《旅行的艺术》——阿兰·德波顿
人类不快乐的唯一原因是他不知道如何安静地呆在他的房间里。——帕斯卡尔《沉思录》
德·梅伊斯特的作品（《我的卧室之旅》）来源于一种深厚而具有暗示性的洞察力：即我们从旅行中获取的乐趣或许更多地取决于我们旅行时的心境，而不是我们旅行的目的地本身。如果我们可以将一种游山玩水的心境带入我们自己的居所，那么我们或许会发现，这些地方的有趣程度不亚于洪堡的南美之旅中所经过的高山和蝴蝶漫舞的丛林。
我们无法想象，在一个我们已经居住了十年或者更长时间的地方，还能发现什么新的东西。因为我们早已习惯了一切，因而对其视若无睹。
我强迫自己遵循一种特殊的精神命令，环顾我的四周，仿佛我从前从未来过这里，慢慢地，我的旅行开始有了收获。我告诉自己，这里的每件东西都可能是有趣的，眼前的事物于是开始显现出潜在的价值。
我们对世界的看法通常在极大程度上受到我们周围人们的影响，我们调和自己的求知欲去满足别人的期待。因此我们不得不有意识地隐藏自己身上的某些东西。我们不得不让自己看上去更正常，这样一来便影响了我们的求知欲。（我怎么觉得正好相反啊）
有些人知道如何利用他们的日常生活中平淡无奇的经验，使自己成为沃土，在这片沃土上每年能结出三次果实，而其他一些人（为数众多）则只会逐命运之流，就像一个软木塞一样在上面漂来漂去。当我们观察到这一切后，我们会把人分为两类：一种人可以化腐朽为神奇，另一种人则是化神奇为腐朽，绝大部分人是后者，而前者则为数寥寥。——尼采
德·梅伊斯特的作品（《我的卧室之旅》）来源于一种深厚而具有暗示性的洞察力：即我们从旅行中获取的乐趣或许更多地取决于我们旅行时的心境，而不是我们旅行的目的地本身。如果我们可以将一种游山玩水的心境带入我们自己的居所，那么我们或许会发现，这些地方的有趣程度不亚于洪堡的南美之旅中所经过的高山和蝴蝶漫舞的丛林。
我们无法想象，在一个我们已经居住了十年或者更长时间的地方，还能发现什么新的东西。因为我们早已习惯了一切，因而对其视若无睹。
我强迫自己遵循一种特殊的精神命令，环顾我的四周，仿佛我从前从未来过这里，慢慢地，我的旅行开始有了收获。我告诉自己，这里的每件东西都可能是有趣的，眼前的事物于是开始显现出潜在的价值。
我们对世界的看法通常在极大程度上受到我们周围人们的影响，我们调和自己的求知欲去满足别人的期待。因此我们不得不有意识地隐藏自己身上的某些东西。我们不得不让自己看上去更正常，这样一来便影响了我们的求知欲。（我怎么觉得正好相反啊）
有些人知道如何利用他们的日常生活中平淡无奇的经验，使自己成为沃土，在这片沃土上每年能结出三次果实，而其他一些人（为数众多）则只会逐命运之流，就像一个软木塞一样在上面漂来漂去。当我们观察到这一切后，我们会把人分为两类：一种人可以化腐朽为神奇，另一种人则是化神奇为腐朽，绝大部分人是后者，而前者则为数寥寥。——尼采
