2006美剧综合评论(转贴)

2006，美国电视剧失落的秋天 作　者：不详 来　源： 发布时间：2006-12-31 人气指数：3165 类　别：GOMOVIE畅谈 关键词： 简　介： 华纳兄弟电视网 今年5月，华纳兄弟接到的电视剧制作项目比其他任何制作方都要多，但如今其制作的不少新剧却未能取得预期的成绩。 一年前，华纳兄弟电视网向NBC和CBS展示了《日落大道60号工作室》（Studio 60 on the Sunset Strip）和《三年二班》（The Class）的剧本，引发了三家电视网的争夺战。如今，这两部剧都很难再支撑下去。 同样，ABC对受到评论界普遍赞誉的《劫后新生》（The Nine）大肆宣传，结果也是难以继续支撑。 甚至金牌制片人杰瑞·布鲁克海默也没有推出一部收视率较高的剧集，他在福克斯推出的《正义》（Justice）表现不佳。 这个秋天开始的新的播出季充斥着系列剧集，在这种情况下华纳兄弟还是推出了新的系列剧集。 罗斯说：“到处都是过于复杂的情节故事，导致这些新剧一下子失去了吸引力。” 好在华纳兄弟制作的不少目前正在播出的剧集收视率非常稳定，已经连续播出了好几年。比如，《急诊室故事》（E.R.）再次轻松地获得周四晚收视冠军。在新调整的周日晚间档期，CBS对华纳兄弟电视制作、布鲁克海默监制的《铁证悬案》（Cold Case）和《寻人密探组》（Without A Trace）的表现也非常满意；《俏妈新上路》（The New Adventures of Old Christine）与半小时喜剧《两个半男人》（Two And A Half Men）成为不错的搭配。 近年来，华纳兄弟还涉足有线频道节目的制作，如《整容室》（Nip/Tuck）和《罪案终结》（The Closer）。此外凭借当年的《老友记》和《Mama''s Family》的地方台转播也得到大笔收入。海外分部也让华纳兄弟获益颇多。 20世纪福克斯电视 今秋对于20世纪福克斯电视集团来说非常平静——这对于已经处于谷底的集团来说也许是一件好事。 20世纪本次为福克斯制作的两部新剧处境的确不好。绑架剧集《人间蒸发》（Vanished）很快要“蒸发掉”退出屏幕，而《谈判先锋》（Standoff）收视率也不高。 20世纪福克斯电视总裁加里·纽曼（Gary Newman）和戴娜·瓦尔登（和Dana Walden）希望，福克斯能继续订购《谈判先锋》，以便剧集在明年1月《美国偶像》（American Idol）播出后重获新生。 CBS已经订购了全季由詹姆斯·伍兹（James Woods）主演的《律政狂鲨》（Shark）。虽然收视率不是很惊人，但也比较稳定，而CBS向来都耐心十足。 瓦尔登和纽曼关心的主要是目前在播第二季的《越狱》（Prison Break）、《识骨寻踪》（Bones）以及喜剧《老爸老妈浪漫史》（How I Met Your Mother）和《愚人善事》（My Name is Earl）。纽曼说：“电视网衡量剧集成功与否的标准是收视率。我们的标准是这些剧集的发行。”以此来衡量的话，瓦尔登说：“我们这些剧集的第二季将有长久的魅力。” NBC环球电视 拥有今年收视率最高的剧集总是一件好事。如果是姐妹公司制作的，那就更好了。这就是NBC的情况。本季，《英雄》（Heroes）不但是收视率最高的剧集，也是NBC环球电视公司的作品。 《英雄》的成功不但是公司的重要转折点，也是Angela Bromstad担任NBC环球电视总裁两年来最大的业绩。 今秋NBC其他两部剧集——《胜利之光》（Friday Night Lights）和《30 Rock》尚未受到观众的欢迎，但NBC主管已经计划预订更多集。 试金石 由于《丑女贝蒂》的成功，对试金石来说这个秋天很美丽。 《丑女贝蒂》周四晚的热播，使ABC挖掘出了周四晚间档的潜力。试金石总裁马克·佩德威兹（Mark Pedowitz）说：“尽管该剧原型在拉美非常成功，但是大家还是不知道这次的美版能否成功。《丑女贝蒂》将持续很多很多年，它也是一个很多明星的剧集，我们可以把它卖到国际市场。” 试金石制作的《兄弟姐妹》（Brothers & Sisters）顶住了播放前的消极评论，获得了ABC的全季订购。收视率不佳的《六度空间》（Six Degrees）则离开了《实习医生格蕾》（Grey''s Anatomy）播出后的时间档。 《实习医生格蕾》调整到周四晚播出后，试金石一直焦急等待此举带来的巨大回报。试金石和ABC也对《疯狂主妇》的原创者马克·切瑞（Marc Cherry）本季重新恢复该剧风采大加赞赏。 CBS派拉蒙 CBS派拉蒙今秋投下了重磅炸弹。 虽然《小镇危机》（Jericho）的收视率远远不如《英雄》或者《丑女贝蒂》，但周三晚8点这个“兵家必争之时”还是取得了不俗的成绩。在充斥着犯罪电视剧的CBS总算多了几分流行文化的味道，少了几分死人味。 CBS派拉蒙还在新生电视网CW推出了新剧《The Game》，该剧的全季已经被订购。 同试金石联合制作的《犯罪心理》（Criminal Minds）和《鬼语者》（Ghost Whisperer）第二季表现不俗。在收看总人数上，《犯罪心理》甚至超过了《迷失》。 虽然《犯罪现场调查：拉斯维加斯》的收视率不敌《实习医生格蕾》，但是Stapf并不担心：“从创意角度来说，这个剧是最棒的。” 索尼影业电视 同华纳兄弟一样，索尼今秋的美剧似乎也遭到了抵制犯罪系列剧集的观众的冷落。 在看完了制作精良的第一集后，其他电视网都担心投资巨大的《绑架疑云》（Kidnapped）能否成为热门剧集。观众们似乎对整季围绕一个失踪小孩的故事并不感兴趣。 为CW制作的《Runaway》的故事也是连续性的，但是很难就此断定观众同样不感兴趣。 虽然两部剧情类剧集没有成功，但是索尼把希望又寄托在喜剧《爱你到死》（Til Death）身上。 美剧成本迷局 美国电视新的播出季过半，CBS众星云集的《瞒天过海》（Smith）已经被停播；NBC的惊险电视剧《绑架疑云》（Kidnapped）被挪到了周六晚；ABC大肆宣传的《劫后重生》（The Nine）的收视率也开始下跌。 这些剧集有一个共同点：它们是历史上最昂贵的新剧——各大电视网为了吸引观众，推出故事情节复杂、内容广泛、演员阵容强大的新剧，宣传费高达千万美元。 对于很多电视台主管来说，电视业越来越接近电影业：电影公司耗巨资拍摄大片，而且只有一个星期的时间证明影片的实力。 在今年的电视广告时段预售会上，广告销售仅略有上升。根据Kagan研究的报告，4大电视网各个时段的节目成本今年上升了9%，达到119.2亿美元，而2005年为109.7亿美元。切宁指出：“最终一切成本，不论是演员酬劳、制作成本还是宣传费用都要面对现实的考验。有两种方法可行：一种是按部就班，大家都遵守规矩；还有一种就是毫无秩序可言。电影业二者兼有：当有数百人被辞退时，就是毫无秩序，这非常不利。电视业马上也会面临同样的问题，成本问题很快会凸现出来，不管你愿不愿意。” 为了推销剧集，NBC在各个媒体平台中如广播、杂志和网络如Netflix和Youtube上加大了宣传力度，宣传成本上升15%到20%。福克斯今年的宣传开支少于去年，不过还是和MySpace联合组织了大型宣传活动，还在时代广场推出了下一季《反恐24小时》的预告片。 市场宣传成本几年来一直居高不下。2004年，ABC集中全力宣传《疯狂主妇》和《迷失》，耗资高达1000万和2000万美元，一切都变了。从那以后，其他电视台纷纷效仿ABC，只关注几部新剧，全力为这些剧集造势。 这种变化在制作中也得到了体现。业内人士说，2004年每集平均制作成本为240万美元，而今年为280万美元。在银屏上，你到处可以看到大制作的电视剧，就连情景喜剧的制作费用也不低。由于电视网倾向于拍摄单机位的喜剧，每半小时的拍摄成本达到150万到170万美元，比多机位喜剧多出35%。 《犯罪现场调查》（CSI）和《反恐24小时》在拍摄技法和模式上突破了传统，但是《迷失》的出现更把观众的期待推向了新的高度。为了在这个秋季同其他剧集一决高下，电视台的新剧普通场景增多，故事情节越发复杂，拍摄地点也遍布美国各地。 以前不少剧组都前往加拿大的温哥华拍摄，比如《X档案》因此可节省30%的成本，如今一般在洛杉矶或者纽约拍摄。 另外一个开支大户是剧组演职人员，从化妆师到更衣拖车全都要产生额外开支。“各大电视网竞争激烈，因此对演员或者导演制片的协议十分重视。” 20世纪福克斯电视部总裁加里·纽曼（Gary Newman）说。 群星荟萃的《日落大道60号工作室》（Studio 60 on the Sunset Strip）第一集，据说耗资超过600万美元。内部人士说该剧每集平均成本在280万到300万美元之间。“现在第一集的造价是平均每集价格的三四五倍。” “电视业成本攀升的原因和电影业一样，都是由于演员、制片等成本上涨以及竞争激烈的市场。成本攀升是由于需求变化导致的。” 试金石电视执行副总裁巴里·乔森（Barry Jossen）说。 作为负责监管《迷失》和其他试金石出品电视剧的主管，乔森经常被其他公司的人拿来开涮——“都是你的错。你做了《迷失》，结果一切都变了。” 乔森反对制作成本上涨就是挥霍的说法。在《迷失》第一集开拍之前，迪士尼内部有人对还原空难现场，并在夏威夷拍摄的高成本表示震惊。尽管有报道说第一集耗资1400万美元，但乔森说：“制作成本远远低于这个数字”，整部剧集完成时制作成本依然低于预算。 乔森说：“我们对成本代价有着一个非常现实的期待，而不是大呼小叫，哦，天啊，钱花的太多了，时间太久了，你该怎么办？我们关注的是如何最大限度保持故事的创意。” 为了再现《迷失》那样的辉煌，电视网还大力投资剧情类系列剧而不是一集一个故事的独立剧。这是因为观众可以从头观看以跟上故事发展。 观众对此类剧集的需求显然不是无穷尽的。如果某部剧集不成功，制作方也只能独自承担自己的责任。尽管首播收视率不俗，福克斯的惊险剧《人间蒸发》（Vanished）还是被挪到了周五晚播出。索尼电视为NBC制作的《绑架疑云》被砍至13集后挪到了周六晚播出。 美剧国际市场价格上涨 海外市场目前的前途一片光明。默多克的卫星运营商天空英国，几周前以每集185万美元的价格买下了《迷失》的英国独家播映权，这是迄今为止售价最高的美国电视剧。这个价格虽然是天文数字，但是在英国，一般美剧授权平均价格也要每小时75万美元，比几年前翻了一倍。加拿大、澳大利亚和东欧也签订了购买协议。 在德国，德国私营广播公司ProSiebenSat 1最近同意出资3亿美元，购买未来3年内华纳兄弟的电影和电视节目。RTL则继续购买《犯罪现场调查》，每周分三次在黄金时间播出。 法国第一大电视台TF 1最近以高价买下了迪士尼最新剧集《丑女贝蒂》。 西班牙Cuatro利用福克斯的《怪医豪斯》宣传整个频道，让主演休·劳瑞（Hugh Laurie）在广告中评论该台的其他剧集。 在意大利，天空意大利欲购买一批美国电视节目，包括《犯罪现场调查》和《迷失》。政府打算出售意大利前总理贝鲁斯科尼的私人电视台和RAI电视网旗下一个频道，导致市场竞争更加激烈。 “这些都是能赚大钱的一流美剧，由于最近大家对美剧非常感兴趣，所以价格也上涨了。”迪士尼美国和海外电视发行总裁劳拉·杨格（Laurie Younger）说。除了《迷失》和《疯狂主妇》，她还提到《实习医生格蕾》、《犯罪心理》（Criminal Minds）和《鬼语者》（Ghost Whisperer）以及真人秀《急速前进》（The Amazing Race）在海外也很紧俏。 不过，每个市场都有几部意想不到的热门剧集。《The Bold and the Beautiful》在意大利是收视率最高的美剧，而《Quincy》和《Columbo》则是在东欧最受欢迎的美剧。 除了几大电视网的一线美剧外，有线台如USA的《神探阿蒙》、TNT的《恶梦工厂》（Nightmares and Dreamscapes）科幻频道的《小城疑云》（Eureka）在国际上也吸引了不少美剧爱好者。 每年，美国都会有一到两个新剧。今秋的两大成功剧集——迪士尼的《丑女贝蒂》和NBC的《英雄》给大家带来全新的感觉，在海外受到了热烈追捧。“欧洲观众更易接受这种全新的叙事和情节展开方式。他们更喜欢一些制作理念不同于本土作品的剧集。” Schlesinger说。 今秋有不少好莱坞制作方也推出了自己的得意之作。福克斯立志让《越狱》第二季在海外取得《反恐24小时》和《怪医豪斯》的成绩，也坚信詹姆斯·伍兹（James Woods）主演的《律政狂鲨》（Shark）在海外能掀起狂潮。CBS派拉蒙则把希望寄托在《小镇危机》（Jericho）上。 美剧越来越依赖国际市场 如今好莱坞电视节目的海外销售额远远高于20年前。虽然美国电影协会不愿透露官方数据，但Variety预计，今年六大好莱坞电影公司海外电视和电影的销售额达到70亿美元。海外市场和美国国内电视节目重播的收入相当，也只比国内票房收入总额低20亿美元。 美国电视剧在海外的流行来得正是时候，因为此刻节目制作公司正被居高不下的制作成本所困扰。本季新剧平均每集造价约为27.5万美元，而海外回报可以带来100万至120万美元的授权费用。