2010年12月28日，她死了
今天逛豆瓣，才知道高峰秀子去年岁末的某一天去世了。也许死得太过低调，竟没有风闻一丁点关于她死亡的消息；也可能那段时间我的神经卡在了某个断点，没有留意她的死。知道的时候，她已经离开了两个月。
下午的时候，看见一段关于高峰秀子的评论，是仲代达矢在关于《女人步上楼梯时》的访谈里说的：
成濑其他的电影，也是把女人作为主要焦点。她们都是女强人，最具代表性的女演员就是高峰秀子。我想，成濑喜欢刻画那样的女人，不仅仅是刻画她的 美，或者魅力，或者女人的吸引力，而且刻画一个女人的特质。当然，她是一个很有吸引力的女人。再看这部电影之后，我意识到它像是种虚无主义，那就是成濑从 高峰身上更多感受到的东西，那就是他雇用她去演的原因。虚无主义也许是一个过于强烈的词，可又像是一个女人对命运的放弃，但是她没有向命运屈服，而是勇敢 地面对命运，那就是他从高峰秀子这个女演员身上发现的特质。
晚上把《女人步上楼梯时》重又看了一遍。看高峰秀子扮演的妈妈桑周旋于那几个男人中间，笑容中不经意流露的怅然和忧伤，让人怜惜。尤其是片子的尾端，看着她和森雅之的过招，看着妈妈桑被藤崎先生吃得死死的，毫无还手之力，那样的对手戏如此似曾相识：森雅之再度扮演了怯懦世故的成熟男性，高峰秀子则又成了这个男人手下的玩物。只不过《浮云》的最后森雅之到底还是悔悟了，而女人一旦步上了那狭窄的楼梯，便再也没有回头之路了，连死都成了奢望。所以仲代达矢说虚无主义，多少是有点道理的。
唯一具有励志作用的是，成濑镜头里的高峰秀子们，总是在绝境中求着生存，不挣扎、不偏激，把生活加诸在命运上的那些不公和磨难用隐忍的行为和坚强的意志加以抵抗，而不只是哭泣。成功塑造出那样的女性，是高峰秀子的独到之处。虽然从长相和扮相上说，我更喜欢原节子，但高峰秀子丰腴的脸上所流露出的从容和倔强，总是让人不得不在心中给她空出一个位置来。
下午的时候，看见一段关于高峰秀子的评论，是仲代达矢在关于《女人步上楼梯时》的访谈里说的：
成濑其他的电影，也是把女人作为主要焦点。她们都是女强人，最具代表性的女演员就是高峰秀子。我想，成濑喜欢刻画那样的女人，不仅仅是刻画她的 美，或者魅力，或者女人的吸引力，而且刻画一个女人的特质。当然，她是一个很有吸引力的女人。再看这部电影之后，我意识到它像是种虚无主义，那就是成濑从 高峰身上更多感受到的东西，那就是他雇用她去演的原因。虚无主义也许是一个过于强烈的词，可又像是一个女人对命运的放弃，但是她没有向命运屈服，而是勇敢 地面对命运，那就是他从高峰秀子这个女演员身上发现的特质。
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晚上把《女人步上楼梯时》重又看了一遍。看高峰秀子扮演的妈妈桑周旋于那几个男人中间，笑容中不经意流露的怅然和忧伤，让人怜惜。尤其是片子的尾端，看着她和森雅之的过招，看着妈妈桑被藤崎先生吃得死死的，毫无还手之力，那样的对手戏如此似曾相识：森雅之再度扮演了怯懦世故的成熟男性，高峰秀子则又成了这个男人手下的玩物。只不过《浮云》的最后森雅之到底还是悔悟了，而女人一旦步上了那狭窄的楼梯，便再也没有回头之路了，连死都成了奢望。所以仲代达矢说虚无主义，多少是有点道理的。
唯一具有励志作用的是，成濑镜头里的高峰秀子们，总是在绝境中求着生存，不挣扎、不偏激，把生活加诸在命运上的那些不公和磨难用隐忍的行为和坚强的意志加以抵抗，而不只是哭泣。成功塑造出那样的女性，是高峰秀子的独到之处。虽然从长相和扮相上说，我更喜欢原节子，但高峰秀子丰腴的脸上所流露出的从容和倔强，总是让人不得不在心中给她空出一个位置来。
