【转】近四十年所见最完整的宋琴——龙吟虎啸（郑珉中）
在二十年前偶然见到一位张女士，得知江南名画家董欣宾先生藏有江南著名的宋代古琴，其后又陆续听说董先生不仅精于书画篆刻，对于诗词、散文、医学、武术、周易都十分精通，有深入的研究。而且着术甚丰。如此饱学之士可称为当代的奇才。还听说他不会弹琴，但对古琴却十分喜爱，平素与林友仁、梅日强诸琴家过从甚密，更不惜重金购藏古琴命公子学琴之用。近闻董先生归道山，而余竟未得识荆，实为生平一恨。今江南陶艺先生随董公子抱其先哲所遗古琴来访，因得见“龙吟虎啸”琴于寒斋，有此琴缘眼福不浅。
琴为仲尼式，系以虫蛀古桐材所制，通身髹以黑漆，久经使用，手指袍袖磨擦处露栗壳色漆，蛇腹断满布其上古气盎然。琴背池上刻寸许隶书“龙吟虎啸”四字，其下嵌古玉一片约4.5×6公分。腹中左刻寸楷一行为“松雪道人识”四字。青白玉轸足极光润。琴通长122，额宽19，尾宽14公分，四五微间最厚处为6.5公分。琴面金徽十三枚，弧度浑圆头尾一致。合缝严紧，天地柱均极牢固，周边断纹通天为未经剖修之器。略一勾拨音清越琳琅发金石之声，尤如环佩之音来自天际。这种琴音与宋人辑《琴苑要录》所述“琴为无声之乐，务存细紧”的要求相合，显然，是一张具有古人欣宾特点的宋琴，与那种胶合缝半开天地柱脱落的宋琴之音，自然有泾渭之别了。据闻琴为赵松雪故物，其子孙世守先人手泽直至后裔赵鸿雪，其流传之序如此。
在传世古琴中，唐代蜀人雷氏之琴及宋仿之作已经看到，但没有见到唐代吴人张越之琴及宋仿之作。张越之琴，据前人所述，其特点有三：第一是“材分短小”，第二是“形如筒瓦”，第三是“张琴坚清，声激越而润”。今“龙吟虎啸”琴，较之盛唐雷威之“九宵环佩”无论宽长皆略短小，其琴面圆浑弧度头尾一致，颇具有筒瓦之象，而发音坚清激越，与张琴的特点相似，且同出自吴人之手，说它是宋仿张越之作颇为近之。
此琴传世年久，断纹多发纫锋，加以岳山略低不及一指，疑为屡磨弦沟所致，是以弦近琴面，有碍弹拨。倘能修平纫锋，稍稍补高岳山，张以加重丝弦，则坚清激越而润的元音自当复出。传世宋琴多经破损重修，如此完整用蛀桐之作，实属至为罕见之品。
琴为仲尼式，系以虫蛀古桐材所制，通身髹以黑漆，久经使用，手指袍袖磨擦处露栗壳色漆，蛇腹断满布其上古气盎然。琴背池上刻寸许隶书“龙吟虎啸”四字，其下嵌古玉一片约4.5×6公分。腹中左刻寸楷一行为“松雪道人识”四字。青白玉轸足极光润。琴通长122，额宽19，尾宽14公分，四五微间最厚处为6.5公分。琴面金徽十三枚，弧度浑圆头尾一致。合缝严紧，天地柱均极牢固，周边断纹通天为未经剖修之器。略一勾拨音清越琳琅发金石之声，尤如环佩之音来自天际。这种琴音与宋人辑《琴苑要录》所述“琴为无声之乐，务存细紧”的要求相合，显然，是一张具有古人欣宾特点的宋琴，与那种胶合缝半开天地柱脱落的宋琴之音，自然有泾渭之别了。据闻琴为赵松雪故物，其子孙世守先人手泽直至后裔赵鸿雪，其流传之序如此。
在传世古琴中，唐代蜀人雷氏之琴及宋仿之作已经看到，但没有见到唐代吴人张越之琴及宋仿之作。张越之琴，据前人所述，其特点有三：第一是“材分短小”，第二是“形如筒瓦”，第三是“张琴坚清，声激越而润”。今“龙吟虎啸”琴，较之盛唐雷威之“九宵环佩”无论宽长皆略短小，其琴面圆浑弧度头尾一致，颇具有筒瓦之象，而发音坚清激越，与张琴的特点相似，且同出自吴人之手，说它是宋仿张越之作颇为近之。
此琴传世年久，断纹多发纫锋，加以岳山略低不及一指，疑为屡磨弦沟所致，是以弦近琴面，有碍弹拨。倘能修平纫锋，稍稍补高岳山，张以加重丝弦，则坚清激越而润的元音自当复出。传世宋琴多经破损重修，如此完整用蛀桐之作，实属至为罕见之品。
