福岛核事故后的艺术：哥斯拉的孙辈

http://select.yeeyan.org/view/251357/258612 看核灾难如何唤醒日本艺术家 在日本，为艺术创作而锒铛入狱可不是什么光荣的事。且不说打破规则，哪怕是打擦边球，也很少有人愿意触这个霉头。迫于这种压力，水野寿格（Toshinori Mizuno）只能战战兢兢地在福岛第一核电站开展他的地下工作。 在日本，为艺术创作而锒铛入狱可不是什么光荣的事。且不说打破规则，哪怕是打擦边球，也很少有人愿意触这个霉头。迫于这种压力，水野寿格（Toshinori Mizuno）只能战战兢兢地在福岛第一核电站开展他的地下工作。他手持裁判红牌，站在面目全非的第三反应堆前，拍下了这张照片（见插图）。他的恐惧还来源于核辐射——他选择的拍摄地点正是核辐射测量值最高的地方。之所以没有人对他起疑，据他说，唯一的原因就是他披挂了一套标准的防辐射装备。在日本，很少有人跟穿制服的人过不去。 水野先生是艺术家六人组ChimPom的成员，这六名艺术家几乎都是自学成材。核事故发生后，他们花了不少时间溜进严密封锁的事故地点拍摄他们的作品，对事故留下的影响进行了大量深入的思考。他们曾经两次潜入禁地，以第一核电站为背景进行拍摄，制作了极为大胆的视频和摄影作品。有一次，他们还把一幅画着核电站阴燃中的废墟的画贴在了冈本太郎（Taro Okamoto）的一幅著名反核壁画《明日之谜》（The Myth of Tomorrow）上。别以为人家是搞破坏的——他们说他们第二天就把画揭掉了。 难免会有人把ChimPom的作品看作是哗众取宠的噱头，但他们的实际行动至少比他们的的作品更有说服力。他们七年的游击艺术生涯中，始终贯穿着一种特定的思维方式， 2011年3·11核事故爆发后，这种思维方式变得越发鲜明起来。事实上，据著名艺术批评家椹木野衣的（Noi Sawaragi）说，他们的作品中也许隐含着日本当代艺术的新方向。