《迷魂记》感后想

                
                ……戏剧反讽虽然比神秘和悬念更高，但希区柯克最终还是让它不得不屈从于神秘。如果说戏剧反讽部分描绘了神话——也就是凯德琳的复活，但希区柯克还是用神秘杀死了它——也就是恋尸癖斯考蒂终结了复活女神的神话。这就意味着魔战胜了神，这必然是负面的。从海斯法典的角度说，道德伦理表现了因果报应，逼迫希区柯克作出了惩恶扬善的妥协；但在希区柯克的暗黑内心里，恋尸癖的死亡欲望则是战胜了伦理的美好希翼，这又是更高一层的反讽了。将之扩展到麦高芬作为叙事体系的概念上，《迷魂记》的折叠叙事达成对形完成了其中最具难度的构建，但对形营造出的循环又破坏了麦高芬的线性达成回环，导致麦高芬的虚无本质在最大危险时刻营造出实质性的悲剧，这就化虚为实；如果悲剧表达的是一种虚无，那么又破坏了麦高芬作为体系之“实”，这就化实为虚；在更高的折叠层面上，麦高芬的虚无受制与主题的虚无，这就化虚为虚对自身也形成否定，这就决定了整体无法以完美的姿态封闭……