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20240613鼓楼西
作為對經典性已得到充分評價的《邊城》的全新跨文類呈現，這部先鋒的環境話劇把握精當的方面是通過極簡的象徵物佈景（繩索＋手寫吊牌），將河流推舉為《邊城》的核心意象：人事的生長依託並牽繫於河流，天保、船夫乃至翠翠父母身後亦皆歸於河流；河畔的人們經歷悲歡離合，而河流只是沉默流去。與河流同質地的繩索還被運用於表現行船；由繩子隔幕營建出的交叉蒙太奇段落亦令人驚艷。把握不太理想的方面，則同沈從文小說本身具有的去戲劇化傾向有關：在作家筆下的湘西世界中，人物從男男女女到生生死死似乎都十分尋常，蘊藏於恆常的天道及社會倫理極大的包容性和彈性當中，而劇作對陰差陽錯和“缺乏溝通而導致認知錯位的三角戀故事”的呈現，還是太激烈和偶發了些。此外，茶峒邊城的地域特性，僅通過小河訪得的幾支湘西民歌和刻意營造的水霧難以較好呈現。
挺欧洲风格的一部戏，极简的舞美、朴素的造型、抽象的表达方式，高级但不太符合我的口味，没有给《边城》这个故事带来太多“新东西”。旁白略多，一人分饰多角的手法和表演不错，形式上有不少可圈可点的设计（纸片河流、绳子船、布偶鸭子、手电火炬、绳子隔幕等我都很喜欢），音乐不错但不多。整体没有二刷的欲望。
2024.6.13 鼓楼西，不太像环境戏剧，更像环境朗读，表现形式很喜欢，能在舞台剧中体验到交叉蒙太奇的手法。而且座位不同，进场顺序不同，看到的剧情也有一丢丢不一样，一切随机随缘。没读过《边城》也没看懂剧，但喜欢勇于实验、挑战创新的先锋精神，永远爱鲜活的、热烈的戏剧！
质朴的环境式，坐在第二排还被互动到了，i人惶恐了一下。观众学的歌出现在剧中间有那么一点突兀，不如返场唱唱就可以了。2024.5.25
2024.5上海话剧艺术中心 讲故事的成分太多，以至于演员在“演”的部分跳进得太生硬，老船夫去世，翠翠一点儿波澜没有；大佬走后二佬巨变，可以巨变，但是省去了变化过程，配上两句说书人的台词，观众只看到一个莫名其妙的结果，也不能够及时共情。 演员台词一般呐，尤其开场多人同时说话，真一个人的词都听不进去。特别批评：本来边城的“专有名词”就很多，台词又不清楚。没看过原著的观众看了半场戏才知道大佬原来是大儿子的意思，还以为有个什么boss… 并不觉得这个说故事的壳子套上之后对叙事本身有什么推进作用，除了和观众多一点意义不大的互动。就当一个小说改话剧，即使没有观众的小水滴，没有上台互动，会深刻且绵长得多。 肢体和音乐表现力都是很高的，希望其他话剧多学习。（当然这不妨碍它舍弃这个说故事的壳子）
挺新的形式，感觉演员的临时发挥能够让我感到戏剧的魅力。但边城本身的故事不在我本人的点上。
0601 上话3F戏剧沙龙｜非常沉浸，从出电梯的那一刻就进到了边城，走到了河边。布景简单，主要是由演员的形态和观众的想像创造出一整个场景，把小镇里的小故事演绎得生动又贴切。唯一有点出戏的点是演员们的京腔太浓重了，看着看着我就感觉是京郊的村里而不是湘西的茶峒。
好喜欢舞美
01 绳的象征 导演露丝·康内尔（Ruth Kanner)对道具的理解很棒，尤其是绳子，值得一赏——绳子晾着是河流，撑着是渡船，乱了是心弦，收来收去就是忙活着。 渡船和河流质地相同、异面相交，象征着老船夫、翠翠与河流与渡船打交道的日子；用两身系于一线的牵拉翻覆表现渡河，象征着河险人小，为大佬和老船夫的死埋下伏笔。 02 关于水滴卡片和河流绳 入场后每位观众被邀请写下水滴卡片。这些卡片坠着短的细绳，并且将被系于“河流绳”这条大粗的长绳，每张卡片象征着水滴。这样一来，绳非绳，河非河，绳就是河，河不只是河。 在最初的那个端午，翠翠等不到老船夫，内心彷徨无助，天色黯淡，她（还有黄狗，二人一起）如连珠般念诵河流绳中的水滴卡片文字，错乱、呓语般的、怪梦般的无意识之流，既静谧又汹涌地，袭向观众。
先锋（相对的，毕竟是残酷、质朴、环境戏剧等的滥觞，但很有分寸感，试图与傩戏融合）又有趣，举重若轻。
5.26午。能看出这部戏想做的「环境式」努力：从前厅名为序章的展览，到戏剧沙龙外的笛声，再到学唱民歌、对于「河流」的共建。戏剧沙龙变成一块小小的方地，绳索是船只，诗句是河水，茶峒只是一些石头。 并不确凿认为作品真正使边城的故事明晰：边城实际上是一个失落的故事，一个关于离别的恒常的故事。但因为在文本上没有什么真正意义上的创造，以及只是使用了一点重复的手法强化情绪，所以无法从这一点上得到更多于原著的失落诗意。更多的改编发生在肢体、舞蹈和音乐的运用上，对此我的感受是：原始的音乐性和游乐互动，的确有直击人心的，简单、朴素的力量。
沉浸式就是个玩！热闹！在鼓楼西出品里也算中上。故事呈现并不是我喜欢的方式，大家都想当“好人”，忠于原著，说不上哪里差口气。 音乐剧居然不在唱段在配乐，作曲是小河，现场演奏的老师一个人顶一个戏班，口弦都有。老师到点下班甚至不等谢幕，有点可爱。 ps：环形舞台开到哪里全看运气，今天不太幸运一直在看背影[再见]要买就买C区 240517@上话
没有很“环境”，也没有“音乐”。互动是好玩，但没有和文本形成很好的互文。请个编剧&戏剧构作吧。
据说莫扎特没去过土耳其，纯凭想象写出了土耳其进行曲。当然他是天才，所以曲子是经典，只是和土耳其没啥关系。这部边城也是这样，有一种外国人讲她想象中的中国故事的感觉，但本身质量也不够。
（7/10）可以体验一下。2024上海。
不理解为什么设置这么多互动环节，很出戏，i人地狱。形式上花里胡哨的，叙事上有点拖沓，比较失望。
沈从文用文字在读者面前铺开了一幅生活画，详细描绘了边城的生活里的方方面面。 有意思的是这部剧反其道而行之，简化了舞台和布景，用绳子和石块模拟边城的一切场景，强化了画里人的画外音，一举一动解说着画里的生活，仿佛这个故事是真的发生过，仿佛观众也是芸芸众生的一份子。 对演出印象最深的是渡船和河，小说里河水上总是晕起淡淡的水雾，这一方渡船渡过了大家的心思，在演出里全用绳子表现出来，绳子是河，挂着大家对河的解读，晃出了波光粼粼的不同心思，绳子是船，一船人边走边转动着绳子，撑起了一方渡船。 翠翠和二佬太符合角色形象了，可爱又扭捏的翠翠、帅气又率直的二佬、憨憨耿直的大佬太符合角色形象了，爷爷的表演可以说很惊艳了，明明不是爷爷的外表，演出了爷爷的气质，再夸一下黄狗，不经意的伸腿打滚，真的神似小狗。
剧的形式设计蛮新颖的，演员的动作和歌声都很有感染力！就是台词经常听不清💔但是很有湘西的那种理想中的小城范儿。 特别是演员和声的时候很震撼
2024.05.24 @上话 大黄的模拟人生（不是）。形式上值得鼓励，是北方来的翠翠，读着课文的、小小小小的翠翠。不是心里那个湘西小城潮湿阴凉氤氲又摇晃的破碎的梦。
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0 有用 热爱电影的人 2024-06-14 北京
20240613鼓楼西
3 有用 Bork 2024-06-14 北京
作為對經典性已得到充分評價的《邊城》的全新跨文類呈現，這部先鋒的環境話劇把握精當的方面是通過極簡的象徵物佈景（繩索＋手寫吊牌），將河流推舉為《邊城》的核心意象：人事的生長依託並牽繫於河流，天保、船夫乃至翠翠父母身後亦皆歸於河流；河畔的人們經歷悲歡離合，而河流只是沉默流去。與河流同質地的繩索還被運用於表現行船；由繩子隔幕營建出的交叉蒙太奇段落亦令人驚艷。把握不太理想的方面，則同沈從文小說本身具有的去戲劇化傾向有關：在作家筆下的湘西世界中，人物從男男女女到生生死死似乎都十分尋常，蘊藏於恆常的天道及社會倫理極大的包容性和彈性當中，而劇作對陰差陽錯和“缺乏溝通而導致認知錯位的三角戀故事”的呈現，還是太激烈和偶發了些。此外，茶峒邊城的地域特性，僅通過小河訪得的幾支湘西民歌和刻意營造的水霧難以較好呈現。
0 有用 阿环 2024-06-13 北京
挺欧洲风格的一部戏，极简的舞美、朴素的造型、抽象的表达方式，高级但不太符合我的口味，没有给《边城》这个故事带来太多“新东西”。旁白略多，一人分饰多角的手法和表演不错，形式上有不少可圈可点的设计（纸片河流、绳子船、布偶鸭子、手电火炬、绳子隔幕等我都很喜欢），音乐不错但不多。整体没有二刷的欲望。
0 有用 氧气是你oo0 2024-06-13 北京
2024.6.13 鼓楼西，不太像环境戏剧，更像环境朗读，表现形式很喜欢，能在舞台剧中体验到交叉蒙太奇的手法。而且座位不同，进场顺序不同，看到的剧情也有一丢丢不一样，一切随机随缘。没读过《边城》也没看懂剧，但喜欢勇于实验、挑战创新的先锋精神，永远爱鲜活的、热烈的戏剧！
0 有用 estrella 2024-06-11 上海
质朴的环境式，坐在第二排还被互动到了，i人惶恐了一下。观众学的歌出现在剧中间有那么一点突兀，不如返场唱唱就可以了。2024.5.25
1 有用 Andrea 2024-06-08 上海
2024.5上海话剧艺术中心 讲故事的成分太多，以至于演员在“演”的部分跳进得太生硬，老船夫去世，翠翠一点儿波澜没有；大佬走后二佬巨变，可以巨变，但是省去了变化过程，配上两句说书人的台词，观众只看到一个莫名其妙的结果，也不能够及时共情。 演员台词一般呐，尤其开场多人同时说话，真一个人的词都听不进去。特别批评：本来边城的“专有名词”就很多，台词又不清楚。没看过原著的观众看了半场戏才知道大佬原来是大儿子的意思，还以为有个什么boss… 并不觉得这个说故事的壳子套上之后对叙事本身有什么推进作用，除了和观众多一点意义不大的互动。就当一个小说改话剧，即使没有观众的小水滴，没有上台互动，会深刻且绵长得多。 肢体和音乐表现力都是很高的，希望其他话剧多学习。（当然这不妨碍它舍弃这个说故事的壳子）
0 有用 云坡君 2024-06-08 上海
挺新的形式，感觉演员的临时发挥能够让我感到戏剧的魅力。但边城本身的故事不在我本人的点上。
1 有用 杰西西卡 2024-06-08 上海
0601 上话3F戏剧沙龙｜非常沉浸，从出电梯的那一刻就进到了边城，走到了河边。布景简单，主要是由演员的形态和观众的想像创造出一整个场景，把小镇里的小故事演绎得生动又贴切。唯一有点出戏的点是演员们的京腔太浓重了，看着看着我就感觉是京郊的村里而不是湘西的茶峒。
0 有用 Ginkgo 2024-06-03 上海
好喜欢舞美
3 有用 玉净瓶仙人掌 2024-06-02 上海
01 绳的象征 导演露丝·康内尔（Ruth Kanner)对道具的理解很棒，尤其是绳子，值得一赏——绳子晾着是河流，撑着是渡船，乱了是心弦，收来收去就是忙活着。 渡船和河流质地相同、异面相交，象征着老船夫、翠翠与河流与渡船打交道的日子；用两身系于一线的牵拉翻覆表现渡河，象征着河险人小，为大佬和老船夫的死埋下伏笔。 02 关于水滴卡片和河流绳 入场后每位观众被邀请写下水滴卡片。这些卡片坠着短的细绳，并且将被系于“河流绳”这条大粗的长绳，每张卡片象征着水滴。这样一来，绳非绳，河非河，绳就是河，河不只是河。 在最初的那个端午，翠翠等不到老船夫，内心彷徨无助，天色黯淡，她（还有黄狗，二人一起）如连珠般念诵河流绳中的水滴卡片文字，错乱、呓语般的、怪梦般的无意识之流，既静谧又汹涌地，袭向观众。
0 有用 新感觉派 2024-05-31 浙江
先锋（相对的，毕竟是残酷、质朴、环境戏剧等的滥觞，但很有分寸感，试图与傩戏融合）又有趣，举重若轻。
2 有用 黎慕 2024-05-30 浙江
5.26午。能看出这部戏想做的「环境式」努力：从前厅名为序章的展览，到戏剧沙龙外的笛声，再到学唱民歌、对于「河流」的共建。戏剧沙龙变成一块小小的方地，绳索是船只，诗句是河水，茶峒只是一些石头。 并不确凿认为作品真正使边城的故事明晰：边城实际上是一个失落的故事，一个关于离别的恒常的故事。但因为在文本上没有什么真正意义上的创造，以及只是使用了一点重复的手法强化情绪，所以无法从这一点上得到更多于原著的失落诗意。更多的改编发生在肢体、舞蹈和音乐的运用上，对此我的感受是：原始的音乐性和游乐互动，的确有直击人心的，简单、朴素的力量。
1 有用 后知后觉的斑马 2024-05-30 上海
沉浸式就是个玩！热闹！在鼓楼西出品里也算中上。故事呈现并不是我喜欢的方式，大家都想当“好人”，忠于原著，说不上哪里差口气。 音乐剧居然不在唱段在配乐，作曲是小河，现场演奏的老师一个人顶一个戏班，口弦都有。老师到点下班甚至不等谢幕，有点可爱。 ps：环形舞台开到哪里全看运气，今天不太幸运一直在看背影[再见]要买就买C区 240517@上话
0 有用 睡魔 2024-05-27 上海
没有很“环境”，也没有“音乐”。互动是好玩，但没有和文本形成很好的互文。请个编剧&戏剧构作吧。
0 有用 dragonthu 2024-05-26 上海
据说莫扎特没去过土耳其，纯凭想象写出了土耳其进行曲。当然他是天才，所以曲子是经典，只是和土耳其没啥关系。这部边城也是这样，有一种外国人讲她想象中的中国故事的感觉，但本身质量也不够。
0 有用 老木头 2024-05-26 上海
（7/10）可以体验一下。2024上海。
1 有用 明日晴曦 2024-05-26 上海
不理解为什么设置这么多互动环节，很出戏，i人地狱。形式上花里胡哨的，叙事上有点拖沓，比较失望。
0 有用 浪浪山金牌卤虾 2024-05-26 上海
沈从文用文字在读者面前铺开了一幅生活画，详细描绘了边城的生活里的方方面面。 有意思的是这部剧反其道而行之，简化了舞台和布景，用绳子和石块模拟边城的一切场景，强化了画里人的画外音，一举一动解说着画里的生活，仿佛这个故事是真的发生过，仿佛观众也是芸芸众生的一份子。 对演出印象最深的是渡船和河，小说里河水上总是晕起淡淡的水雾，这一方渡船渡过了大家的心思，在演出里全用绳子表现出来，绳子是河，挂着大家对河的解读，晃出了波光粼粼的不同心思，绳子是船，一船人边走边转动着绳子，撑起了一方渡船。 翠翠和二佬太符合角色形象了，可爱又扭捏的翠翠、帅气又率直的二佬、憨憨耿直的大佬太符合角色形象了，爷爷的表演可以说很惊艳了，明明不是爷爷的外表，演出了爷爷的气质，再夸一下黄狗，不经意的伸腿打滚，真的神似小狗。
0 有用 momo 2024-05-25 上海
剧的形式设计蛮新颖的，演员的动作和歌声都很有感染力！就是台词经常听不清💔但是很有湘西的那种理想中的小城范儿。 特别是演员和声的时候很震撼
1 有用 五花小卷 2024-05-24 上海
2024.05.24 @上话 大黄的模拟人生（不是）。形式上值得鼓励，是北方来的翠翠，读着课文的、小小小小的翠翠。不是心里那个湘西小城潮湿阴凉氤氲又摇晃的破碎的梦。