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来自：豆瓣日记
约翰科川是爵士乐绕不过去的人物。科川很多面，每个人也都会有自己钟爱的一面，比如科川在显赫、Blue-Note灌录的标准曲和波普，在亚特兰大和McCoy Tyner搭档的最经典的四重奏，或是生命后期在推动力的无调性自由爵士和灵性爵士。 对于科川的各类叙述太多了（感兴趣的朋友可以看看纪录片《A world according to John Coltrane》和《Saint John Coltrane》），但正如查理帕克开创了波普时代，迈尔斯戴维斯创造了调性爵士，科川之所以在传统爵士的历史上如此重要...
来自：豆瓣日记
跟b站“此刻电影”合作的第一期节目，当然，我只是提供文本，剪辑和解说他们都有专业高手操刀。 因视频时间限制，文本有删节，原文附在下面了～ [视频] 世界的一切可见之物都想深化和内化为可闻之声，并且寻找着它们失落的灵魂；同样地……世界的一切可闻之声也想显现为可见之物，仿佛想要获得躯体。——尼采 我们只需去掉银幕反映出的世界的声音，或者用不是精确地为这个影像存在的偶然的声音来填充这个世界，或者用变形后不再对应于这个影像的声音填充，影片将立即找到洪亮深沉的声音。——塔可夫斯基 1 《镜子》正片第一段的收尾非常有名：走错路的医生在与母亲搭话后转身离开，这时，一阵没来由的怪风骤然扫过空旷的原野，大片的荞麦瞬间被压倒，波浪般起伏，场面突兀而壮观。只片刻，风就停了，母亲转身之际，老塔可夫斯基的诗句扑面而来…… 坐在电影院里，这个场面不仅以它视觉上的势能打动了我，还有背景上丰富的声音。现在，趴在电脑前，我...
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