇形象，女儿的知识新女性形象，都被她拿捏得不错。特别是第一幕，她和贺坪（饰律师贾斯汀）的那场对手戏，眼神跟气息的拿捏，很到位。
    说回故事。简单说就是风流成性的画家丈夫，迷上了年轻貌美的女模特，还带回了家，老婆当然不会善罢干休，淘气的妻妹也不断滋事。情人因为偷听到画家并未拿她当真，玩玩而已，怒而杀死画家。老婆误以为凶手是妹妹，悄悄顶罪入狱。阿婆这个故事呢，就是敬告男人：不要风流，风流要做鬼！因为横贯东西、穿越古今的逻辑是：小三都是披着爱情外衣的魔鬼。剧中有几处观众笑着应和的，其中最有内涵的，是家庭女教师点评画家，原话我记不清，意思呢就是为什么艺术家总是拿着自己那点艺术才能，当寻花问柳的资本。
（请勿转载）