李玖哲《好玖》：内线保守，外围出彩
李玖哲《好玖》：内线保守，外围出彩
来源：搜狐音乐 作者：爱地人
2010年09月25日16:31
如果把周杰伦、陶喆和王力宏之后的台湾主流流行乐坛，称之为“后R&B时代”，那么毫无疑问，李玖哲和吴克群、曹格就都是其中的代表人物。
相比曹格和吴克群在依靠传统的台湾流行曲结构，加上一些时尚的R&B佐料点缀，“小胖子”则更像是一个纯正的Urban。深受韩国流行工业浸淫更兼在美国长大的他，对于Urban系音乐的把握，就像许多韩国及日本当红主流艺人一样，除了细节呈现出一种韩国式的东方情调及工业精致之外，在对Urban音乐精髓的把握上，显然要超过几乎所有的华语区艺人。单就国际化的仿真度这一点上来讲，无论是香港和台湾，与日本韩国相比，确实还是有一定差距的。
而同样还是相比同时代的吴克群、曹格，李玖哲也一直没有把技术上的优势，化为感性上的优势。尽管他已经在2007年荣膺台湾金曲奖的金曲歌王，但以作品市场的影响力而言，李玖哲还是和许多竞争对手，有着一定的差距。技术的纯正，一直是李玖哲的强项。但除此之外，他的音乐还是过于按部就班、四平八稳，尽管有Joe Chong一直坐阵操刀。但与后者和黄力行之间的搭配相比，李玖哲还是输在了音乐张力、尤其是野心和独创性的不足上。中规中矩虽然可以细水长流，但在主流乐坛，却很容易被屈于人后。
《好玖》这张专辑，实际上可以粗分为两大部分，“六”和“三”。前者是专辑的主体，是真正的内线，也是李玖哲为本张专辑创作的38首作品中挑选出来的精品；后者虽然属于外围，却反而是点睛部分，包括一首翻唱，一首电影原声的重新收入，以及一首周杰伦的作品演绎。没有前者，就不成为李玖哲，就听不到李玖哲熟悉的声音，也凑不出一张完整专辑的曲目。而没有后者，这张专辑则很容易与以前李玖哲的作品混淆在一块儿，突出不了这张新作的卖点和与众不同处。这其实也是李玖哲作为一名创作歌手的无奈与尴尬。
六首创作作品中，《不爱了》、《最后的那一天》、《称谓》和《不一样》，几乎都像是如出一辙的韩剧主题曲或插曲，当然台剧亦可。虽然作品都具有极强的画面感，演绎也相当精致、细腻，但还是失之于单调，作品的旋律与文字间，都不能拉开距离。《他不够爱你》虽然在创作上和这四首作品有不同，不过吟唱部分的处理过于草率，还是让整首作品缺少一点流行的大气。《No More Cryin’》则是六首创作作品中，最与众不同的作品，非常美式的夜店式作品，很Usher式的口味。制作到位，但同样失之创意。
三首让《好玖》专辑变得有亮点的作品中，翻唱美国摇滚情歌王子Richard Marx的《Right Here Waiting》，如果以卡拉OK的标准来讲，可谓是无可挑剔，不仅唱出了原作中的那种铁汉柔情，而且在东方人最吃亏的沙哑声线呈现上，李玖哲也并不太弱势。但作为一首歌手正式专辑中的正式作品，尤其还是放在首位位置的作品，由于整首作品几乎采取了卡拉OK式的翻唱模式，首先就容易在先入为主上输了一筹，再者李玖哲也确实没有能在相似的编曲基础上，赋予这首作品以一种真正意义上的全新感受。《Making Love Out of Nothing At All》作为电影《艋舺》的插曲之一，则融抒情和摇滚于一体，极好地体现出作品一缓一扬、交错对应的张力，而这也恰恰正是李玖哲作品一直以来的弱项，所以在整张专辑中出现，也确实特别棱角分明。周杰伦创作的《夏天》，Jae Chong则为作品处理了一个极其《简单爱》的编曲，恍惚中有了一种复古的味道。而作品不仅周董的招牌风格鲜明，而且同样特别悦耳动听，相比周杰伦自己专辑的作品，由于不用背上太多其它的东西，反而让这首《夏天》真正体现出他作为一个创作人的特点和魅力，看起来，周杰伦还真不如退居幕后，更能够海阔天空。
(责任编辑：董文)
来源：搜狐音乐 作者：爱地人
2010年09月25日16:31
如果把周杰伦、陶喆和王力宏之后的台湾主流流行乐坛，称之为“后R&B时代”，那么毫无疑问，李玖哲和吴克群、曹格就都是其中的代表人物。
相比曹格和吴克群在依靠传统的台湾流行曲结构，加上一些时尚的R&B佐料点缀，“小胖子”则更像是一个纯正的Urban。深受韩国流行工业浸淫更兼在美国长大的他，对于Urban系音乐的把握，就像许多韩国及日本当红主流艺人一样，除了细节呈现出一种韩国式的东方情调及工业精致之外，在对Urban音乐精髓的把握上，显然要超过几乎所有的华语区艺人。单就国际化的仿真度这一点上来讲，无论是香港和台湾，与日本韩国相比，确实还是有一定差距的。
而同样还是相比同时代的吴克群、曹格，李玖哲也一直没有把技术上的优势，化为感性上的优势。尽管他已经在2007年荣膺台湾金曲奖的金曲歌王，但以作品市场的影响力而言，李玖哲还是和许多竞争对手，有着一定的差距。技术的纯正，一直是李玖哲的强项。但除此之外，他的音乐还是过于按部就班、四平八稳，尽管有Joe Chong一直坐阵操刀。但与后者和黄力行之间的搭配相比，李玖哲还是输在了音乐张力、尤其是野心和独创性的不足上。中规中矩虽然可以细水长流，但在主流乐坛，却很容易被屈于人后。
《好玖》这张专辑，实际上可以粗分为两大部分，“六”和“三”。前者是专辑的主体，是真正的内线，也是李玖哲为本张专辑创作的38首作品中挑选出来的精品；后者虽然属于外围，却反而是点睛部分，包括一首翻唱，一首电影原声的重新收入，以及一首周杰伦的作品演绎。没有前者，就不成为李玖哲，就听不到李玖哲熟悉的声音，也凑不出一张完整专辑的曲目。而没有后者，这张专辑则很容易与以前李玖哲的作品混淆在一块儿，突出不了这张新作的卖点和与众不同处。这其实也是李玖哲作为一名创作歌手的无奈与尴尬。
六首创作作品中，《不爱了》、《最后的那一天》、《称谓》和《不一样》，几乎都像是如出一辙的韩剧主题曲或插曲，当然台剧亦可。虽然作品都具有极强的画面感，演绎也相当精致、细腻，但还是失之于单调，作品的旋律与文字间，都不能拉开距离。《他不够爱你》虽然在创作上和这四首作品有不同，不过吟唱部分的处理过于草率，还是让整首作品缺少一点流行的大气。《No More Cryin’》则是六首创作作品中，最与众不同的作品，非常美式的夜店式作品，很Usher式的口味。制作到位，但同样失之创意。
三首让《好玖》专辑变得有亮点的作品中，翻唱美国摇滚情歌王子Richard Marx的《Right Here Waiting》，如果以卡拉OK的标准来讲，可谓是无可挑剔，不仅唱出了原作中的那种铁汉柔情，而且在东方人最吃亏的沙哑声线呈现上，李玖哲也并不太弱势。但作为一首歌手正式专辑中的正式作品，尤其还是放在首位位置的作品，由于整首作品几乎采取了卡拉OK式的翻唱模式，首先就容易在先入为主上输了一筹，再者李玖哲也确实没有能在相似的编曲基础上，赋予这首作品以一种真正意义上的全新感受。《Making Love Out of Nothing At All》作为电影《艋舺》的插曲之一，则融抒情和摇滚于一体，极好地体现出作品一缓一扬、交错对应的张力，而这也恰恰正是李玖哲作品一直以来的弱项，所以在整张专辑中出现，也确实特别棱角分明。周杰伦创作的《夏天》，Jae Chong则为作品处理了一个极其《简单爱》的编曲，恍惚中有了一种复古的味道。而作品不仅周董的招牌风格鲜明，而且同样特别悦耳动听，相比周杰伦自己专辑的作品，由于不用背上太多其它的东西，反而让这首《夏天》真正体现出他作为一个创作人的特点和魅力，看起来，周杰伦还真不如退居幕后，更能够海阔天空。
(责任编辑：董文)