bach 复调艺术

 
                
                
顶尖巴洛克制琴汇集，意大利豪放肆虐的一晚！演出结束1分钟大家都静默了，无法从飞奔了太远太远的地方再回到现实中来，短短1个半小时，巴赫如此痛快淋漓畅跑，显得和冬季低地国家太不相衬。
这场演出还是跟数学家和哲学家去的。我买了2等票，但是一看居然在门道了，所以前挪至第一排正中间的位置，这一举动，显然让诺守陈规的各位唏嘘一阵，可惜，我们就是那个从原始丛林里面出来的人，来吧，让中国屁股坐。
minemenkerk就在布鲁塞尔音乐学院拐角的小教堂，有一个音色特别的管风琴，巴洛克时期瘦小的身材，音准接近415hz。vittorio的哥哥lorenze曾在trossingen和lubeck当过教授，最终还是抵挡不住米兰美食，回到大本营。lorenze的fortepiano演奏是我迄今为止现场聆听到最佳水平，为什么使用fortepiano而不是大键琴，我理解认为是因为他使用的那台琴音色很衬4把viol的音质。
数学家说他弹完过赋格艺术，认为fortepiano的当晚声部不突出，有错音。我现在长大了，所以也不多较劲，如此阵容的完美配合，lorenze对这台fortepiano美妙的控制，我已经完全被摄去了魂。反正数学家现在不在，我还是吐槽一下，不错音的往往只有中国人。接着呢，不需要声部突出，是需要各个声部流动，我用我的耳朵听起来，觉得当然lorenze的演奏可以说出色得超过了其他4位，虽然其他几位提琴家同样完美。
                
                
Vittorio Ghielmi：在这场演出中，他使用的是18世纪德国anonym制造的女高音提琴。哲学家一直在问女高音提琴是否也属于gamba系列的，这个我不清楚，但是从琴身来看，他的琴要比小提琴琴身厚，音色也比小提琴要浓些，指板也类似gamba的制作工艺，所以，我想这个是小提琴或者gamba应该都可以算吧。持琴的姿势整晚都如gamba一样，并未放于肩头。荷兰语这种提琴还是叫gamba，discant gamba，所以从归类来说，应该还是gamba类。
　　soprano viol, anonym., Germany 18th century
　　bass viol, Michel Colichon, Paris 1688
                
                
　
　Rodney Prada： 除了ghielmi兄弟两，从名字上最让人咬唇的就是这位prada，呵呵，女性朋友上吧！长发飘飘，浑身散发mafia味道的他用“艺术”直面你。
　　tenor viol, Giovanni Grancino, Milano 1690：gamba居然是一种必须用双腿持力的提琴。他使用的男高音提琴，1690年grancino制。他出生于意大利制琴家族，所以名琴在手是不在话下的。是vittorio的学生，所以师承一脉，都有那种爽性的improvisation，虽然bach的曲子通常已经满到无法再做，但是在很多cadenza处极具意大利剑客的处理，弓头一甩，简直迷死仙人。他的唱片多在teldec.如果觉得vittorio已经不足够让你满足，就让73年的prada来让你人仰马翻吧。除了早期音乐，他的爵士乐也很到位（不像很多巴洛克音乐家虽然也玩，但是始终能听得出来一股400年前的味道）
                
                
                
                
                
                
　　
      Fahmi Alqhai：西班牙塞利维亚人，大学跟vittorio学viol da gamba,跟prada一样也一直玩很多爵士乐，他的cd还未曾听过，carpe diem出品他的独奏专辑。
                
                
                
                
                
                
　　bass viol, Carlo Chiesa, Milano 2003
　　Cristiano Contadin
　　great bass viol, anonym., Italy 17th century
Cristiano Contadin:contrabass gamba，很遗憾，这位兄台的网站只有标准意大利语文字，反正大概了解他是某某音乐学院的头目，室内乐主任。。。求救在米兰和佛罗伦萨的各位.
　　
Lorenzo Ghielmi:这场演出使用的是silbermann1996年fortepiano。
　　harpsichord, Andrea Restelli, Milano 2003
　　after Christian Vater, Hannover 1738
　　Silbermann fortepiano, Andrea Restelli, Milano 1996
　　after Gottfried Silbermann, Berlin 1749
　　Marcello Gatti [guest artist, track 21]
　　
                
                
flute, Martin Wenner 2005, after Carlo Palanca 1740：没有长笛
　　
1. Contrapunctus 1 [2:33]
　　2. Contrapunctus 2 [2:31]
　　3. Contrapunctus 3 [2:46]
　　4. Contrapunctus 4 [4:48]
　　5. Contrapunctus 5 [3:33]
　　6. Contrapunctus 6, a 4 in Stylo Francese [4:17]
　　7. Contrapunctus 7, a 4 per Augmentationem et Diminutionem [2:56]
　　8. Contrapunctus 8, a 3 [5:39]
　　9. Contrapunctus 9, a 4 alla Duodecima [2:48]
　　10. Contrapunctus 10, a 4 [4:24]
　　11. Contrapunctus 11, a 4 [4:53]
　　12. Contrapunctus 12, a 4 [2:00]
　　13. Contrapunctus inversus a 4 [1:58]
　　14. Contrapunctus 13 a 3 [2:08]
　　15. Contrapunctus inversus a 3 [2:11]
　　16. Contrapunctus 14 [completed by L. Ghielmi] [8:28]
　　17. Canon alla Ottava [3:36]
　　18. Canon alla Decima Contrapunto alla Terza [2:21]
　　19. Canon alla Duodecima in Contrapunto alla Quinta [4:17]
　　20. Canon per Augmentationem in Contrario Motu [1:55]
　　21. Choral. Wenn wir in höchsten Nöthen sein. Canto fermo in Canto [BWV 641] [4:44]　
演出结束后，一大群记者就冲上台去，是很特别的，09年他们的这张cd发行以来，第一次巡演到比利时，并且带了怎么些名琴，和一个前所未有的概念，gamba，管风琴和fortepiano的复调艺术。
这算是vittorio的组合首度挑战bach，南欧人通常是被认为无法演奏Bach风格的曲目的，bach军队般的continuo是他们的死穴，南欧人可以彪悍而英勇，但是那种方整性是血液里没有的。是偏好吧，青菜萝卜各有所爱，看惯了铁蹄黑衣偶尔看看弗拉明戈的bach也挺不赖的。