对日本武士刀的一点研究

 关于日本武士刀的一些研究。
 只说几点刚刚总结出来而资料又比较少的。
 一，折叠锻造。此技术即为中国古代所说的“百炼钢”技术，“百炼钢”又称为“百锻钢”，这个名称比较明白的表示了这个技术的要点。折叠锻造的目的是去除掉玉钢中含碳量不同的钢材，以及让玉钢中的杂质在锤炼中变得均匀。含碳量不同的钢材在不同温度下硬度不同，在锻造过程中会发生淬火硬化，通过不停地捶打从钢材里剥离出去，铸剑师掌握着这一温度的秘密。
 根据资料得知折叠锻造的方法分为很多个流派，具体是有什么不同没有讲到。我个人推断是这样的：折叠锻造的流派是根据每次折叠的方向叠加来区分的，比如可以以同一个方向，即每次都横向折叠为一种流派；第一次横向折叠，第二次纵向折叠，轮替交叉折叠方向为另一种流派。日本武士刀的折叠锻造在古代需要进行十五次，能把钢材锻造出2的15次方即32768层，可以想象有多么致密。这十五次折叠中，横向纵向交叉折叠的排列组合有很多种，我猜测这有可能就是各种流派的区别所在。
 至于何种折叠的组合方式的效果最好目前我无法知道。
 二，镐造。我发现关于这一过程的描述比较少，今天我看了一部吉原义人的纪录片，才发现这其中大有奥秘，是很关键的一个步骤。我们知道日本武士刀采用了包钢技术，日本人称之为“甲伏锻”，内部用的是韧性比较高的心铁，作用是让武士刀不易折断。我找到两张图，一张是采用了甲伏锻的武士刀截面，一张是全钢武士刀的截面图，可以清晰的看出差别。
                
                
                
                
 
 为什么我要说镐造是很关键的一个步骤，因为正是镐造让心铁发挥作用的。武士刀在劈砍的时候，力量会通过刃口传递到刀背上。一把合格的武士刀应该让心铁处于皮铁的正中间，并且心铁不能有弯曲。这需要铸剑师有高超的技术。包钢完成之后，武士刀的刀身是一块铁片，如果将其直接平放在铁砧上用铁锤敲打会使刀身内部受力不均匀，虽然也能打出镐线，但无疑使心铁发生了扭曲，两边的皮铁也会厚薄不均，心铁会偏离正中的位置。看吉原义人进行镐造的时候，刀身放在铁砧上是与砧面有一个角度的，铁锤砸在刀身上也有个角度。铁锤砸下来的角的平分线正好通过武士刀截面的中线。看下面的图：
 
                
                
 下面绿色的部分是平放在铁砧上在两面分别进行镐造时，只锤击了一面的效果：
 
                
                
 所以说镐造是非常关键的一步。
 三，覆土烧刃。我看甲伏锻过程的时候就很奇怪，明明只包了一块心铁，为什么在图解武士刀截面结构的时候会单独标出刃金。后来我才知道它确实不是第三块独立加入的钢材，而是由覆土烧刃的工艺产生出来的。刃金与皮铁有什么不同，答案在含碳量上。含碳量高的钢材硬度就大，并且可以做出很锋利的刀刃。玉钢由于是低温冶炼出来的，钢材并没有融化，所以杂质不容易析出。在皮铁中，依然有不少碳杂质是以游离形态存在的。在800摄氏度左右的温度时，铁结晶会形成一种被称为麻田散体的结构，空隙更大，能容纳更多的碳，使铁碳结合体中的碳含量更高。在此温度下进行淬火，使麻田散体中的碳原子被锁定住，于是这部分的碳含量就更高，硬度就比皮铁更大。
 刀刃上的花纹样式是由覆土的形状决定的。
 武士刀的反向弯曲，被称为“反”是在覆土烧刃后淬火时形成的。
 我看到有铸剑师在覆土烧刃结束淬火后发现反大了，他说是温度没有掌握好。我想这应该不会是指刀身的温度没控制好，因为如今已经是在使用现代化的可控性很好的炉子了，并且这个铸剑师以前有过不少成功的案例。我得知他也是自己摸索武士刀铸造工艺的，并没有去日本拜师学艺。综合这些来看，我认为这最后一道淬火是跟淬火所使用的水的温度有着莫大关系的，而这也是铸剑师的一个秘密。
 
 以上是我根据手上现有资料整理推测出来的，不知道有没有谬误。
 
 PS：老吕的那把汉剑我很奇怪为什么在敲击后没有发出传说中如虎啸龙吟一般清脆悠长的声音，我本来以为是因为没有开锋，现在发现原来这不是原因。今天看了一下资料，发现了一位现代中国铸剑师也曾经为这个问题苦恼过，最后他在一柄古剑里找到了答案。现代制造的剑都是剑首剑身分离的，剑身震动的传导受到了很大的影响，所以发不出好听的声音来。而古剑能够发出那种悦耳声音是因为它们是一体成型的，剑身剑茎剑首是由同一块钢材打出来的，声音的传导性非常好。我看了那个视频，他弹剑的声音真的就跟乐器一样，非常动听，弹铗高歌果然是真的。