能做编剧的导演（黑泽明8）
《马》的剧本是黑泽明与山本先生合写的，但指导拍摄、后期剪辑和配音，他都是一把手，本片虽挂在先生名下，说是黑泽明的处女作也未尝不可。上映后反响不错，先生尤为满意，称他可以出山了。欢欣鼓舞之余，他开始为自己正式的首部作品构思剧本。他原本不会写，后来山本先生对他说，牛逼的导演首先得是牛逼的编剧，从现在起你学着写剧本吧。
先生本人是公认的编剧大师，也乐意传授经验。有次在赶往片场的路上，先生以“热”为题，让大家即兴发挥。别人写的早就没印象，唯独先生的构思让黑泽明记忆犹新：
场景：卖牛肉素鸡烧的二楼。夏日炎炎，炙烤着紧闭的窗户，窄小的房间里，一男人满头大汗顾不上擦，向一位女招待求爱。旁边的素鸡烧锅咕嘟咕嘟作响，汤就要熬干了，满屋子的牛肉香。
这个短镜头剧本简洁有趣，又能表现主题，弟子们心悦诚服。黑泽明记得自己写的第一个剧本是根据藤森成吉原著改编的《水野十郎左卫门》，有一场戏是水野要向伙伴们讲述他看到的法令。他写成：水野先在城门口的公告牌上看到了法令，然后回去讲给伙伴们听。山本先生当面把它改成：水野拔下那块公告牌，扛回来摔在伙伴们面前，大声说：看这个。黑泽明觉得这个改动非常妙，但就是说不出妙在哪里，到后来他才悟到，剧本不同于小说，要有节 奏和表现力。捅破这层窗户纸后，黑泽明写剧本更加勤奋，即使做助理导演本身非常忙碌，也不曾懈怠。他一生所导演的全部作品，都由自己编剧或与他人合作编剧。此外他还给其他导演写过剧本，有些发表过的剧本至今未被搬上银幕，另有一些已遗失不可考。
就在马上映后不久，他根据为躲避纳粹而来到日本的现代主义建筑学大师布鲁诺•陶德的真实事迹为蓝本，完成了《达摩寺里的德国人》，被山本先生推荐给公司高层，后者亦有意让黑泽明来将其搬上银幕。然而到了实施层面，却遭受了两重阻力。彼时日本已处于战争状态，经济上受到盟军成员国的封锁和制裁，全靠从美国进口的伊斯曼胶卷很快告罄，国产胶卷则被列为军需品，严格限制民间使用。1941年日本电影年产量尚有500余部，1945年则锐减至26部。在这期间，不要说毫无名气的黑泽明，就算是成名已久的导演想要争取到一个份额，也是困难重重。另一层阻力来自于1939年制定的新电影法，仿效德国纳粹那一套，对导演和演员采取资格登记制，作品在剧本阶段就必须送审。在上面看来，黑泽明的这个剧本有丑化纳粹的嫌疑，当然不会通过。
山本先生勉励他说，既然现在条件不好，那你就接着写吧，只要写得好，总会有机会的。先生还把剧本推荐到《电影评论》上发表了，受到名宿伊丹万作的赞赏，算是为弟子挣来了—点名气。后来政府信息局组织剧本评奖，黑泽明投了《寂静》和《雪》两篇，前者获二等奖，奖金三百元，后者一等奖，两千块——当时他的月薪只有四十八。这笔钱给他指明了—条道，既然电影拍不成，不妨呼朋唤友—醉方休，钱喝光了，再写剧本换酒资。
东宝公司和山本先生对此都很担忧，好不容易培养出一个人，可不能让酒精给毁了，承诺将全力为他争取机会。有了这个动力，他又先后拿《森林里的一千零一夜》和《三宝垄之花》去送审，都被内务省检察官枪毙了。黑泽明极度不爽，在他看来那些人喜欢玩弄权力，是一群受迫妄想症患者、虐待狂、受虐狂加色情狂，总是用弱智、低级和恶毒的眼光来审视别人辛苦创作的作品，甚至剧本中出现一个“门”字都能让他们联想到女性生殖器。后来在1945年战争快结束时，黑泽明跟朋友们约好，如果到时候天皇真的下诏书要“全民玉碎”，他们就先冲进内务省干掉那群检察官，然后再自杀。
黑泽明固然脾气不好，但不会产生无缘无故的痛恨。早在拍《马》时，他便受到了陆军省马政局主管情报宣传的马渊上校的“密切关照”，不仅拍摄时现场督导，拍完后更是一纸命令要求删剪一段，而这—段偏偏是分量极重、在非常困难的情况下完成的。至于删剪的理由，气得黑泽明想骂娘：里面有饮酒的镜头，违反了白天禁酒的法令。
山本先生和制片人森田信义都认为除了遵命剪掉，没有选择。但身为该片剪辑的黑泽明为此片倾注了大量心血，坚持不剪。森田知道他的脾气，只好带他去马渊上校家。表明立场后，上校并没有立即为难他，只是招待他们喝酒。三个男人默不作声地喝，直到喝光了上校家所有的存货，黑泽明才意识到这下遇到了更流氓的对手，只得低头认栽，剪！
几次交手后，黑泽明成了不受检察官们待见的刁蛮之徒，这对一个期待推出处女作的年轻导演来说可不是好事。但所谓知己知彼，百战不殆，他亦掂出了那帮人的斤两，只要稍微变通一下，做一点妥协，本子还是会获得通过的。想通这一点后，—本叫做《姿三四郎》的新书引起了黑泽明的兴趣。
2011.02 文/Edward
先生本人是公认的编剧大师，也乐意传授经验。有次在赶往片场的路上，先生以“热”为题，让大家即兴发挥。别人写的早就没印象，唯独先生的构思让黑泽明记忆犹新：
场景：卖牛肉素鸡烧的二楼。夏日炎炎，炙烤着紧闭的窗户，窄小的房间里，一男人满头大汗顾不上擦，向一位女招待求爱。旁边的素鸡烧锅咕嘟咕嘟作响，汤就要熬干了，满屋子的牛肉香。
这个短镜头剧本简洁有趣，又能表现主题，弟子们心悦诚服。黑泽明记得自己写的第一个剧本是根据藤森成吉原著改编的《水野十郎左卫门》，有一场戏是水野要向伙伴们讲述他看到的法令。他写成：水野先在城门口的公告牌上看到了法令，然后回去讲给伙伴们听。山本先生当面把它改成：水野拔下那块公告牌，扛回来摔在伙伴们面前，大声说：看这个。黑泽明觉得这个改动非常妙，但就是说不出妙在哪里，到后来他才悟到，剧本不同于小说，要有节 奏和表现力。捅破这层窗户纸后，黑泽明写剧本更加勤奋，即使做助理导演本身非常忙碌，也不曾懈怠。他一生所导演的全部作品，都由自己编剧或与他人合作编剧。此外他还给其他导演写过剧本，有些发表过的剧本至今未被搬上银幕，另有一些已遗失不可考。
就在马上映后不久，他根据为躲避纳粹而来到日本的现代主义建筑学大师布鲁诺•陶德的真实事迹为蓝本，完成了《达摩寺里的德国人》，被山本先生推荐给公司高层，后者亦有意让黑泽明来将其搬上银幕。然而到了实施层面，却遭受了两重阻力。彼时日本已处于战争状态，经济上受到盟军成员国的封锁和制裁，全靠从美国进口的伊斯曼胶卷很快告罄，国产胶卷则被列为军需品，严格限制民间使用。1941年日本电影年产量尚有500余部，1945年则锐减至26部。在这期间，不要说毫无名气的黑泽明，就算是成名已久的导演想要争取到一个份额，也是困难重重。另一层阻力来自于1939年制定的新电影法，仿效德国纳粹那一套，对导演和演员采取资格登记制，作品在剧本阶段就必须送审。在上面看来，黑泽明的这个剧本有丑化纳粹的嫌疑，当然不会通过。
山本先生勉励他说，既然现在条件不好，那你就接着写吧，只要写得好，总会有机会的。先生还把剧本推荐到《电影评论》上发表了，受到名宿伊丹万作的赞赏，算是为弟子挣来了—点名气。后来政府信息局组织剧本评奖，黑泽明投了《寂静》和《雪》两篇，前者获二等奖，奖金三百元，后者一等奖，两千块——当时他的月薪只有四十八。这笔钱给他指明了—条道，既然电影拍不成，不妨呼朋唤友—醉方休，钱喝光了，再写剧本换酒资。
东宝公司和山本先生对此都很担忧，好不容易培养出一个人，可不能让酒精给毁了，承诺将全力为他争取机会。有了这个动力，他又先后拿《森林里的一千零一夜》和《三宝垄之花》去送审，都被内务省检察官枪毙了。黑泽明极度不爽，在他看来那些人喜欢玩弄权力，是一群受迫妄想症患者、虐待狂、受虐狂加色情狂，总是用弱智、低级和恶毒的眼光来审视别人辛苦创作的作品，甚至剧本中出现一个“门”字都能让他们联想到女性生殖器。后来在1945年战争快结束时，黑泽明跟朋友们约好，如果到时候天皇真的下诏书要“全民玉碎”，他们就先冲进内务省干掉那群检察官，然后再自杀。
黑泽明固然脾气不好，但不会产生无缘无故的痛恨。早在拍《马》时，他便受到了陆军省马政局主管情报宣传的马渊上校的“密切关照”，不仅拍摄时现场督导，拍完后更是一纸命令要求删剪一段，而这—段偏偏是分量极重、在非常困难的情况下完成的。至于删剪的理由，气得黑泽明想骂娘：里面有饮酒的镜头，违反了白天禁酒的法令。
山本先生和制片人森田信义都认为除了遵命剪掉，没有选择。但身为该片剪辑的黑泽明为此片倾注了大量心血，坚持不剪。森田知道他的脾气，只好带他去马渊上校家。表明立场后，上校并没有立即为难他，只是招待他们喝酒。三个男人默不作声地喝，直到喝光了上校家所有的存货，黑泽明才意识到这下遇到了更流氓的对手，只得低头认栽，剪！
几次交手后，黑泽明成了不受检察官们待见的刁蛮之徒，这对一个期待推出处女作的年轻导演来说可不是好事。但所谓知己知彼，百战不殆，他亦掂出了那帮人的斤两，只要稍微变通一下，做一点妥协，本子还是会获得通过的。想通这一点后，—本叫做《姿三四郎》的新书引起了黑泽明的兴趣。
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2011.02 文/Edward
