我看程派传人 作者：夜深沉（有时跳舞）

　　京艺原帖 　　http://www.jingjuok.com/bbs/html/2006-6-10/122520574101.html 　　 　　夜深沉（有时跳舞） 　　2006-6-10 12:25:00 　　 　　 　　我看程派传人 　　 　　程派的传人里面，第二代和第三代，我想了想，大概是这样的： 　　第二代里，学程，王吟秋有些泥古不化，赵荣琛可怜化而未工，李蔷华惜不足，李世济失之过，如果新艳秋也算，则欠刚。 　　第三代里，李佩红过飘，李海燕太伶俐，刘桂娟学李不化，迟小秋过于粗糙，张火丁甚好，冷寂而入戏，腔美而细致，但《梁祝》唱腔唱词过于刚冷，似乎太隔。吕洋温文，是入世的张火丁，故而可惜没有独步的气势。 　　以扮相论，第二代里，王吟秋是小家碧玉，似没有富庶过。赵荣琛身材高挑，文雅气足，犹如雪屋有文房四宝，颇具风致。李蔷华扮相平实，无夺人之先的气韵，甚为憨厚。李世济年轻的时候扮相聪颖可人，好象没有吃过苦楚，但年纪大了又有霸气，好象孙尚香结婚，洞房里要摆列刀枪，喜气中也有兵戈舞。新艳秋，四平八稳，柔弱而娇俏。 　　第三代里，李佩红扮相憨实外露，李海燕艳之近俗，刘桂娟不似古人，迟小秋粗叶大枝，张火丁美艳有个性，吕洋美丽家常。 　　以唱腔念白论，第二代里，王吟秋缺少亮点，过于匠气。赵荣琛有个人特色，雅正自然。李蔷华含混工整，李世济唱腔令程腔旧貌换新颜，酣畅清脆，或沧桑，或哀痛，或妩媚，或英气勃勃，或中正通俗，闭目细辨，不可多得。新艳秋惟占一“中”字，为中听，为中正，气口技巧当为学程第一人。 　　第三代里，李佩红声在口中，不够沉。李海燕声音把握不好，时好时坏。刘桂娟声音稚嫩尖俏，只学到李世济之皮毛，未得内涵。迟小秋着力过狠，异常吃力，控制的时候好，不控制的时候好象地方戏。张火丁声音，以我一位搞音乐的朋友论，声音中兼具女神和歌妓的禀赋，可令人为之痴狂颠倒。吕洋的声音中规中矩，个人特色不鲜明。 　　以做派论，第二代里，王吟秋太矜持，收而未有放。赵荣琛长身玉立，舒放较为自然。李蔷华端，李世济滞。新艳秋平实。 　　第三代，李佩红行动与戏隔，《春闺梦》不忍卒读。李海燕先前较为规矩，后来个别做派不似青衣，眉眼过分多戏，看《祝英台抗婚》可知。刘桂娟做派甘美，但过分注重“俊”则失去人物，参考其之《武家坡》。迟小秋不灵透，欠自然，诸多做派不知所云，可看《锁麟囊》之三让椅一折。张火丁做派，第三代无人出其右，自然妥帖，不离人物，水袖功夫舒疾有度，化程式为己所用，美艳多姿，文学意味浓，表现哀恸处更哀婉痛绝，酣畅淋漓，其仅凭做派也能独步，但惜之武功底子总觉不够，有腰软之嫌，看《白蛇传》中水斗一折可得此结论。吕洋较自然，但较之以上四位，资质尚嫩，目前路子尚正，未来不可知。 　　综以上所论，第二代里，李世济为翘楚，李腔之开天辟地功劳，俏脆深婉霸气兼具，不愧为艺术家之称。后面为新，为赵，为王与李。 　　第三代，张火丁第一，后四位不能望其项背。综合素质之强，唱腔之迷人，扮相之孤寂，做派之洒脱，皆非凡品。其余几人，可称并列，如四马架车，各自踊跃，难分轩轾。 　　 　　 　　 　　夜深沉（有时跳舞） 　　2006-6-12 12:39:00 　　 　　迟小秋如何，不是我写这个文章的目的。张火丁如何，和我也不相干。我要解释一下。 　　 　　把所有的视线全部集中在两个人身上，我要说你们太狭隘了。你们的争论虽然非常无聊，可是我一点都不生气，因为没有一个人是就艺术来论艺术的。 　　 　　如果电视台在播程派演员的戏，看迟小秋也会是我的首选之一。我认为她是个极用功的演员，我也非常尊敬，我上次看她的春秋亭一折，我觉得唱的非常好，我看了很激动。但是这不妨碍我挑她其他艺术上的问题，而且，提出问题的时候，我未说过任何一句话做人身的攻击，因为做人身攻击在我看来，也太无耻了点了。 　　 　　关于戏曲和戏曲演员的评论，大概没有一个演员会因为我这个微不足道的文章而自杀，评论还是要有评论的自由。你们不要看我写的都是感性的认识，并没有掰开揉碎了讲原因，其实有些事情，作为非专业人士，我想只要行文端正，表达正确的思想，不做人身的攻击，就可以了。我没有要写理论文章，也没有这个能力。 　　 　　老僧扫了50年的地，某一天忽然醍醐灌顶，顿悟了，本文也并没有那么大的禅机和道理。人的鉴赏能力是有限的，所谓情人眼里出西施，你有你所好，我有我所好，你可以表达你的想法，我也可以表达我的想法，只要不骂娘，我想这还是在艺术的正常品评和批评范畴之内。 　　 　　好比我第一次看李佩红在逸夫的《锁麟囊》，看后也非常激动。那为什么我今天又来批评她不好呢，因为她的确还有不足，我今天的鉴赏力比较原来，我认为原来是更差一些的。可是我没有否认过她也非常用功。如果非要举张火丁的例子，我觉得她早期的《春闺梦〉虽然背景很简陋，但是艺术上比现在更贴合人物。我在上次逸夫的演出中买了最好的位置看她，可是看完就很失落，我觉得她退步了。你说我为了捧她才写这个文章吗？你们也太表面了。 　　 　　我不追星，我认为好的艺术我就鼓掌。张火丁的艺术哪天不好了，我们也要唤其猛醒，我们也要写小文章起点小作用。看了，聪明的人知道你为她好，笨的人就会觉得你攻击她。我不愿意和笨人说话。我看你们在我的帖子后面写了那么多，我看了两天，笑了两天。我觉得你们爱护演员是对的，可是你们把你们爱的人，想的太笨了。我觉得无论是哪一个当红的程派演员，她们都很聪明。她们自己看了，绝对不会那么以为我攻击她。 　　 　　吕洋前天的〈锁麟囊〉，我在电视上看了，看了之后我就真是叹息，我觉得她路数走的不对。她天赋是好的，可是现在有点走错了路子。 　　 　　所以我说，我并没有偏爱的癖好，她们和我也没有亲戚关系。 　　 　　这个两天论坛里有篇文章，在讨论京剧演员要不要刻画人物。大艺术家其实是有艺术的敏感性的，学习理论第一的人，不见得成得了艺术家。 　　 　　梅兰芳先生的任何一个姿态都可以拿出来品味，但是他不见得能给你说清楚，他这一步是怎么样的理论的结果。所谓“大象无形，真水无香”。可以拿出来分解的，不见得是真的艺术高超的东西。 　　 　　最后再说一下，迟小秋我很尊重她，我认为她的艺术功力是很强的，但是她的粉丝也不可以不让人有对她艺术的品评。 　　 　　我没有居高临下的资格，我只是一个生于70年代的普通观众，而且我自认，我的艺术鉴赏力也没有高过所有的人，但是我知道，我也有自己的观点、看法和文笔。 　　 　　如果有人硬要把自己喜欢的明星搞臭，我觉得做无谓的争论和谩骂是可以达到的。所以，为自己喜欢的人争，要争的有道理，有分寸，有涵养，有资格。 　　 　　富人也有穷亲戚，聪明人也有笨粉丝，大艺术家也有臭跟班。所以，我觉得要做无谓的艺术以外的争论的人，请不要跟我的贴。 　　 　　因为我还是爱所有的程派演员的，包括迟小秋，因为第三代里，我觉得她的舞台经验甚至是甚于张火丁的。 　　 　　这就是我要解释的话。