玛丽•奥利弗：诗歌写作怎样学？（二）准备

如果在月光下的芬芳果园中，在隐秘的冒险所带来的刺激和甜蜜之中，罗密欧和朱丽叶的每一次约会都成功了，那么，就不会有浪漫可言，不会有热情，也不会有让我们铭记并深深赞美的戏剧诞生。写诗与此大同小异。它近似于心灵（大胆而羞涩的情感工厂）与有意识的、可以通过学习掌握的技巧之间发生的一场可能的恋爱。他们彼此约会，信守誓言，一个故事慢慢开始了。或者，他们彼此约会，却漫不经心，经常失约：若有所待，故事却没有发生。 与意识协调一致、并作为诗歌不可缺少的一部分的心理，存在于一个神秘的、无法被描绘的地带：不是无意识，也不是超意识，而是谨慎。它迅速地学习它正在进行的某种求爱动作。每晚七点到九点，将你的誓言在书桌前写出来。它等待着，观看着。如果你充满信心地呆在那里，它就会慢慢呈现自己——当你写的时候，它开始抵达。但是，如果你只是偶尔坐在那里，经常迟到或者漫不经心，它就只会一闪而过，甚至根本不出现。 为什么会这样呢？它能等待，能沉默地逗留一生，没有人知道——我们自身内部这种狂野、柔软的东西——究竟是什么。没有它，就不会有诗。但是我们可以确定的是：如果它置身于一种热情的关系之中，它自己将成为你意识的一部分，那么，你其他可信赖并且目的明确的部分应该是一个罗密欧。它不介意正在靠近的危险——危险总在某处盘旋。但是它绝不会让自己投身于轻浮之辈。 对于所谓的诗人来说，这是必须首先理解的、最本质的事情。它高于一切，甚至高于写作技巧。 各种野心——包括完成一首诗，让它发表，享受并感谢某人的评论，等等——为诗人的写作提供了动力。虽然每一种野心都是合情合理的，但是有一种野心将对诗人构成一种威胁：那就是成为济慈、叶芝或者威廉姆斯那样的诗人，或者成为某个在纸上潦草地写了几行诗、就使读者刻骨铭心的某个诗人。每个诗人的野心应该是写出好诗。至于其他的一切，不过是过眼烟云。 从没有一个时代像今天这样，有如此多的机会、可以让一个诗人如此迅速地获得一定的知名度。名声成为一种很容易获取的东西。到处都充斥着杂志、诗歌研究中心、前所未有的诗歌研讨会和创作协会。 这些都不是坏事。但是，这些对于创作出不朽的诗歌这一目标来说，其作用微乎其微。这一目标只能缓慢地、孤独地完成，它就像竹篮打水一样渺茫。 最后还应注意的是，诗歌是一条河；许多声音在其中旅行，许多诗歌随着河水的波浪起伏，一切都在时间之中，每首诗都有自己的历史语境；最后，所有的一切都将成为过去。但是写诗的冲动、世界对一首诗的期待——世界的确需要诗歌——绝不会消失。 如果不是某个人的诗歌成就，而是全部的诗歌才可以携带着你离开这个生动却有限的世界——打开门锁，瞥见一个更广阔的天空，那么，你也许会感受到：创作之外的感恩以及自我超越的热情和希望。